К сожалению или к счастью, но не буду сегодня писать о культовом британском сериале «Убийства в Мидсомере», который у нас больше известен под названием «Чисто английские убийства». К нему у меня, собственно, и вопросов-то нет, за исключением двух – как при таком количестве и такой регулярности убийств в несчастном выдуманном графстве Мидсомер еще хватает людей, чтобы эти убийства расследовать или быть их свидетелями, и как люди продолжают в это графство приезжать на постоянное место жительство, ничуть не смущаясь его откровенно дурной славой. Не иначе цены на недвижимость там весьма привлекательны – еще бы, с таким количеством опустевших-то домов.
Нет, поговорим сегодня об оригинальном советском фильме 1974 года, снятом по одноименному роману Сирила Хейра, написанному в 1951 году. Признаться, я, как и многие, долго думала, что это один из сюжетов легендарной Агаты Кристи, и только при более подробном знакомстве с ее творчеством поняла, что это не так. В свое оправдание отмечу, что Хейр, по слухам, то ли подражал леди Агате, то ли конкурировал с ней. Во всяком случае, за композиционную основу он взял именно популяризированную ей канву «герметичного» детектива – когда убийство происходит в замкнутом, ограниченном для внешних воздействий пространстве с небольшим количеством участников, каждый из которых может оказаться убийцей.
При этом сюжет Хейра сильно отличается от всех сюжетов Кристи политизированностью истории. Хоть психология межлично-родственных отношений тут явно присутствует, куда больше автора интересует политический контекст происходящего, и писал он свой роман на злобу дня тогдашних британских реалий. Советские же кинематографисты с удовольствием эту «злобу дня» подхватили, слегка переделав ее на свой манер – ну, понятно, чтобы лишний раз обличить алчность, коварство и корысть враждебных «британских империалистов и эксплуататоров».
Что в итоге получилось? В детстве и юности мне казалось, что на удивление и для детективного сюжета поразительно нудный, тоскливый и сильно запутанный фильм, который не спасают даже как будто теряющие здесь свою обаятельность Тараторкин с Баталовым. И любимая мной с детства Муравьева говорит не своим голосом, и леди в исполнении латвийских актрис какие-то ходульные, как манекены. Повзрослев и пересмотрев фильм в порыве ностальгии, я поняла, что он хорош – просто смотреть его надо, что называется, «от противного».
Во-первых, сразу с негодованием отрину все претензии к интерьеру, костюмам, предметам быта и всему такому прочему. Наследники выдававшего себя за несчастного «тауэрского» принца Йорского Перкина Уорбека и должны жить в таком старом, сильно видавшем виды тюдоровском поместье. Не уверена, что в роду самозванца и правда передается по наследству титул пэра, но Хейру виднее. Для советского фильма снято все как раз довольно неплохо, куда больше вопросов возникает, к примеру, к Баскервилль-холлу в экранизации Масленникова. Правда, если Роберт Уорбек – лорд, то и его супругу следует называть «леди Уорбек», а не «миссис», но это такой распространенный советский ляп, что и останавливаться на нем не стоит.
Во-вторых, фильм для своего жанра по-настоящему уникальный – это, пожалуй, одна из немногих буквально антирождественских историй. Так посмотришь и думаешь – а у тебя все еще не так уж и плохо. Ну так подумать – родственники и друзья собираются вместе, в прекрасный зимний праздничный вечер, за хорошим обедом и дорогим вином. Сказка же, предел мечтаний для миллионов людей. Но нет – у кого-то, оказывается, есть совсем другие мечты, и ради них они готовы навсегда и самым жестоким способом разрушить эту рождественскую идиллию. Еще большее недоумение нас постигает, когда мы узнаем суть этих мечтаний, ради которых убийца решается на свой поступок. Помилуйте, всего-навсего какой-то, прости господи, карьерный рост, какие-то деньги. А зачем они, извините, вам вообще нужны, если больше никакого Рождества в кругу родных и друзей у вас при этом не предвидится?
В-третьих, несмотря на все, но прямо скажем, не слишком усердные попытки сценаристов обойти стороной сильнейшую рефлексию британцев на тему собственной истории, она здесь очень отчетливо читается. Да-да, друзья, когда мы начинаем обвинять англосаксов в колониализме и империализме, важно не забывать, что без них самих мы бы о львином количестве неприглядных вещей и вовсе бы не знали. Именно британцы первыми открыли ящик Пандоры обвинений в адрес самих себя – именно они сами первыми начали этот длинный путь покаяния, с которого до сих пор не сходят. Легко обвинять и обличать тех, кто сам с охотой и смирением признает свои ошибки и грехи – а вы попробуйте проделать это с теми, кто по-прежнему изо всех сил стоит на своем и ни за одну неприглядную историю в прошлом так и не взял ответственность.
Ну и в-четвертых, это поразительная личная драма, максимально раскрытая Тараторкиным за его совсем не большое экранное время. Кто такой этот Роберт Уорбек, чьи радикальные политические взгляды вызывают почти инстинктивное отвращение у тех, кто испытал на себе ужасы Второй мировой? Самовлюбленный нарцисс, бесстыдно использующий чувства женщин ради затыкания черных дыр в собственной душе? Надменный принц, глядящий свысока на всех, кто ему не ровня? Или рьяный борец за то, что он считает справедливостью, защитник ему одному ведомых устоев и правил? Порядочный юноша, женившийся на матери своего ребенка и давший ему свое знатное имя? Хороший сын, племянник и кузен, единственный, кто видит в этом семейном Рождестве хоть какой-то смысл? И возвращающийся в родные стены, чтобы подпитаться энергией и силой своих отважных предков и снова пуститься в пусть и воображаемый, но такой важный для него и отчаянный бой.
Дорогие друзья, если вам понравилась статья, не забывайте ставить лайки и прошу, подписывайтесь на канал, так его будет легче продвигать. И, так как канал совсем молодой и на нем нет монетизации, очень приветствуется любой донат автору.