Эпоха модерна в русской архитектуре, особенно в Москве, представляет собой уникальный период, который охватывает конец XIX — начало XX века и характеризуется синтезом традиционных русских мотивов и новыми формами, заимствованными из западноевропейских течений.
Это время стало значимой вехой в развитии архитектуры, что стало особенно очевидным в рамках событий, таких как первая архитектурная выставка прикладного модерна, организованная архитектором Иваном Фоминым под патронажем супруги московского генерал-губернатора княгини Елизаветы Федоровны, которая привлекла внимание к новым подходам в архитектуре и дизайне.
Первая архитектурная выставка прикладного модерна в Москве
Первая архитектурная выставка прикладного модерна проходила в Москве с декабря 1902 по январь 1903 года и стала знаковым событием, призванным продемонстрировать достижения архитектуры и прикладного искусства ар нуво.
Иван Фомин стремился показать возможности нового стиля, его красоту и функциональность. А также российские архитекторы смогли познакомиться с творчеством таких корифеев, как Иозеф Мария Ольбрих и Чарльз Рене Макинтош. Под патронажем Елизаветы Федоровны выставка привлекла множество художников, архитекторов и дизайнеров. Особое внимание на ней было уделено предметам интерьера, особенно произведениям из дерева. К примеру, среди экспонатов была дубовая мебель от К. Орлова, выполненная в стиле модерн, которая сочетала в себе как эстетические, так и практические качества.
Династии Морозовых и Мамонтовых
Важную роль в формировании архитектурного облика Москвы в данный период сыграли династии Морозовых и Мамонтовых. Эти семьи не только поддерживали искусство и архитектуру, но и активно вкладывали средства в строительство новых зданий, что в конечном итоге способствовало процветанию российской культуры.
Савва Иванович Мамонтов (1841–1918) был ключевой фигурой в этой династии.
Он нажил огромное состояние на железнодорожном строительстве. Мамонтову принадлежит честь постройки дорог Ярославль — Архангельск и Донецкой каменноугольной железной дороги.
В своём имении Абрамцево он создал художественный кружок, где обеспечивал художникам все условия для творчества. В усадьбе подолгу работали такие выдающиеся мастера, как В. А. Серов, В. М. Васнецов, К. А. Коровин, М. А. Врубель и многие другие.
Занимался скульптурой и увлекался театром. В 1885 году на свои средства основал Московскую частную русскую оперу.
Собрал уникальную коллекцию произведений русских художников. Финансировал журнал «Мир искусства» и оказывал материальную поддержку строительству Музея изящных искусств в Москве.
Однако в 1899 году Мамонтов потерпел крах. Его обвинили в растрате денег Ярославской железной дороги, арестовали и заключили в Таганскую тюрьму, где он провёл полгода. После суда был оправдан, но всё его имущество было распродано для погашения долгов.
С 1900 года жил на окраине Москвы у созданного им гончарного завода «Абрамцево», где занимался керамикой. Там же он и скончался. Погребён в Абрамцево у Спасской церкви.
Савва Иванович был инициатором строительства церкви Спаса Нерукотворного в селе Абрамцево, проект которой был реализован в 1881-1882 годах.
Архитектурные достижения и проекты
Виктор Михайлович Васнецов, известный живописец, также внес вклад в архитектуру. Его работа над фасадом Третьяковской галереи (1899-1906) стала символом синергии архитектуры и искусства в эпоху модерна. Строительство возглавляли архитекторы Александр Каминский и Василий Николаевич Башкиров, которые создали уникальное здание, гармонично сочетающее традиционные русские элементы с новыми художественными тенденциями.
Другим ярким примером архитектуры этого периода является Доходный дом Петра Перцева (Зинаиды Перцовой), построенный Сергеем Васильевичем Малютиным (1859-1937) в 1905-1906 годах. Его современники восхищались оригинальными решениями и отделкой, выполненной под руководством таких архитекторов, как Н.К. Жуков и Б.Н. Шнауберт.
Бржозовский Станислав Антонович (1863–1930) также оставил значительный вклад в архитектуру Москвы, как видно из его работы над Рижским вокзалом (1902), который отличался функциональностью и элегантным дизайном. Но эту постройку скорее можно отнести к стилю эклектики.
Сергей Васильевич Малютин также спроектировал «Теремок» в Талашкино, усадьбе Тенишевой, в 1901 году, а в 1900-1915 годах — Храм Святого Духа в селе Фленово, в котором принимали участие княгиня Мария Клавдиевна Тенишева, сам Малютин и Иван Барщевский. Большую роль в оформлении фасада здания сыграло мозаичное искусство Николая Рериха, хотя, к сожалению, в интерьере первоначальные росписи не сохранились.
Лев Кекушев (1862-1916)
Одним из ведущих архитекторов этой эпохи был Лев Кекушев, чьи работы стали знаковыми для москвичей и определили развитие архитектурного стиля модерн в столице.
Лев Кекушев – выдающийся российский архитектор конца XIX и начала XX века, чье творчество оказало значительное влияние на развитие архитектуры модерна в Москве.
Кекушев работал в разных архитектурных направлениях, от нео-русского стиля до модерна, однако именно последние десятилетия его жизни принесли ему наибольшую известность благодаря характерным чертам модерна – стремлению к органичности, изяществу и выразительности форм.
Кекушев стал сотрудничать с крупнейшими архитекторами своего времени и активно участвовал в выставках и архитектурных конкурсах, что позволило ему зарекомендовать себя как мастера, создающего оригинальные проекты, гармонично вписывающиеся в урбанистический ландшафт Москвы.
Особняк О.А. Листа (1898-1899)
Одним из первых значительных проектов Кекушева стал особняк для русского предпринимателя О.А. Листа. Этот особняк Кекушев первоначально строил для себя в 1898-1899 годах, затем продал его Листу. Этот дом стал примером преобладания элементов модерна и утончённого стиля.
Он был первым домом в Москве в стиле модерн. На фасаде особенно выделяется мозаика, разработанная Уильямом Валькоттом. Композиция мозаики была сосредоточена на графике и цвете, что подчеркнуло индивидуальный стиль Кекушева и его амбиции по внедрению новых художественных форм в архитектуру.
Особняк Кекушевой (1900-1903)
Кекушев также спроектировал особняк в стиле модерн для себя и своей семьи в период с 1900 по 1903 годы. Официально особняк принадлежал жене архитектора — Анне Ионовне.
Как и все работы Кекушева, этот дом отличается оригинальностью и утонченностью форм. Строгий фасад с переработанными элементами традиционной архитектуры создает гармоничное сочетание. Этот особняк стал не только резиденцией, но и отражением архитектурного видения самого Кекушева, где он мог воплотить свои идеи и наработки на практике.
Дом стал образцом для подражания среди многих архитекторов и застройщиков. Постройка, выполненная в стиле модерн, стремится к созданию гармонии между внутренним пространством и окружающей средой. Кекушев уделял внимание каждой детали, используя как традиционные, так и современные методы строительства, что привело к созданию индивидуального стиля, который стал узнаваемым для архитектуры того времени.
Доходный дом купца Грязнова (1901)
В 1901 году Кекушев спроектировал доходный дом для купца Грязнова, который стал ярким примером применения новаторского подхода в жилом строительстве. Архитектор использовал характерные для модерна элементы – изогнутые линии, сложные фасады и изысканные декоративные детали. Части здания были оформлены с использованием керамической плитки и комбинированного декора, что подчеркивало важность деталей в его творчестве.
Особняк купца В.Д. Носова (1903)
В 1903 году Кекушев разработал особняк для купца В.Д. Носова. Этот проект стал настоящим произведением искусства, где архитектура и декор органически переплетались. Здесь можно отметить эксклюзивные элементы оформления, которые передавали дух времени и стремление к динамике форм. Кекушев тонко чувствовал модные тенденции и умело интегрировал их в свои проекты.
Особняк Миндовского (1903-1904)
Ещё одним важным проектом Кекушева стал особняк Миндовского, возведённый в 1903–1904 годах для московского предпринимателя.
В 1903 году Яков Рекк, глава Московского торгово-строительного акционерного общества, приобрёл старую дворянскую усадьбу Волчкова на Поварской улице для строительства дорогих особняков. Участок был разделён на две части, и в 1904 году по проекту архитектора Кекушева были построены два особняка, которые заняли угловые участки усадьбы на пересечении Поварской улицы с переулками.
Здания были выполнены в схожем стиле, но имели разный образ, что было частью коммерческой стратегии заказчиков — особняки предлагались на выбор и были рассчитаны на разные вкусы покупателей. Один из особняков приобрёл текстильный фабрикант И. А. Миндовский.
Среди произведений Кекушева этот особняк занимает особое место благодаря разнообразию элементов его внешнего и внутреннего декоративного убранства. Фасад дома имеет по бокам два эркера, которые венчают женские головки — лорелеи, что добавило зданию нотку романтики и загадки. Лорелеи в немецкой мифологии — речные девы, заманивающие моряков на скалы.
Композиция фасада включает разнообразные материалы и текстуры, что подчеркивает мастерство Кекушева в сочетании различных архитектурных языков.
Дом Исакова на Пречистенке (1906)
В 1906 году Кекушев спроектировал дом Исакова на Пречистенке для Московского акционерного общества Якова Рекка. Этот проект стал очередным свидетельством зрелости таланта архитектора и его способности создавать гармоничные пространства. Здание отличалось элегантными линиями, тонкими декоративными элементами и уникальным оформлением окон, что придавало ему особую притягательность.
Гостиница Метрополь. Проект Льва Кекушева (1899)
В 1899 году Кекушев представил проект гостиницы «Метрополь», который стал знаковым для самой гостиничной архитектуры в России. Гостиница, построенная в 1905–1907 годах, была одним из первых объектов, сформировавших новый облик Москвы начала XX века. В проекте Кекушев использовал характерные для модерна детали и формы, обеспечив современное оформление интерьеров, которое соответствовало мировым стандартам гостиничной индустрии того времени.
Проект Кекушева, содержащий детальные чертежи планов и разрезов, предусматривал плотную застройку всего квартала между Театральной площадью, Театральным проездом и Китайгородской стеной.
