"Когда я высоко, я всегда чувствую себя одиноким. Никто не разговаривает со мной. Холод одиночества заставляет меня дрожать. Что я ищу на высоте?" Фридрих Ницше
Когда-то я был поражен этой картиной, которая при нашей первой встрече оказалась на мягкой обложке какого-то классического произведения (какого конкретно, вспомнить не могу, но это могли быть Бальзак, Манн, Гессе, Гёте или кто-то в этом роде - либо немцы, либо романтики, либо либо). Странным образом, авторы картин, участвующих в дизайне обложек, никогда этим изданием не указывались (странно, да? экономия чернил? или пиара?), а я не то что бы сильно стремился выпрыгнуть из себя, чтобы найти, но, запомнив картину, нашёл её через несколько лет, как и автора с его биографией. Неординарный человек, как и многие его, хотелось сказать современники, но я специально придумал слово соэпошцы - живущие в одну эпоху - потому что для меня романтизм, это особая часть времени и истории. Нежданно-негаданно он появляется на страницах нашего блога по тем же причинам, по которым тут присутствует господин Тёрнер - Фридрих был близким другом одного из величайших теоретиков цвета, Филиппа Отто Рунге (как и Тёрнер был другом Джеймса Сауэрби). Это один из тех моментов, когда наука и искусство идут в ногу - в Англии, Германии, Франции, России - в любой стране и части света торжествует "эпоха великих открытий". Как и все романтики, наш автор - Колосс - множество прекрасных полотен, стихов и прочих творений вышло из под его властительной руки, строгого взгляда и сомневающегося разума. Но начнём с этой, моей любимой, картины...
Странник над морем тумана.
Море тумана окутывает синюю, зловещую долину, зазубренные утесы разрывают туман, а вдали вырисовываются неприступные горы и пики. Одинокий человек стоит на скалах, глядя на простор. Ветер треплет его волосы и куртку, он опирается на трость, его нога выставлена вперед, следующий шаг осторожен, и его путешествие в туман будущего неизбежно. Утренний свет окрашивает мир в золотые тона, нашептывая оптимизм, когда солнце восходит вместе с человеком. Местность впереди неприветлива, но этот человек непреклонен.
Вершина одиночества. Композиция.
Композиция этой картины повторяется в другой картине Фридриха, "Женщина у окна". На обеих картинах изображен человек, стоящий спиной к зрителю и смотрящий на мир, который находится в центре холста в качестве главной фокусной точки. Постоянным читателям блога и посетителям моих лекций такая композиция будет знакома по творчеству датского живописца Вильгельма Хаммерсхёя. Фридрих творчески был на пол века раньше Хаммерсхёя, и, возможно, именно у него датчанин занял этот неординарный ход "видения пространства от третьего лица", "отстранённость и возвышенность", "рефлексивность формы". Подтвердить или оправдать этого факта мы никак не можем, так как от Хаммерсхёя практически не осталось никаких документальных свидетельств о заимствовании, но, теоретически, это имеет место быть. Поэтому Фридрих не включён мной в "путь Хаммерсхёя", как один из повлиявших на него, хотя, визуально, это может показаться многим вполне очевидным.
Хребты далеких гор используются в качестве ориентиров, чтобы привлечь наше внимание к человеку в центре, как будто от него исходит вся панорама (как некий "мир в мире", "внешнее во внутреннем", обозначение человека как "носителя пейзажа\визуального окружения"). Это не похоже на другие картины Фридриха, на которых изображены люди в окружении природы, например, на его картине "Мужчина и женщина, созерцающие Луну". В "Женщине у окна" женщина наполняет нас восторгом открытия мира за окном. В "Страннике над морем тумана" мужчина, смотрящий вниз с высоты, наполняет нас опасениями и тревогой за мир, который ждет нас впереди. Он также заставляет нас размышлять о самих себе. Как четко обозначенный субъект на картине, он вглядывается в мир, а мы вглядываемся в него, как если бы он был окном. То, что мы можем обнаружить, подсказывает нам таинственный мир, раскинувшийся перед ним.
Холод одиночества. Цвет.
Что особенно бросается в глаза, так это морозные голубые и белые тона затянутого облаками неба и тумана. Они буквально поглощают темно-коричневый цвет местности. Это в значительной степени усиливает тревожные эмоции, которые возникают при взгляде на местность. В то время как цвет тумана скрывает холст, если мы присмотримся достаточно внимательно, то увидим золотые перья, покачивающиеся на волнах тумана, как легкая, беззаботная птица на берегу океана.
Золото - цвет оптимизма и вдохновения (в эпоху романтизма), и оно может быть всепоглощающим. Его нежных оттенков достаточно, чтобы убедить нас в том, что оно открывает большие перспективы для тех, кто отправляется в неизведанное, не отвлекаясь при этом от прекрасного настроения. Мы также видим золотую корону на голове мужчины с густыми светлыми волосами, развевающимися на ветру.
Кого ищу я? Человека.
Каспар Давид Фридрих хорошо известен своими пейзажами. Он часто размышлял о живописной местности, в которой вырос и которую знал наизусть, - об острове Рюген в Германии, о котором нам рассказал врач Готтхильф Генрих фон Шуберт. Для романтиков природа полна необузданного и непредсказуемого великолепия. При взгляде на нее становится очевидной грубость и непредсказуемость нашей человеческой природы.
Используя природу, Фридрих рассказывает историю о нас самих, запечатленную в только что проросшей зелени, дуновении ветра и крошащемся камне. На его картинах мы неразрывно связаны с природой - как ребенок, находящийся в утробе матери, - мы находимся внутри нашего мира, а наш мир - внутри нас. Это единство между нами и природой является источником вдохновения для автора. Я считаю, что это знание является ключом к пониманию творчества Каспара Давида Фридриха. В "Страннике над туманным морем" человек сталкивается с неизвестной страной - он сталкивается с самим собой.
Мы начинаем знакомство с Каспаром Давидом Фридрихом и надеюсь открыть немного больше для вас в его творчестве. Он мастер привносить философию в искусство и выражать сложные эмоции. Если вы обратите внимание на стилистику его картин - они могут вам показаться знакомыми, так как часто заимствуются режиссерами, например в фильмах "Сонная лощина" или "Братство волка" или "Властелин колец" есть практически точное повторение в кадре. Но об этом в следующий раз...
По тропе Хаммерсхёя:
По тропе Тёрнера: