Если судить по издательским каталогам, то видно, что Гендель один из самых издаваемых в хайрезе и мультиканале классик. В частности, его оратория "Мессия" (1741 год) – это бестселлер, часто выпускавшийся на SACD дисках. Лично моё знакомство с этой ораторией состоялось с этого диска, привлекшего внимание "нашим" форматом DVD-Audio и 5.1 миксом.
Гендель говорил на множестве языков.
Георг Фридрих Гендель родился в Галле (на территории современной Германии) в семье выдающегося хирурга Генделя, и получил образование на французском и немецком языках. Свои двадцать с небольшим он провел в Италии, обучаясь сочинять музыку в стиле итальянской оперы, прежде чем в 1710 году обосноваться в Лондоне.
Традиционно музыканты были слугами представителей правящего класса, но Гендель почувствовал новые возможности в среде нового класса богатых торговцев и профессионалов — они жаждали статуса и доступа к прекрасному в жизни.
Немецкому композитору помогли "Итальянские оперы", которые вошли в моду.
В 1727 году Гендель стал натурализованным англичанином по решению парламента и сменил имя на Джордж Фридерик Гендель. Хотя последние сорок девять лет своей жизни он прожил в Лондоне, он, как известно, говорил по-английски с примесью немецкого, французского и итальянского.
Премьера оратории английского композитора немецкого происхождения Джорджа Фридриха Генделя "Мессия" состоялась в Дублине 13 апреля 1742 года, на Пасху, а не на Рождество, когда её обычно исполняют в наши дни. Это масштабное полу-драматическое произведение для хора, солистов и оркестра, из которого возник знаменитый хор "Аллилуйя".
"Мессия", безусловно, самая часто исполняемая из всех ораторий.
Стихи, использованные в качестве текста для "Мессии", были собраны другом Генделя Чарльзом Дженненсом, богатым меценатом. Они были взяты из трёх частей Библии: ветхозаветных пророчеств о рождении Мессии; новозаветных историй о рождении Христа, его смерти и воскресении; и стихов, относящихся в конечном счете к Судному дню, а заключительный припев взят из Книги Откровения.
Большая часть текста из книги "Мессия" взята из Ветхого Завета.
"Мессия" — это сборник библейских стихов. Либреттист Чарльз Дженненс широко рассматривал свою тему, широко опираясь на еврейских пророков. Первая часть повествует о рождении Мессии, используя тексты из книг Пророка Исайи и Малахии, и переходит к Рождеству только в знаменитом припеве "Ибо младенец родился нам" (примерно через тридцать минут после начала пьесы).
Во второй части исследуется взаимосвязь между мировым беззаконием и Христом-Искупителем. Большая часть текста взята из Книги Пророка Исайи и Псалмов. Третья часть, безусловно, самая короткая, начинается стихами из Книги Иова, а затем переходит к Новому Завету, посвященному воскресшему Христу: "О смерть, где твое жало?"
Источники для "Мессии" включают книги Исайи, Аггея, Малахии, Луки, Захарии, Матфея, Иоанна, Псалмы, Плач Иеремии, Послание к Римлянам, Откровение, Иова и 1-е послание к Коринфянам.
Премьера "Мессии" состоялась в Ирландии.
К 1741 году лондонцы потеряли интерес к итальянским операм Генделя. Чтобы оправиться от катастрофических продаж билетов, он принял приглашение на сезонную резиденцию в Дублине. С момента приезда он снова стал знаменитостью.
Той зимой Гендель продал абонементы из своего дома и дал две серии концертов с аншлагами, отложив свою новую ораторию "Мессия" до пасхального сезона. К весне вокруг этого произведения поднялся такой ажиотаж, что билеты на генеральную репетицию были распроданы.
В качестве меры предосторожности "Дублинский журнал" опубликовал рекламу, в которой советовал посетителям концертов воздерживаться от ношения мечей или юбок с обручами, чтобы "освободить место для большего количества гостей".
Премьера "Мессии" состоялась в Большом мюзик-холле 13 апреля 1742 года. Концерт пошёл в пользу долговой тюрьме и больнице. По словам композитора, в театр на шестьсот мест набилось около семисот человек.
Премьера "Мессии" в Ирландии прошла с триумфальным успехом, возможно, отчасти потому, что композитор провёл в городе большую часть зимы, давая серию концертов, которые привлекли значительное внимание к его музыке.
Сочинение пользовалось меньшей популярностью в Лондоне до 1748 года, когда был назначен несколько менее консервативный епископ Лондонский. Бытующие в то время анекдоты говорят о том, что она стала особой любимицей короля Георга II, который был покровителем Генделя в Ганновере до того, как стал королем Англии.
Хор "Аллилуйя" из оратории звучит в конце второй части. Инструментальное сопровождение необычно смелое для эпохи барокко. Однако музыкальная структура сочетает в себе излюбленные приёмы того времени, поскольку хоровые партии иногда сочетаются в гомофонической гармонии (с аккордами, поддерживающими одну мелодию за раз), но также часто в полифонической сложности (с одновременными и одинаково важными мелодиями). Последние части строятся на фразе "И он будет царствовать".
Да-да, припев "Аллилуйя" не является рождественской музыкой — или не был таковой.
Это одна из самых популярных песен, скачиваемых в рождественский сезон, хотя на самом деле она была написана к Пасхе. Хор "Аллилуйя" возвещает о Воскресении Христа и является великолепным финалом второй части "Мессии". В начале 19-го века всё больше и больше хоров стали приглашать знаменитый хор на рождественские концерты. Текст припева "Аллилуйя" взят из Книги Откровения:
"Ибо царствует господь Бог всемогущий"George Frideric Handel: Messiah, HWV 56
Многие припевы в оратории представляют собой схожее сочетание музыкальных текстур, в которых поочередно звучат гомофонные и полифонические пассажи. Другие припевы включают "Ибо у нас рождается дитя" (часть первая), "Все мы подобны овцам" (часть вторая) и заключительный припев всего произведения "Достойный Агнец" (часть третья).
Среди хорошо известных соло - праздничная "Радуйся безмерно, о дочь Сиона" (часть первая) и более задумчивая "Я знаю, что мой Искупитель жив" (часть третья) для сопрано, радостная "О ты, возвещающая благую весть Сиону" (часть первая) для альта и безмятежная "If God Be for Us" (третья часть), энергичная теноровая "Ev’ry Valley Shall Be Explored" (первая часть) и две смелые арии для баса: "Почему народы так неистово бушуют" (вторая часть) и "Труба зазвучит" (третья часть).
Партитура Генделя предполагает участие типичного барочного оркестра из нескольких десятков музыкантов, в основном струнных и деревянных духовых, с минимальным количеством медных и ударных инструментов, а также небольшого, хотя и искусного хора.
Некоторые люди находили "Мессию" неприличной ораторией.
В определённых кругах театры пользовались дурной репутацией. Джонатан Свифт, автор книги "Путешествия Гулливера" и настоятель собора Святого Патрика, поначалу пытался не допустить свой хор к участию в мировой премьере "Мессии", опасаясь, что это запятнает его репутацию. Свифт также возражал против участия контральто Сюзанны Сиббер, которая была шокирована разводом.
(В конце концов, Свифт пошёл на попятную.)
На лондонском дебюте "Мессии", состоявшемся в следующем году, прозвучали непристойности, связанные с исполнением библейских текстов со сцены театра.
По иронии судьбы, именно из-за непристойных криков Гендель впервые начал писать оратории. Опера была запрещена в Риме из-за папского осуждения, поэтому Гендель обошёл проблему, написав оратории (драматические произведения в оперном стиле на библейские сюжеты - без декораций и костюмов).
В 1750-х годах "Мессия" завоевал популярность, когда постановки были перенесены в часовню при больнице для подкидышей; это произведение стало частью ежегодного благотворительного концерта Генделя для сирот. Вскоре в Ковент-Гардене появилась традиция ставить "Мессию" во время великого поста, когда опера была запрещена.
Только после его смерти масштабные выступления стали по-настоящему популярны. Ещё в 1784 году на фестивале, посвященном столетию композитора (как оказалось, на год раньше срока), Вестминстерское аббатство представило ораторию с участием 60 сопрано, 48 контратеноров, 83 теноров, 84 басов, 6 флейт, 26 гобоев, 26 фаготов, 1 контрабаса, 12 валторн, 12 труб, 6 тромбонов, 157 струнных инструментов, разнообразных ударных и органа. Некоторые, спектакли 19-го века собирали тысячи зрителей.
George Frideric Handel - Messiah
Собирают и сейчас. Аудитория слушателей расширилась благодаря музыкальным «консервам»: компакт-дискам – хранилищам выступлений артистов для той части публики, кто лишён возможности посещать концерты, как в своём городе, так и в зарубежных.
Вот, скажем, в североамериканских. Для этого мы имеем звукозапись ноября 1997 года, исполненную хором из 325 человек The Mormon Tabernacle Choir и NightPro Symphony Orchestra, состоящим из 90 исполнителей, руководимые дирижёром сэром Дэвидом Уилкоксом.
Толстенький буклет рассказывает об авторе, истории создания, исполнителях, записи 1995 года и аппаратуре (высокого уровня), применённой на той сессии.
О моём личном восприятии много сказать не смогу, только лишь то, что чем больше слушаю, тем больше "цепляет", особенно моменты, исполненные клавесином (+ некоторые вокальные партии).
Произведение очень большое, приготовьтесь основательно, минут на 80. Треков много (короткие), и они поделены на 3 части.
Sir David Willcocks conducts The Mormon Tabernacle Choir & NightPro Symphony Orchestra "George Frideric Handel’s Messiah" DVD-Audio
DVD-Audio: MLP 48/16 5.1, DTS 5.1, Dolby Digital 2.0
+ The DTS Story
DVD Audio Mastering by: Denny Purcell at Georgetown Mastering in Nashville, TN
DTS, Inc. (69286-01073-9-7) © 2001
Перед анализом объёмного звучания я обратился к буклету, чтобы узнать, кто был ответственным за микс на 5.1 каналов. Увы, автора микса не нашёл, с тем и засел за прослушивание.
1. Баланс. Нет.
2. Статика. Спереди, во фронтальной панораме, хор-оркестр в трёх точках, сзади оркестр без вокалов с некоторыми акцентами по уровню громкости.
3. Динамика. Нет.
Вывод
Способ мультиканального сведения, скорее "автоматический", чем ручной. Таким образом создано что-то вроде объёма, хотя, я бы порекомендовал прибавить громкости тылам, а ещё лучше, подключить ап-миксеры.
1. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Sinfony) 3:39
2. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Accompagnato. Comfort ye, my people) 2:38
3. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Air. Ev'ry valley shall be exalted) 3:15
4. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Chorus. And the glory of the Lord) 3:00
5. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Accompagnato. Thus saith the Lord of Hosts) 1:31
6. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Air. But who may abide the day) 4:22
7. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Chorus. And He shall purify the sons of Levi) 2:23
8. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Recitative. Behold a virgin shall conceive / Air. O thou tellest good
9. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Accompagnato. For behold, darkness shall cover the earth) 1:49
10. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Air. The people that walked in darkness) 3:42
11. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Chorus. For unto us a Child is born) 4:15
12. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Pastoral Symphony) 2:47
13. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Recitative. There were shepherds abiding / Accompagnato. And lo, the angel of the Lord / Recitative. And the angel said unto) 1:29
14. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Chorus. Glory to God in the highest) 2:02
15. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Air. Rejoice greatly, O daughter of Zion) 4:10
16. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Recitative. Then shall the eyes of the blind) 0:29
17. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Air. He shall feed His flock) 5:02
18. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 1. Chorus. His yoke is easy) 2:31
19. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Behold the Lamb of God) 3:04
20. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Air. He was despised and rejected) 10:49
21. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Surely, He hath borne our griefs) 2:03
22. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. And with His stripes) 1:51
23. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. All we like sheep have gone astray) 4:05
24. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Accompagnato. All they that see Him) 0:43
25. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. He trusted in God) 2:25
26. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Accompagnato. Thy rebuke hath broken His heart / Air. Behold, and see if there be / Accompagnato. He was cut off out of the l) 5:18
27. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Lift up your heads) 2:23
28. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Recitative. Unto which of the angels) 0:17
29. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Let all the angels of God worship Him) 1:29
30. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Air. Thou art gone up on high) 3:10
31. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. The Lord gave the word) 1:18
32. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Air. How beautiful are the feet) 2:03
33. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Their sound is gone out) 1:31
34. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Air. Why do the nations) 2:45
35. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Let us break their bonds) 1:57
36. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Recitative. He that dwelleth in heaven) 2:18
37. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 2. Chorus. Hallelujah) 4:12
38. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Air. I know that my redeemer liveth) 6:06
39. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Chorus. Since by man came death) 2:04
40. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Accompagnato. Behold, I tell you a mystery / Air. The trumpet shall sound) 9:00
41. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Air. Then shall be brought to pass) 0:17
42. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Duet. O death, where is thy sting) 1:05
43. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Chorus. But thanks be to God) 2:07
44. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Air. If God be for us) 4:41
45. Messiah, oratorio, HWV 56 (Part 3. Chorus. Worthy is the Lamb) 7:30
Средний балл = 4
Резюме
В завершении, я хотел бы дополнить статью некоторыми интересными фактами о композиторе и его творческом процессе во время работы над ораторией.
Гендель написал её за 24 дня.
"Мессия" длится около двух часов двадцати минут; это означает, что Гендель писал около 45 минут музыки в неделю. Он завершил работу над произведением 14 сентября 1741 года, озаглавив его "SDG", или "Soli Deo Gloria" (Слава единому Богу).
Невероятно, но для Генделя сохранение головокружительного темпа было скорее правилом, чем исключением. Обычно он сочинял ораторию за месяц, хотя его беглости способствовало использование раннего материала.
В "Мессии”, например, он применил "Ибо у нас родился ребенок" и "Все мы, как овцы, заблудились" из своего дуэта "Нет, я никогда не буду доверять тебе".
"Мессия" изобилует словесной живописью.
Например, чтобы изобразить бичевание Иисуса, Гендель создает эффект каскада, накладывая одно высказывание "И бичевал Его" на другое. За этим следует припев "Все мы, как овцы, заблудились". Здесь Гендель начинает с решительного, единого возгласа: "Все мы любим овец!" Но на слове "заблудшие" четыре части припева отделяются друг от друга, блуждая по музыкальному ландшафту. Можно также утверждать, что, когда теноры поют серию куплетов на гласную "А", это имитирует блеяние овец.
Почему люди встают во время припева “Аллилуйя”?
Это очень хороший вопрос. Возможно, кто-то из любителей викторин сказал вам, что король Георг II был так тронут музыкой, что встал, услышав её в 1743 году. Как правило, когда король встаёт, встают все.
Но учёные не смогли подтвердить присутствие его королевской особы на том концерте. Существует множество сообщений из газет и от очевидцев, но ни в одном из них не упоминается король (маловероятно, что присутствие короля осталось бы незамеченным).
Самый ранний известный источник о знаменитом жесте Георга II — это пересказ слуха, сделанного в 1770-х годах человеком по имени Джеймс Битти:
"Они были так потрясены, - писал Битти, - что все вместе с королем (который случайно присутствовал при этом) вздрогнули и остались стоять."
Согласно источникам, стоять во время различных хоров Мессии начали еще в 1750-х годах. Какова бы ни была причина этого, традиция сохраняется и по сей день.
Окончательной версии "Мессии" не существует.
Гендель был не только композитором, но и импресарио. Он постоянно переписывал свои произведения для того или иного исполнения. Он переставлял или переписывал музыку для определённых певцов, удалял или добавлял "движения" и часто вставлял целые концерты для органа между актами.
Как это было принято в эпоху барокко, Гендель использовал различные комбинации клавишных и басовых инструментов для исполнения партии бассо континуо, включая орган, клавесин, фагот, виолончель, арфу и теорбо (большую лютню).
По мере роста популярности "Мессии" увеличивался и состав оркестра. На премьере в Дублине в 1742 году было задействовано несколько солистов, хор из восьми мальчиков и шестнадцати мужчин, а также скромный оркестр. К 1787 году Вестминстерское аббатство объявило о создании ансамбля из восьмисот человек.
На могиле в Вестминстерском аббатстве выгравирована страница с изображением Мессии.
6 апреля 1759 года Гендель присутствовал на представлении "Мессии" в Ковент-Гардене. Он умер восемь дней спустя, в Страстную субботу, и был похоронен в южном трансепте Вестминстерского аббатства.
Памятник в натуральную величину, созданный Луи-Франсуа Рубильяком, изображает композитора, сжимающего в руках страницу из арии сопрано "Я знаю, что мой искупитель жив" из "Мессии".
Лицо композитора является точной копией его посмертной маски.
Стоимость памятника была покрыта за счёт имущества Генделя. Большая часть оставшегося состояния была разделена между его любимыми благотворительными организациями.
На этом мы завершили ещё одну «классическую» главу и пополнили ею нашу энциклопедию окружающего звука. Подписывайтесь и собирайте свою музыкальную коллекцию на дисках в лучших форматах в мире.
Другие многоканальные диски с подобной музыкой:
Nature's Colors with the World's Greatest Music - Blu-Ray 5.1: Популярная классика на природе
Bach - Masaaki Suzuki "Masaaki Suzuki Plays Bach Organ Works" SACD 5.1: Баха много не бывает
Deep Purple "Concerto for Group and Orchestra" SACD, DVD-A 5.1: Разочарование
Tomita "Dr. Coppelius" BD 4.0: Коппелиус, летящий на край Вселенной
Isao Tomita "Symphony Ihatov" SACD 4.0, BD 5.0: Вокалоид Мику с оркестром
Isao Tomita "Pictures At An Exhibition – Ultimate Eition" SACD 4.0: Вдохновляясь музыкой Мусоргского
Isao Tomita "The Planets 2003" DVD-Audio 4.1: Прометей против Зевса
Isao Tomita "Daphnis et Chloé" SACD 4.0: Вдохновляясь музыкой Равеля
Isao Tomita "Clair de Lune - Ultimate Edition" SACD 4.0: Вдохновляясь музыкой Дебюсси
Isao Tomita "Firebird" SACD 4.0: Quadra-тная Жар-птица
Vivaldi - David Juritz & London Mozart Players "The Four Seasons" DVD-A 5.1: "Сезониана" из Лондона
Σ = 4
Рейтинг многоканального микса в баллах, где:
1 = микс, который хуже, чем стерео 2.0;
2 = то же, что и стерео 2.0;
3 = чуть лучше, чем стерео 2.0: эхо в задней панораме, активен центр;
4 ~ 9 = нарастание интенсивности микса;
10 = максимальная оценка за микс.
Канал Multi-Channel Surround AudioDisc – ваш путеводитель по миру объёмного звучания в музыке. Здесь не обсуждается её художественная ценность, ибо для этого существует ваше святое - личный вкус. Задачей же являются экспертные рекомендации и рецензирование многоканальных ремиксов (4.0, 5.1 и т.д.) в музыкальных альбомах, их популяризация через аргументированный рейтинг.
Извините за эксцессы, связанные с вашим недопониманием окружающего звучания и последующими дискуссиями на эту тему.
Купите себе домашний кинотеатр (ДК), и вы всё поймёте, чакры откроются.
Другие музыкальные альбомы с многоканальным звучанием в форматах 4.0, 5.1, и т.д., представленные на канале:
Andreas Vollenweider "Vox" DD 5.1: Эй, ты, да... ты!
Moby "Reprise" BD 5.1 + Atmos down-mix: Новый уровень старой музыки
Arthur Fiedler & Boston Pops "Greatest Hits Of The ‘70s Volume 1 & 2" SACD 4.0: Старомодная архаика
HD Scape Sampler "Advancing the Art of HD" Blu-ray 5.1: Мини-каталог HD видео и звука
Ars Arcana "The Savage Tongue" DTS 5.1: Эпично и готично
Jon Lord "Beyond The Notes" SACD 5.0: За пределами нот
Kazuma Jinnouchi "Halo 5: Guardians" Blu-ray 5.1: Геймерская музыка?
Подписывайтесь на мой канал, чтобы узнать больше о многоканальной музыке. Обязательно посетите мой сайт, посвящённый этой теме, где можно приобрести фирменные многоканальные диски. Вступайте также группу в VK Multi-channel 5.1 Audiodisc
"Like - Лайк" и комментарии приветствуются: делитесь своими впечатлениями от услышанных ремиксов. Благодарю за Ваш интерес к многоканальной музыке!