Дом культуры имени Зуева, расположенный на Лесной улице в Москве, — не просто здание, а манифест эпохи. Построенный в 1927–1929 годах архитектором Ильей Голосовым, этот памятник конструктивизма стал символом авангардных поисков советской архитектуры. Его вертикальный стеклянный цилиндр, «прорезающий» горизонтальные формы, превратил функциональное здание рабочего клуба в мировую икону архитектурного модернизма.
История создания: революция в камне и стекле
Клуб назван в честь Сергея Зуева — слесаря Миусского трамвайного депо, казнённого в 1907 году за участие в революционных событиях. Проект, заказанный профсоюзом коммунальников, должен был стать пространством для образования и отдыха рабочих. Илья Голосов, к тому времени уже отошедший от классических экспериментов под влиянием Ивана Жолтовского, увидел в заказе возможность воплотить свои новаторские идеи. Архитектурные особенности: борьба вертикали и горизонтали.
Главный элемент композиции — стеклянный цилиндр лестничной клетки — не просто функционален, но символичен. Он динамично пересекает горизонтальный параллелепипед верхнего этажа, создавая иллюзию преодоления тяжести. Этот приём подчёркнут контрастом прозрачного стекла и глухих бетонных стен.
Стеснённый участок (9/10 площади занято постройкой) Голосов обыграл консольными выступами и террасой на крыше, «возместив» недостаток открытого пространства. Внутри, вопреки узкому плану, расположены два зала (на 950 и 285 мест), соединённые свободной планировкой без ощущения тесноты.
Теория Голосова: архитектура как организм
В основе проекта — авторская теория «архитектурных организмов». Голосов разделял композицию на «субъективную массу» (доминирующий элемент) и «объективные массы» (второстепенные формы). Вертикальный цилиндр здесь — активная «субъективная масса» с завершённой «линией тяготения», тогда как горизонтальные объёмы, обрывающиеся по краям, остаются пассивными, связывая здание с городом. Асимметрия и динамика создают визуальный диалог между статикой и движением.
Соперничество с Мельниковым: цилиндры в архитектуре авангарда
Интересно, что идею цилиндрических форм почти одновременно разрабатывал Константин Мельников. Его проект клуба с пятью цилиндрами не был реализован, но позже архитектор использовал их в собственном доме в Кривоарбатском переулке. Однако именно голосовский цилиндр, благодаря лаконичности и символической мощи, стал узнаваемым по всему миру. Константин Мельников в то время находился на гребне успеха и совершенно не ожидал проиграть Голосову, его проект был более революционным и новаторским, чем проект Голосова, но он был и более сложным.
В проекте Мельникова было пять цилиндров, которые пересекались, понижаясь по высоте, и образовывали фигуру, напоминающую трубы органа. В последствии в своей книге он так писал о своем проигрыше: «Но нас — претендентов — было двое, и два объекта, и решили в проект Ильи Голосова ввести цилиндр, который и сейчас одиноко звучит декоративным соло. Так поступили люди, хорошие люди, но архитектура не простила им растерзанной идеи и вернулась ко мне в блестящем дуэте нашего дома».
Наследие: от критики до мировой славы
Современники высоко оценили клуб: в 1932 году критик Александр Филиппов назвал его «одним из удачных сооружений переходного периода». Сегодня здание — объект культурного наследия, а его образ тиражируется в учебниках и путеводителях. Теория Голосова, воплощённая в Зуевском клубе, повлияла на развитие функционализма и урбанистики XX века.
Дом культуры имени Зуева — это не просто памятник, а диалог формы и идеи. В нём воплотилась мечта авангарда о синтезе искусства, технологии и социальной функции. Стеклянный цилиндр, бросивший вызов гравитации, стал метафорой устремлённости в будущее — того самого, ради которого жил и погиб Сергей Зуев.
Екатерина Серёжина
