Пирог с лесными ягодами, шоколадный пирог с безе, тыквенный пирог и лимонный пирог с безе. Четыре разновидности этих пирожных, разложенные по тарелкам на белой скатерти в ряды по четыре, вероятно, продолжают свое чередование в пространстве, лежащем за границами полотна.
Массовое производство замороженных кондитерских изделий, составляющее композицию полотна, символизирует всю культуру производства и потребления продуктов-полуфабрикатов.
При всей схожести сюжета полотна с работами Класа Олденбурга и Энди Уорхола, живопись Уэйна Тибо далеко отстоит от критики лживой рекламы, выдающей кондитерскую заводскую штамповку за домашнюю выпечку.
Творчество Тибо сконцентрировано на анализе удовольствия от потребления, распространившегося в современном обществе, и тесной взаимосвязи сюжета полотна со средством, его живописующим — краской. Белая, густая, блестящая, липкая масляная краска, щедро положенная поверх изображения пирога, визуально воспринимается как настоящая кондитерская глазурь.
В своей трактовке стандартного для поп-арта сюжета Тибо идет дальше доминирующей тенденции критики общества потребления. За любовью, с какой художник выписывает каждый отдельный элемент композиции, скрывается горечь от современности, в которой, вслед за псевдо-домашними пирогами, само искусство становится таким же товаром.