О повести Константина Сергиенко «Белый рондель» (1983)
- Вы призываете к безмолвию?
- ...Я пытаюсь создать гармонию, а самая совершенная гармония нисходит к молчанию.
К. Сергиенко, «Белый рондель»
Повесть Константина Сергиенко «Белый рондель» имеет и второе название, точнее определяющее ее жанр: повесть-легенда. И это не авторское кокетство, а тоненькая ниточка, указывающая направление к более точному пониманию текста, ибо этот текст изобилует загадками, поэтическими отступлениями и совершенно сказочными чудесами. А в легендах чудеса существуют.
Главная загадка повести-легенды, как, впрочем, и других книг Сергиенко, - это сам автор. Его внутренний мир, его образ мысли, его образ жизни, который многие не понимали, да и он сам не до конца понимал себя. Думаю, его сегодняшнее забвение — результат дивной прозы, более подходящей нашему времени, чем позднесоветскому. Тогда было принято писать просто, логично и исчерпывающе. Никакой недопонятости, никаких многоточий. Проза Сергиенко требует большей свободы от читателя, его готовности к восприятию сложности, неодномерности, недоговоренности, чуткости, ассоциативному чтению. Это фишка нашего постмодернистского времени. Но ничего не поделаешь — гений всегда опережает свое время. И гений всегда одинок.
«Белый рондель» - книга, где автор откровенен с читателем. Константин Сергиенко словно пытается проанализировать в себе то, что ему самому не очень понятно. Свою страсть к путешествиям, случайным исчезновениям, свои поиски, свое тяготение к молчанию как высшей точке ускользающей гармонии — все это открывается внимательному читателю ощупью, тонким наитием, чувством более, чем разумением — и все то богатство, которое несет нам проза Сергиенко открывается тому, кто умеет чувствовать текст, проникать в сущность сказанного, прислушиваться к недосказанному. Чтение повестей Сергиенко — такой же творческий процесс, как писательство, требующий от читателя душевной тонкости и открытости, абсолютного доверия автору, абсолютного слуха к чудесному музыкальному языку, которым написаны его книги.
«Зачем я скитаюсь по свету, стреляю, машу клинком, впутываюсь в интриги, влюбляюсь? Все это не утоляет печаль. И только, быть может, мгновения, когда слышишь такую музыку, обещают надежду».
Итак, повесть написана от первого лица. Действие происходит в середине ХVII века в нынешней Эстонии, в городе Дерпте (Тарту). Сюжет довольно прост, тема — освободительная борьба эстонцев против поляков и шведов, Тридцатилетняя война. Главное действующее лицо, альтер-эго автора — некто Путешественник, странствующий инкогнито. Никто не знает его имени, он так и представляется: Путешественник. Путешественник становится на сторону угнетаемых эстонцев — на сторону слабых. Он восхищается их мужеством, но есть еще некто, ради кого Путешественник совершает подвиги: Анна, эстонская девушка, прекрасная, как утренняя заря и мужественная, как суровые воины. Сергиенко не зря ставит своего героя на сторону слабых — это отвечает его глубокому внутреннему чувству справедливости и чести.
Странный учитель музыки, странствующий в поисках гармонии, всегда возникающий там, где страдают, лихой поляк Кавалек, меланхоличный музыкант Фробелиус, молчаливая красавица Анна, вынужденная принять мученический венец, наконец, сам Путешественник, так честно открывающий читателю душу — автор словно растворяется в своих персонажах, чтобы в каждом из них сверкнула необычайной драгоценной гранью его душа.
Поиски всеобъемлющей гармонии — поиски великого, вряд ли существующего в этом мире, на этой земле. И все равно — поиски того, ради чего стоит жить, писать, существовать.
- Много ли толку в скитаниях, маэстро?
- Несомненно! Перемещаясь в пространстве, вы колеблете струны, протянутые от неба к земле. Эти струны незримы, но они рождают музыку бытия. Благодаря таким, как вы, я надеюсь создать гармонию.
Гармония, тишина, непротивление естественному ходу вещей, умение мужественно принять то, что уготовила судьба — вот главные добродетели повести-легенды в ее высшем проявлении — стремлении к совершенному существованию на земле. Самоотверженные поиски этого существования и интуитивное неприятие суеты, дисгармоничной и приходящей, - такова философия Константина Сергиенко, самого непростого, самого поэтичного и многогранного автора прошлого столетия.
Сергиенко — великолепный стилист. В каждой его книге отражается разное время — и каждому времени у него находится своя образная система, свой ритм и свой язык. В «Белом ронделе» язык лаконичен и даже суров — под стать суровым эстам, вынужденным из последних сил бороться за свою независимость. Это мужественные, самоотверженные люди, они наивны, как дети и целеустремленны, как крестоносцы. Автор восхищается этими людьми, готовыми идти на смерть и муки ради свободы и достоинства. В них тоже живет гармония, пусть примитивная, природная, но чистая и святая. В романе много символов гармонии и дисгармонии, причем одни и те же образы противоположны: огонь убивает и очищает, круглая башня, названная белым ронделем, служит местом заточения и будущими гармонизированными покоями главной героини Анны в новой крепости, вода несет смерть и жизнь - и так далее.
Повесть-легенда написана очень емко и выразительно, за остросюжетной канвой стоит большая философия большого писателя. Смысл жизни, смысл борьбы, смысл движения, наконец, смысл самой конечной гармонии, к которой неустанно движется происходящее в книге — все передано небольшими диалогами, но в каждом из них — бездна смысла и ассоциаций, которые продолжают жить в умах читателей, открывая новые грани осмысления жизни, смерти и движения к ним.
- Уместно ли музицировать, когда вокруг пожар?
- Только во время пожара и можно играть. Как бы иначе извлечь звуки из старого, побитого инструмента?
- Но город горит.
<...>
- В нем выгорает то, что должно сгореть. Огонь очищает.
- Огонь не разбирает правых и виноватых. Он пожирает все.
- Отнюдь. Огонь оставляет в нас самое чистое. То самое, что не горит...
Константин Сергиенко (1940 - 1996) - русский писатель, поэт, автор повестей "Самый счастливый день" (1989), "Дни поздней осени" (1983), "Дом на горе" (1986), "Побочный эффект" (1983), исторических повестей "Кеес, адмирал Тюльпанов" (1975), "Бородинское пробуждение" (1977), "Тетрадь в сафьяновом переплете" (1989), "Увези нас, Пегас!" (1979), "Белый рондель" (1983), романа "Ксения" (1987), сказочных повестей "До свидания, овраг!" (1979), "Картонное сердце" (1981), рассказов "Петербургская молочница. Мимолетность", "Станция Кашира", "Небо Азии", а также сказочных детективов и комиксов.
Константину Сергиенко посвящен рассказ "Свет звезд" из цикла "Невидимые свидания"