Опасный рецидивист корректирует внешность у пластического хирурга, чтобы скрыться от стражей порядка. Как вам такой сюжет? Походит на голливудский боевик, не правда ли? На самом деле такой поворот использовали ещё советские кинематографисты в детективе «Золотая мина» (1977), фильме действительно отличном и заслуженно любимом.
Сценарий Павла Грахова, бывшего сотрудника органов, который хорошо знал изнанку работы милиционеров, в руки режиссёра Евгения Татарского попал по случаю.
Сценарий уже не первый год лежал в закромах «Ленфильма», за него никто не хотел браться из-за его слабости.
Режиссёру тогда нечем было заняться, и кто-то из его коллег предложил доработать историю Грахова. В этом помог сценарист Артур Макаров (кстати, приёмный сын Сергея Герасимова). После его вмешательства сценарий стал куда более увлекательным и динамичным и его взяли в работу.
Затем начался подбор исполнителей. Если посмотреть на список основных актёров, то вы увидите в нём лишь звёздные имена. Хотя в семидесятые ещё не все из этих артистов были по-настоящему знамениты.
Первым в картину попал Олег Даль. Его Евгений Татарский снял в дебютной ленте (милой детской короткометражке по рассказу Виктора Драгунского) и мечтал снова с ним поработать. Как говорил спустя годы сам Татарский,
«вопрос не стоял: снимать или не снимать Даля. Вопрос стоял, кого Даль будет играть».
В образе милиционера режиссёр Олега Даля не видел, поэтому предложил ему роль преступника.
Для актёра это был эксперимент: раньше ему не приходилось выступать в образе представителей криминального мира.
Да и преступник у него вышел интеллектуальным, с налётом аристократичности. Мало того, зрители даже проникаются к нему какой-то симпатией и даже начинают сочувствовать. Такое прочтение образа вполне устроило и Евгения Татарского. Кстати, обратите внимание, что
в кадре герой Даля никаких мерзких поступков не совершает. Его криминальная сторона остаётся за кадром,
на экране это вполне обычный человек со скелетами в шкафу.
И ещё одна любопытная деталь. Нельзя не заметить, что персонаж Даля — настоящий модник. В семидесятые он щеголяет в джинсовом костюме и носит оригинальные пиджаки и куртки. И это заслуга не костюмеров, а самого артиста. Он решил, что именно должен выглядеть его первый преступный герой и на съёмки приезжал в собственной одежде (ну а уж сам Даль был известным в обеих столицах модником).
Молодого милицейского капитана сыграл Евгений Киндинов, который буквально вырвал роль из рук конкурента Михаила Боярского.
Татарский принципиально хотел взять на роль молодого и красивого актёра,
и Боярский был одним из главных претендентов. Но ему всё-таки помешал шлейф водевильности, который уже за ним тянулся, так что режиссёр сделал выбор в пользу Киндинова, актёра тоже хорошо известного, но ролями больше романтическими и мелодраматическими.
А вот две молодые актрисы, для которых «Золотая мина» стала фактически боевым крещением и подарила узнаваемость, оказались в фильме из-за невнимательности ассистентов режиссёра.
В роли подруги героя Даля Евгений Татарский увидел нежную женственную красавицу из снимавшейся параллельно мелодрамы «Семья Зацепиных» (1977), имя которой даже не смог вспомнить (а вообще-то речь идёт об Ирине Азер). Его помощник отправился в Москву, где шли съёмки, и привёз актрису.
Татарский, рассчитывавший увидеть хрупкую невысокую блондинку, был сильно удивлён, когда перед ним оказалась рослая статная брюнетка.
Это была Любовь Полищук, малоизвестная актриса мюзик-холла, недавно мелькнувшая в ярком танцевальном эпизоде без слов в «Двенадцати стульях» (1976). Но Любовь режиссёру понравилась, он решил снимать её. И именно «Золотая мина» принесла Полищук славу и востребованность, а сам Татарский продолжил с ней сотрудничать и дальше.
Похожим образом попала на площадку и Лариса Удовиченко. Её так же перепутали со Светланой Смехновой, коллегой по ленте «Дочки-матери» (1974), которую рассчитывал пригласить Татарский. Но в итоге роль лейтенанта милиции досталась Ларисе.
Этот образ тоже подарил ей имя и кое-какую популярность, но как ни удивительно, всенародную славу ей подарит второстепенная роль, причём роль представительницы преступного сообщества,
Маньки-Облигации в детективе «Место встречи изменить нельзя» (1979).
Кстати, к Говорухину придёт и другая актриса из «Золотой мины», Татьяна Ткач, для которой роль подружки преступника Фокса, тоже очень небольшая, окажется одной из главных.
Вообще же у Евгения Татарского получилось собрать ансамбль уникальный, где мэтры бок о бок работали с начинающими, но перспективными актёрами. Жанна Прохоренко, Игорь Дмитриев, Михаил Глузский, Лев Лемке, Игорь Янковский — это лишь часть героев «Золотой мины». К слову, всем им пришлось сниматься в довольно необычных условиях.
Режиссёр ещё до начала съёмок поставил руководству киностудии условие: он будет делать кино в репортажном духе, напоминающее документальное.
Чтобы кадр выглядел естественно, оператор почти не использовал камеру на штативе и рельсы, а постоянно носил её в руках. Зато действие и в самом деле смотрится естественно, зритель видит героев как обычных людей на улице, идущих не по декорациям, а по улицам в толпе. Собственно и сама толпа была обычной ленинградской толпой, поскольку от массовки режиссёр тоже отказался.
А в ряде эпизодов с участием милиционеров-оперативников снимались настоящие милиционеры. Например,
в сцене ареста на вокзале пластического хирурга оперативники — это обычные сотрудники МВД.
Татарский даже пошёл на хитрость: он не сказал им, где нужно искать героя, так что оперативникам самим пришлось отслеживать путь, куда приходила электричка, и искать в толпе актёра Игоря Дмитриева (он и сыграл хирурга). Так что озабоченность и серьёзность на их лица — вполне натуральные. Столь же натуральны удивление и испуг на лицах окружающих, которые видят сцену ареста, ведь это просто прохожие, оказавшиеся на вокзале.
Оператор же стоял среди них с камерой и просто запечатлевал реакцию случайных свидетелей.
Ну а в заключение напомню, что завершается «Золотая мина» арестом героя Олега Даля в кафе на набережной. После неудачной драки с милиционерами (это тоже были настоящие ялтинские оперативники)
он сдаётся и под стражей входит из кафе, зло бросая девушке непристойное оскорбление. И это последнее слово, звучащее с экрана.
Предложил такой ход сам Олег Даль, и режиссёр его поддержал. Удивительно, но
при приёмке детектива на комиссии с участием киночиновников и представителей МВД Евгений Татарский получил почти полсотни замечаний, но к финалу ни у кого вопросов не возникло.
«Золотая мина» и сейчас входит в число любимейших советских детективов. И не только из-за звёздного состава, но и из-за необычной режиссёрской манеры, которая ставит зрителей совсем рядом с героями. В непростые девяностые Евгений Татарский использовал тот же приём, и он снова сработал: в сериале «Менты» оперативников тоже снимали не в декорациях, а в реальных милицейских участках. Но это уже совсем другое кино.
А как вы считаете, существуют образы, которые Олег Даль не смог бы примерить?
Приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!». Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах в любое время и в любом месте. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296
В новых выпусках:
Как связаны советский фильм «Паспорт» и французская комедия «Астерикс и Обеликс: Миссия "Клеопатра"»? Узнайте, какой актёр появился в обеих этих историях, из выпуска моего подкаста:
«Маленькая Вера» — это ушедшие в прошлое грязь, мрак и уныние или по-прежнему яркая иллюстрация провинциальной жизни? Жаркий спор о фильме с автором блога Блог-монолог:
Почему героиня Татьяны Васильевой в комедии «Самая обаятельная и привлекательная» половину фильма проходила в шапке:
Что объединяет легендарного майора Вихря, блатную директоршу рынка из комедии «Гараж» и Верку-модистку из фильма «Место встречи изменить нельзя»:
Как Андрея Миронова дважды изваляли в грязи и нечистотах во время съёмок ленты «Мой друг Иван Лапшин» (раскрываем с автором блога Блог-монолог неожиданные подробности о закулисье фильма):
Как карате привело Римму Маркову в фильм «Родня» (обсуждаем культовую ленту Никиты Михалкова с автором блога Блог-монолог):
Почему Фаина Раневская так и не стала Черепахой Тортиллой: