Эта скульптурная работа представляет собой абстрактную человеческую фигуру, тело которой расчленено четкими черными линиями. Некоторые сегменты белые, в то время как другие окрашены в сплошной красный или синий цвет, а также в красную или синюю полоску. Эта работа была создана Дюбюффе во время его цикла Урлуп, который длился с 1972 по 1974 год, когда он хотел придать своим картинам скульптурное или "архитектурное" измерение.
Из этой и других работ видно, что Дюбюффе черпал вдохновение у одного из своих любимых художников в стиле ар-брют, Гастона Шэссака, который создавал такие же сегментированные, красочные картины и скульптурные фигуры. Сравнение "Вашингтонгского парада" Дюбюффе и "Тотема с двойным лицом" Шэссака (1961) показывает крайнее сходство, и, по сути, Шэссак обвинил Дюбюффе в плагиате. (Это был не единственный случай, когда художник выдвигал подобное обвинение в адрес Дюбюффе).
Важно отметить, что многие ученые, такие как искусствовед Антония Дапена-Треттер, не считают Дюбюффе арт-брутом или художником-аутсайдером (хотя его работы ошибочно чаще всего ассоциируются с этими понятиями). Хотя он черпал вдохновение в коллекционированных им произведениях Арт-брют и был ярым сторонником Арт-брют, его собственное искусство не подпадает под категорию арт-брют, как он сам определил эту категорию. Во-первых, как он заявил, художники Арт-брют "не считают себя художниками и не называют свою продукцию искусством", а также не заинтересованы в выставках или получении денег от продажи своих работ. Однако Дюбюффе прекрасно осознавал себя как художник и усердно работал над продвижением своих работ. Во-вторых, Дюбюффе уточнил, что художники Арт-брют работают, не имея представления о мире мейнстрима и не имеют никакого формального художественного образования. Однако Дюбюффе был хорошо знаком с мейнстримом в мире искусства и изучал живопись в Академии Жюльена в Париже. Таким образом, по его собственному определению, он на самом деле не вписывается в эту категорию.
Арт-брют: