Автор: Николай Чувиков
Девин Таунсенд никогда не умел делать что-то наполовину. Так что когда он решился на осуществление своего самого грандиозного замысла в виде альбома "The Moth", он потратил на проект больше десяти лет. Альбом с самого начала задумывался как театральная постановка с участием симфонического оркестра, хора и целой труппы вокалистов (что-то похожее Девин уже делал в рамках серии концертов "The Retinal Circus"). Таунсенд писал эту музыку с мыслями о сцене - увертюры, акты, речитативы и арии. Но, как это часто бывает с амбициозными проектами, реализация упёрлась в деньги. Засим, вместо того, чтобы ждать волшебного финансирования, Девин просто сказал: "К чёрту! - и записал всё сам. Так что в итоге мы имеем студийную версию оперы - своего рода демозапись мечты. Но назвать этот альбом демо язык не повернётся: звук роскошный, оркестровки пышные, а вокал - один из лучших за историю Таунсенда.
Так что рад вас всех обрадовать: главная работа за всю карьеру Девина удалась. "The Moth" - невероятно плотная, многослойная запись, в которой симфонический оркестр является главным действующим персонажем. Основой выступает 100-местный симфонический оркестр и огромный хор. Но, в отличие от многих рок-групп, Таунсенд использовал оркестр как источник хаоса и диссонанса в духе Стравинского или Шостаковича, а не слащавого голливудского эпоса. Струнные взмывают и падают, духовые врезаются в самые необычные моменты, а хор звучит то ангельски, то демонически. Но главное здесь - динамика. Ещё на "Ziltoid The Omniscient" (фактически первая металл-опера музыканта, которая проложила путь к "The Moth") научился балансировать между своей любовью к стене звука и необходимостью давать слушателю передышку, так что на своём новом альбоме он довёл это искусство до совершенства. Тихие, почти взрывные пассажи сменяются взрывными крещендо, и каждое такое переключение работает на драматургию.
Пожалуй, единственное, что может оттолкнуть потенциального слушателя от "The Moth", так это абсолютное безумие представленной на альбоме музыки. Это фактически стопроцентное и бескомпромиссное воплощение биполярного мира Девина - со всеми отсюда вытекающими. Рваные ритмы, сложные мелодии, массивные звуковые стены, контролируемая полифония, отсутствие каких бы то ни было жанровых рамок или границ приличия. Если Таунсенд хочет, чтобы его музыка била через край и презирала любую умеренность, то так оно и будет. На "The Moth" есть как моменты умиротворения и погружения в состояние нирваны, так и пассажи, где музыка орёт, сходит с ума и взрывается миллиардами термоядерных бомб. Тут нет компромиссов, балом правит тотальный максимализм - "ничто не истина, всё дозволено". Несомненно, такой подход может испугать тех, кто привык к дисциплине и стандартам, но лично я в восторге.
Название "The Moth" - метафора незаметного, незначительного импульса, который запускает цепь событий глобального масштаба. С одной стороны, это антиутопия и актуальный комментарий на современное состояние мира, а, с другой стороны - это аллегория на жизнь самого Девина: страх перед миром, саморазрушение, просветление и принятие. По сути, это опера, где лирический герой сталкивается с внутренними и внешними искусителями, символом которых становится образ гигантского насекомого.
Звучание альбома - настоящий полёт сквозь время и пространство. Оно переключается между бродвейским гротеском, математическим металлом и сакральной тишиной. В один момент слушатель пританцовывает под нарочито театральные кабаре-интонации, а в следующий момент вращает волоснёй под шквал синкопированных риффов, которые отправляют оркестровую яму прямиком в преисподнюю. В записи участвовали музыканты высочайшего класса, включая оперных вокалистов, способных переключаться с академического бельканто на долбаный гроул. Микширование материала (над которым Девин работал мануально, борясь с ИИ и "войнами громкости") намерено выполнено в эстетике большого кино шестидесятых - тёплое, с естественным балансом.
Анализировать песни на "The Moth" - значит лишать слушателя элемента первооткрывательства. Лучше просто забудьте об этой рецензии и послушайте альбом сами. Однако помните, что это не фоновая музыка и не плейлист для пробежки. Это массивное произведение, которое требует от слушателя дисциплины и внимательности. Как я уже говорил выше, главный риск альбома - его неподъёмная сложность для неподготовленной аудитории. Так что если решили послушать "The Moth", то начните с таких альбомов Девина как "Terria", "Synchestra", "Ziltoid The Omniscient", "Addicted!" и "Empath" - это хорошая дорожка для того, чтобы въехать в творчество музыканта и прочувствовать его мир. Это даже не прог-метал - "The Moth" ближе к "Jesus Christ Superstar" или абсурдистским симфониям Фрэнка Заппы. Однако лично я считаю, что всё вышесказанное является лишь ещё одним доказательством величия гения Таунсенда. "The Moth" - это гигантский памятник идее, что музыкант не должен взрослеть и становиться скучным и предсказуемым. Он может усложнять свои высказывания до уровня симфонического театра, оставаясь при этом громогласным, смешным и пугающе искренним. Это декларация творческой свободы, где мотылёк - это сама музыка, хрупкая, но способная превратиться в всепоглощающего монстра.
Книги автора можно купить ЗДЕСЬ.
Почитать про много интересной музыки и поддержать автора можно ЗДЕСЬ.
Прошлые публикации про ДЕВИНА ТАУНСЕНДА: