Рассказ о том, как Аллен Джонс совершил самую большую ошибку в своей жизни.
Во время работы над "Заводным апельсином" Стэнли Кубрик был достаточно стеснён в использовании денежных средств, бюджет фильма составлял всего 2,2 миллиона долларов. Поэтому сценарий написал сам Кубрик, а съёмки по большей части проходили при естественном освещении и на натурных объектах.
Специально было создано всего четыре крайне необходимых интерьера: бар «Korova», тюремный приёмник, ванная комната и вестибюль в доме писателя. Все они разместились на небольшом заводе, который арендовал Кубрик. В студийных условиях съёмок не проводилось вообще.
Точное описания интерьера этого заведения в романе Бёрджесса отсутствует, поэтому Кубрик совместно с художником фильма Джоном Бэрри выработал собственную концепцию в жанре поп-арт. Они представили бар как храм потребления и сексуального стимулирования.
Незадолго до этого британский скульптор и художник Аллен Джонс произвел фурор тремя своими работами в стиле поп-эротика, граничившим даже с культурой БДСМ. Его мебелью, созданной из женских манекенов в натуральную величину и в рабских позах, Кубрик и задумал обставить "Корову".
На запрос режиссёра об использовании скульптур в фильме Джонс поинтересовался, сколько Кубрик готов за это заплатить. Ответ Стэнли был очень уклончив: "Когда их увидят в моем фильме, вы разбогатеете". Джонс поступил крайне недальновидно, ответив отказом.
После неудачных переговоров с Джонсом Кубрик предложил изготовить нечто подобное скульпторше Лиз Джонс, которая разработала "Звёздное Дитя" для его "Космической Одиссеи". С ней договориться также не удалось, так как взять за образец для фигур Стэнли предложил её собственное тело.
В конечном итоге проектом занимался художник фильма Джон Бэрри. Он сделал фото обнаженной танцовщицы, которая стояла, выгнувшись мостиком. Бэрри также запечатлел модель с торчащей грудью, стоящую на коленях. По этим снимкам из стеклопластика были изготовлены фигуры в натуральную величину. Манекены в позе мостика использовались в качестве столов, а скульптуры на коленях стали торговыми автоматами для разлива молока, которое лилось прямиком из сосков.
Аппараты по распоряжению Кубрика наполнялись настоящим молоком. Естественно, от жара осветительного оборудования оно постоянно сворачивалось, поэтому манекены приходилось достаточно часто мыть и заливать в них свежее Moloko.
Буквы, которые можно видеть на стенах, помогала вырезать из пенополистирола дочка режиссёра Вивиан.
А вот, что в итоге получилось:
Девятая симфония Бетховена в стенах бара "Korova":
Мораль. Будьте дальновидны, не будьте, как Аллен.
Друзья! Не забывайте проявлять активность: жмите на пальцы, подписывайтесь, делитесь своими впечатлениями в комментариях. Это поможет развитию блога. Заранее спасибо.
