В 1984 году жизнь простой официантки Сары Коннор изменилась раз и навсегда, когда из будущего по её душу прибыли двое - один, чтобы убить; другой - чтобы защитить. После тех событий мать будущего лидера сопротивления осталась одна с осознанием того, что грядёт ядерный апокалипсис, и как могла, готовила сына к этому. Она не знала, что машины предпримут ещё одну попытку изменить прошлое...
«Культовая классика», «лучший сиквел всех времён и народов» - говорили они. Так исторически сложилось, что сиквел «Терминатора» народ почитает и обожает в разы больше неповторимого оригинала. До такой степени, что эту фанатскую любовь активно поддерживает и создатель франшизы Джеймс Кэмерон, который проводил ремастеринг и выпускал «Судный день» в повторный прокат. Более того - он теперь делает достаточно критические замечания в адрес своего дебютного фильма. Понятно конечно, что много кто из художников хотел бы иметь в руках иные бюджеты и иные возможности, но беда в том, что многие зрители с Кэмероном солидарны и подчас обесценивают творческие достижения картины 1984 года именно путём сравнения с сиквелом! Можно с немалым удивлением найти отзывы, где на полном серьёзе критикуют «грязную» эстетику «Терминатора», слабые спецэффекты, а так же оставляют без внимания тот факт, что именно для первого фильма была придумана вся научно-фантастическая концепция. Ну и если посмотреть, за что хвалят продолжение? За масштабность и дорогобогатость. Спору нет, спецэффекты в «Терминатор 2: Судный день» смотрятся феноменально, а некоторые трюки так и перехватывают дыхание каждый раз, когда смотришь. Когда-то казалось, что это кино действительно стоит на голову выше оригинала. Но с годами его недостатки стали слишком сильно ощущаться - и последний просмотр в кинотеатре вообще оставил чувство разочарования. Поэтому сегодня попробуем разобраться, а действительно ли сиквел так хорош, как его хвалят - и как вообще так получилось, что кино, ранее вызывавшее восторг, теперь вообще не хочется смотреть. Перед дальнейшим чтением рекомендую ознакомиться с моей предыдущей статьёй про фильм, текст которой был написан в 2017.
В Голливуде очень щепетильно относятся к авторским правам, ведь порой идея, купленная за доллар, может принести миллионы. Если бы в начале 80-ых кто-то в Голливуде знал, какое место займёт в поп-культуре творчество Джеймса Кэмерона, то всякие Спилберги с Лукасами выстраивались к нему в очередь на поклон и бились насмерть друг с другом, лишь бы стать его финансовыми партнёрами. Однако в начале 80-ых про Кэмерона никто знать не знал. Он только недавно покинул художественный цех, где пару лет проработал в разных амплуа, делая спецэффекты для фантастических фильмов от малобюджетника Роджера Кормана вроде «Галактики ужаса» и «Битва за пределами звёзд». Забавная история с ним приключилась с ним на съёмках сиквела «Пираний», куда его наняли заниматься спецэффектами, затем повысили до режиссёра, а затем уволили. В общем, каким бы блестящим не представлялся будущий сценарий Кэмерона в голове, студийным чиновникам этого было не донести. «Терминатора» воспринимали как нечто вроде кормановских опусов, а потому никто особо не спешил вкладывать деньги в производство. Не хотели ещё и по той причине, что у автора было одно непреклонное условие - именно он должен быть режиссёром. Чтобы заручиться необходимой поддержкой, Кэмерон продал часть прав кинопродюсеру Гейл Энн Хёрд всего за один доллар. Другая часть досталась кинокомпании Hemdale Films. На тот момент он думал, что это one and done, а потому не задумывался о последствиях. Кто же знал, что фильм превзойдёт все ожидания и люди начнут просить большего?
Однако большее не случилось в скором времени из-за занятости Кэмерона. Он снимал «Чужих», а затем воплощал свой следующий дорогостоящий авторский проект - «Бездна». Последняя не окупилась в прокате, в связи с чем вопрос о возвращении на уже хорошо проторенную дорожку стал актуальным. Но именно тогда-то и аукнулось Джеймсу, как разбазаривать права. На Хёрд он женился после съёмок «Терминатора», однако уже «Бездну» они создавали как бывшие. И после съёмок «Судного дня» Хёрд с Кэмероном больше не сотрудничала, впрочем, не она стала камнем преткновения, а Hemdale Films, у которых была вторая половина прав. Отчего компания артачилась с запуском сиквела - история умалчивает. Однако точно известно, что соучредитель компании Джон Дэйли с начала 80-ых был замешан в более трёх десятках судебных процессов о невыплаченной зарплате. В 1990 Кэмерон вместе с Хёрд, Уинстоном и Шварценеггером тоже подали совместный иск за невыплаченную прибыль от первого фильма. Через год Hemdale объявит о банкротстве, но просто так они всё равно не сдались. Спас франшизу Арнольд Шварценеггер. После премьеры «Терминатора» в каждом втором предлагаемом ему сценарии для него была написана роль киборга-убийцы, но Арнольд дальновидно понимал, что вновь заходить в этот культовый образ стоит только под руководством Джеймса Кэмерона. А потому всячески склонял своего хорошего друга к мысли о необходимости сиквела. Когда же выяснился неприятный нюанс с правами, Арнольд вновь проявил деловую хватку и уговорил руководство Carolco Pictures (у которых тогда снимался во «Вспомнить всё») выкупить права. Общая сумма сделки (включая долю Хёрд) была такова, что превышала даже бюджет первого фильма. Но сила и мощь Арнольда в прокате + авторитет Джеймса Кэмерона, который он сковал за свои первые три фильма, были таковы, что Марио Кассар готов был вкладывать в создание сиквела абсолютно любые деньги. Что, собственно говоря, и произошло.
Carolco оказали Кэмерону медвежью услугу, поскольку привлекли финансирование за счёт скорых обещаний перед инвесторами. Джеймс позвонил своему соавтору Уильяму Уишеру мл. и начал с фразы: «Хорошая новость: мы снимаем сиквел. Плохая новость: мы уже отстаем от графика на несколько месяцев». В итоге на написание сценария было всего лишь семь недель. Бывают конечно случаи, когда «Рокки» пишется за три дня, но одно дело исключения, а другое - когда не тебе контракт и сроки, которые не зависят от твоего вдохновения. Перебрали много любопытных концепций - тут и противостояние двух Арнольдов было (которое почему-то сочли скучным!), и Т-1000 с лицом Кайла Риза (вот это поворот!). Но в итоге получившийся сценарий всё равно страдает во-первых, от повторения структуры первого фильма. Эффектность сцен обычно отбрасывает вопросы о всех случайных совпадениях, но когда смотришь это кино уже по десятому кругу, кажется, логика начинает побеждать. Препродакшн столь масштабной картины пришлось уложить в три месяца, а съёмки, как это уже заведено у Кэмерона, затянулись с перерасходом бюджета, а самое главное - колоссальной усталостью бригады, ибо эффектные на бумаге сцены в реальности требовали невероятных командных усилий.
Сейчас это всё кажется очень даже оправданным, с учётом того, какой вехой в сфере блокбастеров стал второй «Терминатор». Но из 2025 года, когда мы немного потеряли Джеймса в последние десятилетия на Пандоре, не кажется ли вам, что у режиссёра с сиквелами постоянно приключается какая-то нехорошая история? Буквально - «Аватар: Путь воды» он кое-как смог выдавить из себя и то, благодаря помощи толпы сценаристов. Вдаваясь в детали создания «Судного дня», просматривается вновь некоторая принуждённость. Джеймс изначально считал первый фильм законченным, и не разделял энтузиазма Шварценеггера относительно возможного продолжения. А в итоге обстоятельства сложились так, что Кэмерону, после провала «Бездны», дали полный карт-бланш на производство сиквела, включая неограниченный бюджет. Как тут не устоять? Поэтому Джеймс и писал сценарий одной рукой, а другой висел на телефоне с ILM, интересуясь у компьютерщиков, смогут ли они воплотить на экране ту или иную его задумку? Местами кажется, что Джеймс слишком захвачен перспективой красивого кадра и не думает совершенно о том, насколько тот необходим для сюжета. Вот возьмём к примеру знаменитую сцену, в которой Т-800 расстреливает из М134 полицейские машины. Что она даёт? Только то, что позже можно как-то оправдать отсутствие полицейских в сцене на шоссе (больше ведь нету, на вызов приехали ВСЕ, как и просили). Логика подсказывает, что боекомплект минигана можно было с гораздо большей эффективностью израсходовать против Т-1000. Просто вспомним, зачем вообще Т-800 выкинул данный трюк - чтобы разобраться с полицией? Так они первым же делом как он отстрелялся открыли ответный огонь, а позже пошли штурмовать здание. Спрашивается, какой был смысл в подобном красовании?
Метания Шварценеггера относительно своего экранного образа тоже не сослужили хорошей службы, поскольку он хотел одновременно и «быть хорошим Терминатором», и в то же время сохранить тот уровень «брутальной жестокости», коим славились его персонажи. Кэмерон в итоге пошёл странными путями - попытался сделать интригу из того, кем на сей раз будет Т-800. Хотя после эпохальной сцены выхода из бара под «Bad to the bone» по факту никакой интриги не остаётся. А ещё позволил Арнольду заниматься тем, чем тот занимался и ранее - чеканить панчлайны, не оборачиваться на взрывы, эффектно приводить в негодность общественную собственность, а так же - играючи баловаться с оружием. Некоторые критики справедливо заметили, что фильм лицемерит по отношению к центральной идее о ценности человеческой жизни. А именно - нам декларативно не раз вдалбливают, что убивать - не-хо-ро-шо! После чего Кэмерон резко топит педаль чёрного юмора в пол, позволяя Шварценеггеру простреливать людям коленки с комментарием: «Жить будет». Между прочим, в Великобритании на полном серьёзе предлагали данные сцены вырезать, поскольку в Ирландии ещё не сошла на нет традиция ИРА простреливать людям колени в качестве наказания. Довольно показательно, как сам режиссёр это прокомментировал: «Нам это показалось смешнее, чем им». Уже задним числом Кэмерон объяснял подобное обращение с насилием на экране как заявление. Дескать Дайсон, расстрелянный без всяких предупредительных - чем не Родни Кинг? А Т-1000 носит полицейскую форму из соображений маскировки, поскольку полицейский вправе применить оружие и никто ничего ему не скажет. В чём дело, мистер Кэмерон, у вас тоже в юности были приводы?
Всегда были вопросы к убедительности Эдварда Ферлонга и вот, наконец-то они одолели вусмерть. Вы помните себя в 10 лет? Даже если принять на веру, что Коннор - из тех детей, которым пришлось рано повзрослеть, проходя через курс молодого бойца от маминых ухажёров, которых та подбирала с учётом навыков - он всё равно выглядит как полноценный подросток (собственно, Ферлонгу было 13 на момент съёмок), а не как выпускник 4-5 класса. Кому-то явно не помешало бы посмотреть «Иваново детство». Ферлонг действительно хорош только в одной сцене, где может впервые за долгое время с кем-то откровенно поговорить о матери. Классический троп - «дружба ребёнка и монстра» - вполне мог бы сработать, если бы им занимался кто-то, лучше понимающий в человеческой психологии (а это не про Кэмерона). А иначе эта история про то, как терминатор становится отцом (почему-то внезапно всех смутившая в 2019) выглядит в сюжете неким инородным телом, поскольку приходится слушать весь этот невыносимо инфантильный слэнг. Кэмерон находится явно в своей тарелке, когда пишет о том, как постепенно утрачивает человечность Сара. Взять к примеру её размышление о том, что запрограммированная машина - однозначно лучше, нежели любой другой отец, подверженный переменам настроения. Это критика человеческих слабостей? Или же инфантильно-утопический взгляд на отношения? Кэмерон - это явно не про установление диалога, поиск понимания и компромиссы - 5 его жён не дадут соврать (есть предположение, что если бы не дети и седины, то и с пятой он бы развёлся). Сара почему-то не думает о том, каким был бы отцом Кайл, и лишь невротически кидает тень на весь мужской пол, исходя из своего ограниченного негативного опыта. Впрочем, и её сюжетная линия заканчивается на натянуто сыгранной конфронтации с Дайсоном - далее задача Линды Хэмилтон сводится к тому, чтобы вместе со всеми бегать, прыгать и стрелять.
Неровность фильма ещё сильнее проступает, когда вспоминаешь оригинал. Если говорить очень упрощённо, то сиквел повторяет сюжет первого фильма приблизительно целиком, вся разница лишь в том, что теперь макгаффин - не будущий, а уже рождённый ребёнок. Т-800 опять носит байкерский наряд, людей из машин выкидывают, большие машины преследуют маленькие, грузовики взрываются, про финальный поединок на заводе и говорить не приходится. Притом разница колоссальная - «Терминатор» был фильмом страшным, пугая в том числе и жестокостью. Во втором жестокость сглажена, а местами вообще сведена к чёрному юмору. Юмор был и в первом фильме, но во втором Кэмерон уже слишком пытается шутить и делать круто - и местами теряет чувство меры. В первом музыка была чистейшим скрежетом по нервам. Во втором главная музыкальная тема звучит уже как патетическая героическая (и с каждым следующим фильмом будет звучать всё хуже). Нельзя сказать, что оригинал был начисто лишён сентиментальности - там за один только финал можно было прорыдаться трижды. «Судный день» поступает уже совсем эксплуататорски по отношению к чувствам зрителя, завершая линию «ребёнка и монстра». Сара Коннор при этом молча стоит в сторонке и понимающе кивает. Иногда начинает казаться, что грандиозная подготовка к роли, которую провела Хэмилтон, даже не совсем соответствует тому материалу, который ей в итоге достался. Ну и наконец, мрачная стилистика оригинала всё-же настраивала на пессимистичный расклад - без оружия будущего Кайл Риз не имел представления, как бороться с Т-800. А тот вполне продуктивно исполнял миссию, оставляя за собой горы трупов. В сиквеле о судьбах героев можно 100% не переживать с момента, когда полицейские приходят в лечебницу к Саре, чтобы сообщить о том, что киборг вновь замечен на улицах Лос-Анджелеса. Пытаясь воззвать к совести Сары, детектив заводит стандартную песню про «женщин и детей». Не надо быть стоумовым, чтобы понять, что драматург, оперирующий подобными клише, никогда не положит под нож ни первых, ни вторых. На самом деле это становится ясно гораздо раньше (примерно когда Т-800 выходит из бара), но кому нужны железные аргументы - вот они.
«Терминатор 2: Судный день» в общем-то всегда смотрелся здорово, если не считать того, что его неровный ритм с каждый просмотром ощущается всё лучше. То ты как заворожённый наблюдаешь за очередной виртуозно поставленной погоней, то вдруг готов провалиться в пучину испанского стыда в очередной драматической сцене. Подчеркну - готов провалиться и проваливаешься - это, конечно, совсем разные уровни, второй, понятное дело, однозначный провал. Но и наличие первого в таком фильме всё-таки не красит. «Терминатор 2: Судный день» это всё ещё образцовый блокбастер, изобилующий богатыми на выдумку сценами. Собранный им урожай кинопремий по техническим номинациям абсолютно заслужен - команда Стэна Уинстона, сотрудничая с Кэмероном, каждый раз прыгала выше головы и каждый раз удивляла всё больше. Однако если изъять из фильма все эти грандиозные экшн-сцены, что останется? Вот здесь-то и вскрывается главная проблема, из-за которой «Судный день» сегодня местами просто невыносим - слабенькая аутентичность. Нацепив финтифлюшек из большого бюджета на каркас первого фильма, у Кэмерона не вышло создать нечто принципиально новое. Более того - он, не ведая, что творит, укоренил наихудшие тенденции для франшизы на долгие годы вперёд. Триквел будет смотреться уже совершенно анекдотично. Можно ли было всё решить как-то иначе? Вполне, но для этого надо было идти на риск, отступая от формулы оригинального фильма. В 2019 году права наконец-то вернулись к Кэмерону, и он теперь ждёт, куда в ближайшее время приведёт развитие искусственного интеллекта, чтобы отталкиваясь от этого придумать новую концепцию для нового «Терминатора». Возможно, что это всё-таки не лучшая затея, поскольку режиссёру куда лучше удавались именно авторские оригинальные проекты, а не сиквелы его собственных фильмов и ремейки. В любом случае, какое кино Джеймс выдавал когда был голодным и нищим - и что он снял, будучи миллионером - это небо и земля. Всё-таки большие бюджеты развращают.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!