Вероятно, предложенное Кекушевым решение фасадов гостиницы не полностью устроило заказчика. В связи с этим был объявлен международный конкурс на фасады «Метрополя». Он проходил одновременно в четырёх странах: России, Германии, Франции и Великобритании.
В 1900 году для фасадов гостиницы, расположенных вдоль Театральной площади и Театрального проезда, был использован проект Вильяма Валькота, который на конкурсе получил лишь четвёртую премию.
Вероятно, благодаря поддержке Мамонтова проект Кекушева, который получил первую премию, был переработан с учётом предложений Валькота, чтобы сделать его более подходящим для размещения монументальных керамических панно.
Лев Кекушев – одна из ярких личностей русской архитектуры эпохи модерна, чье наследие оставило заметный след в архитектурном облике Москвы. Его работы продолжают вдохновлять архитекторов и дизайнеров, служа примером того, как можно сочетать традиции и инновации, создавая поистине уникальные архитектурные произведения. Эти здания не только отражали культурные и художественные достижения своего времени, но и задавали новое направление в российской архитектуре, которое продолжало развиваться и в последующие годы.
Вильям Францевич Валькот (1874-1943)
В этой эпохе одним из наиболее ярких архитекторов стал Вильям Францевич Валькот. Его работы, включая известные сооружения, такие как гостиница «Метрополь» и особняки для частных заказчиков, являются важной вехой в становлении московского модерна.
Вильям Валькот родился в 1874 году в семье иммигрантов из Великобритании и получил образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Его стиль сочетал в себе элементы английского готического и русского модерна, что придавало его постройкам уникальный характер. Валькотт стал одним из ведущих архитекторов своего времени, проектируя как жилые, так и общественные здания, которые выделялись своим эстетическим подходом и высоким качеством исполнения.
Гостиница «Метрополь». Проект Вильяма Валькота
Гостиница «Метрополь» строилась в 1899—1905 годах. Фасады гостиницы «Метрополь», созданные по проекту Вильяма Валькота, стали одним из важнейших архитектурных проектов своего времени.
Это здание, расположенное в центре Москвы, стало символом новой эпохи в архитектуре и гостиничном бизнесе. «Метрополь» сочетает элементы русского стиля и модерна, что делает его дизайн запоминающимся и стильным.
Фасады гостиницы украшены сложной лепниной и витражами, которые подчеркивают декоративный характер модерна. Главное достоинство гостиницы – это широкий зал с великолепной росписью и витражами, который стал центром общественной жизни столицы. Внутреннее оформление «Метрополя» выполнено с использованием дорогих материалов – мрамора, дерева, бронзы и стекла. Гостиница приобрела репутацию «интернационального дома», принимая гостей со всего мира.
Особняк Карла Гутхейля (1900)
В 1900 году Валькотт наделил Москву еще одним шедевром архитектуры – особняком, который позже купил Карл Гегенхейм. Это здание стало примером успешного синтеза местных традиций и новейших архитектурных достижений. Особняк, расположенный на улице Трубецкой, изначально впечатляет своим фасадом, достигнутым с помощью выразительных линий и оригинального декора.
Внешний вид здания отличается характерными для модерна округленными формами, а также обилием декоративных элементов: лепнина, витражи и элементы художественной ковки. Интерьеры особняка оформлены с вниманием к каждой детали, что создало атмосферу уюта и презентабельности. Особняк Гутхейля стал интересным образцом частной архитектуры своего времени и примером благосостояния его владельца.
Особняк Якунчиковой (1899-1900)
Еще одним значительным проектом Вильяма Валькотта стал особняк Якунчиковой, построенный в 1899-1900 годах на Патриарших прудах. Здание выделяется своим необычным архитектурным решением и деталями, которые вписываются в общий контекст московского модерна.
Фасад особняка Якунчиковой украшен элементами стилизованного растительного орнамента и изящной лепниной. Использование стеклянных витражей и кованых деталей создает уникальную атмосферу, пересекающую границы стиля. Интерьеры обставлены с мыслью о функциональности и одновременно эстетической ценности, что иллюстрирует высокий уровень мастерства Валькотта.
Творчество Вильяма Валькотта – это важная глава в истории русской архитектуры эпохи модерн. Его проекты, такие как гостиница «Метрополь», особняк Гутхейля и особняк Якунчиковой, не только отражают высокие художественные стандарты своего времени, но и служат примером того, как архитектура может связать культурные традиции и современные направления. Вклад Валькотта в роскошные строения Москвы делает его одним из ключевых архитекторов, определивших облик города в начале XX века.
Русская архитектура эпохи модерна в Москве представила множество выдающихся произведений, которые оставили неизгладимый след в истории архитектуры. Великие архитекторы и художники, такие как Иван Фомин, Савва Мамонтов, Виктор Васнецов, Сергей Малютин и Лев Кекушев, создали свои шедевры, отражающие дух времени и культурные тенденции. Эти здания и интерьеры стали важной частью культурного наследия России и продолжают восхищать и вдохновлять современное поколение.
/ Часть 1 / Часть 2 / Часть 3 / Часть 4 /
