Продолжаем двигаться по истории Британии из XIV столетия в XV век и дальше, и на этом пути нельзя не вспомнить сериалы «Белая королева» (2013 год) и «Белая принцесса» (2017 год). Сейчас они, как и «Столпы земли», тоже уже порядком подзабыты, а ведь в свое время были (по крайней мере, первый так точно) едва ли не популярнее, чем сейчас «Чужестранка». Там, правда, нет никаких «попаданцев», а сюжет основан на вполне исторических реалиях периода Войны Алой и Белой роз.
Точнее, оба сериала сняты по книгам Филиппы Грегори – то есть, ее авторской интерпретации исторических событий. К этой интерпретации, насколько я понимаю, у историков есть ряд вопросов, но в целом, вот если взять просто перечисление исторических фактов, дат и мест, все вполне себе совпадает. А что действующие персонажи на самом деле думали, чувствовали и втайне от всех делали – никто никогда достоверно не узнает, так почему бы и не пофантазировать немного на эту тему.
Романы Грегори я в то же время не без удовольствия прочитала, местами даже в оригинале, так как сил не было дожидаться любительских переводов. И, если не впадать в дотошную сверку исторических подробностей, они вполне интересны и не без «повесточки», так как рассказывают, прежде всего, о том, как выживают женщины в этом безумном мире мужских войн, интриг и многоходовок. Как известно, именно Войной Роз вдохновлялся Джордж Мартин, когда придумывал «Песнь Льда и Пламени», так что можете представить, что там тогда творилось. Пока мужчины воевали, всячески уничтожая друг друга в борьбе за земли и корону, используя женщин как шахматные фигуры в своих «играх престолов», женщины умудрялись не просто рожать и растить детей, вести огромные замковые хозяйства, управлять многочисленными подчиненными. Но и тоже вполне себе успешно царствовать, не забывая о наследственных и других интересах своих дорогих отпрысков. Пренебрегая, к огромному сожалению, при этом интересами чужих детей и, прямо скажем, совсем их не жалея.
Многие важные детали и факты из книг Грегори в сериал не попали или были сильно приглажены – например, мы не увидим, как 12-летних знатных девочек выдают замуж и заставляют в тот же год родить наследника, и прочих жутких архаических примет средневековья. Тем не менее, то, как в те времена обращались с женщинами, и то, как это на самих женщинах отражалось, на экране передано вполне эмоционально и подробно. К слову, именно эти подробности – в ущерб сценам сражений и прочих «мужских» действий – по мнению критиков, сильно портят и затормаживают динамику сериала. Многие важные детали того времени переданы, к тому же, несколько условно – например, есть претензии к конструкции рыцарских лат, к костюмам, драгоценностям, интерьерам и так далее.
Вероятнее всего, это получилось из-за стремления создателей сделать сериал не просто красивым, а очень красивым, как на картинах прерафаэлитов – настоящей сказкой, обрамляющей далеко не сказочный сюжет. Вся эта красота только подчеркивает кошмарные нравы и мотивы людей, среди которых, кажется, нет ни одного по-настоящему достойного, благородного, искреннего, честного. А если и есть, то такие люди либо безвременно погибают, либо так или иначе переходят на сторону зла. При этом каждый убежден в своем праве творить полную дичь и использовать других ради собственных интересов – и при желании выдаст вам весь классический набор причин, по которым он все это делает, начиная от собственного выживания и заканчивая священным и богом данным правом своего ребенка на королевскую корону.
Разумеется, передать все эти «50 оттенков» корысти, жестокости и самооправданий было бы невозможно без прекрасных актеров, многих из которых именно в «Белой королеве» я увидела в первый раз и потом уже старалась не пропускать. Ребекка Фергюсон, Макс Айронс, Элинор Томлинсон и многие другие. Были и уже знакомые лица, включая явно привычного к роли проходимцев-негодяев-маменькиных сынков Дэвида Оукса и нашего чудесного Лестрейда-Руперта Грейвса. Не я одна, наверное, после этого сериала буквально влюбилась в Анайрина Барнарда, и продолжалось это несколько лет, пока его не сменил новый краш. Но до сих пор, честное слово, когда вижу его на кадрах из «Белой королевы», сердечко екает. Темноволосый красавчик-валлиец на 180 градусов перевернул все мои устоявшиеся с юности представления о том, кем и каким на самом деле был герцог Глостер – король Ричард III, и открыл портал в мои дальнейшие изыскания по этому историческому персонажу и его эпохе.
Позднее расскажу о них чуть подробнее, а пока отмечу, что и «Белая королева», и его сиквел «Белая принцесса», при всех своих недостатках, действительно пробуждают интерес к истории и самостоятельным попыткам углубиться в то или иное время. И это – едва ли не главный плюс обоих сериалов. Например, именно в них подробно раскрывается и интересно интерпретируется история с тем самым Перкином Уорбеком – то ли самозванцем, то ли настоящим, чудом спасшимся «тауэрским» принцем Ричардом Йоркским.
Как раз в этих сериалах предельно ясно объясняется, откуда взялись и кто такие те самые знаменитые Тюдоры, без которых, на минуточку, не было бы ни англиканства, ни британских колоний в Северной Америке (то есть США), ни Шекспира, ни романа Марка Твена «Принц и нищий», ни шотландско-английского передела, казни Марии Стюарт и пресловутого якобитского восстания. Точнее, Шекспир, возможно, и был бы, но стал бы он таким знаменитым и прославился бы на века – еще большой вопрос. Всего-то навсего для полнейшего переформатирования мира, истории, цивилизации и культуры понадобилось несколько упертых женщин, цепко держащих в тонких нежных ручках права своих детей на престол.
Несколько слов напишу отдельно про «Белую принцессу», где главную роль сыграла блестящая Джоди Комер. Повзрослевшую Маргарет Бофор играет наша дорогая Мишель Фэйрли, и роли остальных персонажей, выживших в «Белой королеве», тоже исполняют другие актеры, кроме Кэролайн Гудолл в роли бабушки-герцогини Йоркской. Ее внучка, Елизавета Йоркская и жена новоиспеченного короля Генриха VII Тюдора, в отличие от первого сериала, сразу становится ярко выделенной главной героиней и остается ей до самого конца. Ей приходится балансировать и нивелировать пока еще не утихающие распри между Йорками и Тюдорами, и при этом ухитряться строить новый мир для своих собственных детей.
А этот новый мир – уже явно не такой дикий и жестокий, каким был еще несколько десятилетий назад. Да, это все еще средневековье, едва начавшее сменяться Возрождением, медленно, но верно поднимающимся от юга к северу. Фактически бессудные казни, пытки и заточения все еще являются основным способом борьбы с политическими оппонентами, но уже заметно и все чаще заменяются на менее кровавые манипуляции и интриги – если и не являющиеся законными, то хотя бы стремящиеся обрести законный вид.
Вообще к мнению людей – в том числе и простых – монархи и знать в Британии начинают прислушиваться все больше, и все больше стараются вести себя так, чтобы им тоже немного нравиться. Начинается эпоха Тюдоров – первых из самых известных в истории Европы попыток управлять не только грубой силой, но и воздействием на общественное мнение. Новая веха цивилизации и истории человечества, впервые, кажется, задумавшегося о том, что о нем будут говорить и писать спустя века. И задумавшегося, нельзя не отметить, благодаря именно женщинам, ищущим и находящим другие, ненасильственные пути для достижения целей.