Художник и искусствовед Игорь Грабарь однажды сказал, что Китайский дворец Екатерины Второй в Ораниенбауме – это «подлинное чудо, полное чудес XVIII века».
Никто никогда не жил в этом дворце. Сюда приходили веселиться, праздновать, вдыхать атмосферу беззаботности и удивляться чудесам. Давайте и мы с вами посмотрим на некоторые из этих чудес.
Адрес: Ораниенбаум, Верхний парк, 7.
Архитектор: Антонио Ринальди.
Стиль: рококо.
Годы постройки: 1762-1768.
В стиле шинуазри
Внешне дворец не имеет признаков китайской архитектуры. Своё название он получил, потому что многие залы оформлены в духе эстетики Китая и с использованием подлинных предметов искусства Поднебесной. В XVIII веке, в период повального увлечения восточной культурой в Европе в моду вошёл стиль шинуазри (китайщина).
Шинуазри – одна из ветвей стиля рококо, представляет собой европейскую интерпретацию китайских мотивов в декоре.
Ярким воплощением модного стиля стал Большой китайский кабинет. Стены здесь украшены деревянными панно, на которых изображены пейзажи и сцены из жизни императора Китая и его супруги. При этом реальные китайские мотивы сочетаются с фантазиями художников, никогда не бывавших в далёкой экзотической стране. Панно выполнены в технике маркетри (мозаика из дерева разных пород) и имеют вставки из моржовой кости.
Во всех углах кабинета – подлинные фонари из Китая, подвешенные на кронштейны в виде драконов.
Самый старый в России бильярдный стол
В Большом китайском кабинете находится бильярдный стол – старейший из тех, что сохранились в нашей стране. Он был заказан в Англии в 1748 году будущим императором Петром Третьим.
Петр Федорович был большим любителем бильярда и, несмотря на сложные взаимоотношения, сумел увлечь этой игрой свою супругу. Став императрицей, Екатерина Алексеевна пожелала, чтобы «аглицкой билиарт» находился в Китайском дворце. Заядлым игроком был и фаворит императрицы Григорий Орлов. Наследник престола Павел Петрович тоже пытался освоить эту игру, но успехов не имел.
На свои годы раритетный бильярдный стол не выглядит. Между тем реставраторы воссоздали только зеленое сукно, все остальные элементы остаются аутентичными.
Единственный в мире Стеклярусный кабинет
При Екатерине Второй этот кабинет был предназначен для приёмов. Его украшают 12 панно, вышитых стеклярусом и синелью. Ничего подобного вы больше нигде не встретите.
Синель – ворсистые шелковые нити – материал дорогой и сложный в работе, требует от золотошвеек опыта и мастерства. Вышитые синелью изделия кажутся бархатистыми и переливаются разными оттенками.
Стеклярус – тоненькие стеклянные трубочки жемчужного цвета, похожие на льдинки. В оформлении кабинета использованы более двух миллионов стеклярусных трубочек длиной от 2 до 15 миллиметров. Через каждую из них вышивальщицы кропотливо протягивали нити.
Стеклярус был изготовлен на мозаичной фабрике Михаило Ломоносова, расположенной недалеко от Ораниенбаума, в Усть-Рудице. Увы, в настоящее время технологии, которыми владел Ломоносов, утеряны.
Стеклярус, нашитый на небеленый холст служит фоном, на котором синелью вышиты волшебные птицы, экзотические растения, вазы, зонтики, беседки, замысловатые узоры. Все изображения выдержаны в китайском стиле. Панно обрамляют оригинальные деревянные рамы, имитирующие стволы деревьев.
Вышивкой занимались девять русских золотошвеек под руководством Мари де Шель – бывшей французской актрисы, приехавшей в Россию и открывшей свою мастерскую. Для выполнения императорского заказа им потребовалось почти два года.
Когда работа была завершена, Екатерина Вторая заплатила Марии де Шель пять тысяч рублей. Для сравнения, Ломоносову за стеклярус, сделанный на его фабрике, было выплачено 18 рублей. Об этом свидетельствуют сохранившиеся документы. Француженке непомерно высокая плата была назначена не только за работу, но и за то, чтобы она навсегда покинула Россию и больше нигде и никогда не повторила ничего подобного. А вот отказалась бы Мари де Шель от гонорара, могла бы создать еще не один подобный шедевр.
Зал муз во славу женского правления
Балы в Ораниенбауме проходили в Зале муз. Здесь на изысканном паркете танцевали мазурку король Швеции Густав III, австрийский император Иосиф II, прусский король Фридрих Вильгельм III.
В этом зале нет углов, все линии плавные: сам он овальный, своды потолка пологие, огромные окна-двери полукруглые вверху. На стенах изображены девять муз – покровительниц искусств и наук. Здесь мы видим музу танца Терпсихору, Каллиопу и Уранию – покровительниц философии и астрономии, музу торжественных гимнов Полигимнию, покровительниц музыки и истории Эвтепру и Клио, Талию – музу комедии и Мельпомену – музу трагедии, музу любовной поэзии Эрату. Росписи стен были выполнены итальянским живописцем, работавшим в России, Стефано Торелли.
В интерьере два мраморных бюста – Клеопатры и Лукреции. Обе героини античного времени добровольно ушли из жизни, чтобы избежать позора и унижения. Екатерина Вторая восхищалась ими. Она была уверена, что женщинам под силу менять ход истории, и ради этого они способны даже жертвовать собой.
Уникальные паркеты по эскизам Ринальди
Специалисты считают, что полы Китайского дворца уникальны. Никакой другой дворец в России или в Европе не может похвастаться подлинными наборными паркетами XVIII века столь высокого художественного значения и столь высокого уровня сохранности. Здесь и сложность рисунка, и мастерство исполнения, и разнообразие используемых пород древесины. В некоторых залах используется до 15 ценных видов древесины: индийский палисандр, розовое дерево, олива, эбен и другие.
Общая площадь паркетов во дворце – 722 квадратных метра. Они выполнены по эскизам архитектора Антонио Ринальди. Непосредственную работу выполняли русские паркетчики.
Вазы, пережившие войну
В годы войны Ораниенбаум не был оккупирован фашистами, как Петергоф, Пушкин или Гатчина. Он, как и Ленинград, находился в блокаде. В нечеловеческих условиях дворцы, конечно, пострадали, но не были разрушены. Поэтому все постройки здесь подлинные, а не восстановленные.
В 1941 году часть ценностей из дворцов успели эвакуировать, часть спрятали в подвалах Исаакиевского собора. Хрупкие антикварные вазы эвакуировать было опасно. При малейшей неосторожности или неприятной случайности они могли превратиться в груду черепков. Музейные сотрудники побоялись такого исхода. На свой страх и риск они засыпали вазы песком и оставили в Китайском дворце. К счастью, эти уникальные экспонаты благополучно пережили войну, и мы можем увидеть их в дворцовых залах.
«Шкатулка с драгоценностями»
Конечно, и сам Китайский дворец можно назвать чудом, а Екатерина Вторая называла его «шкатулкой с драгоценностями». Оформлен он в стиле рококо, не получившем распространения в России. Главные мотивы рококо – любовь, праздность, удовольствия. Может быть, жителям нашей страны не свойственно проводить время в праздности, поэтому и не прижилось у нас это направление.
Все залы дворца отличаются изысканностью и имеют индивидуальное оформление. Декор нигде не повторяется, и всё, что мы видим сегодня, – подлинная работа мастеров XVIII века.
Ни один из сохранившихся русских дворцов не имеет такого богатого собрания плафонов. А зеркала! Они помнят Екатерину Вторую. Кстати, по свидетельству современников, перед зеркалом она проводила совсем мало времени. Утром императрице хватало десяти минут, чтобы привести себя в порядок. А в Китайском дворце, созданном для праздности, за 34 года своего правления она побывала только 48 раз.
Если и вы хотите побывать в Китайском дворце, учитывайте, что, будучи летней резиденцией, он открыт для посещения с 1 мая по 30 сентября. По дворцовым залам можно пройти с экскурсией или самостоятельно.
Все фото автора.
Про дворец Петра Третьего в Ораниенбауме читайте здесь:
