Зрители должны понимать мотивы персонажей, чтобы подключаться к тому, что происходит в истории.
В идеале, большинство сцен посвящены персонажу, который пытается чего-то достичь. Мы должны понимать ПОЧЕМУ он это делает.
Когда зритель сопереживает героям, это означает, что из предыдущих сцен их желания и причины были понятны. И, надеюсь, не только из экспозиционного диалога, где о них говорят.
Гораздо лучше, если вы сможете показать, чего хотят герои и почему они этого хотят, с помощью драматических сцен. В них у героев должны испытывать проблемы, эмоции и желания, к которым легко подключиться. Это запускает в историю цель, которую герои будут преследовать в будущих сценах.
Даже в заявке или на питчинге, если вы просто опишете, что делают персонажи, но неясно, почему они делают то, что они делают, и чего они пытаются достичь - это будет просто похоже на описание людей, делающих то, о чём у аудитории или читателю нет причин беспокоиться.
Я могу предвидеть вопрос, который вы, возможно, хотите задать: “А как насчёт загадки? Разве не лучше для зрителя - не знать и хотеть понять, что стоит за чьими-то действиями?”
Как я уже писал ранее, загадка может быть замечательной в сценарии, если это загадка, которую пытается разгадать главный герой. Это ставит зрителя туда, где она должна быть: на место главного героя.
Но я думаю, что лучше не скрывать информацию о том, почему они делают то, что делают. Лучше раскрыть это, а затем добавить трудностей и осложнений. Нам нравится наблюдать за борьбой персонажей. Обычно нам не нравится догадываться, почему они делают то, что делают.
Но вам не обязательно тратить много времени на настройку мотивации для каждого персонажа в сценарии. Я говорю только о вашем главном герое. Во многих проектах только один главный герой. Всё происходит и переживается с их точки зрения.
Одна из причин, по которой написание сериала может быть сложнее, чем законченные истории, заключается в том, что сериалы почти всегда основываются на ансамбле персонажей, а это означает, что в любом конкретном эпизоде (даже пилотном) у вас несколько “главных героев”, преследующих цели, и чьи истории переплетаются.
В некоторых фильмах это тоже можно встретить, но на телевидении это стандартно. И в той мере, в какой мы следуем за одним из этих людей, когда они добиваются того, чего хотят, и испытывают на себе все трудности и стрелы — это означает, что у них есть “история”, — аудитория должна понять и соотнести их мотивации, чтобы подключиться и развлекаться с ними.
Как это часто бывает, всё сводится к точке зрения. Истории лучше всего работают, когда они рассказываются с точки зрения конкретного персонажа, которая ясна и понятна.
Независимо от того, есть ли у вас одна история в сценарии или несколько, лучшие сцены, как правило, представляют собой мини-истории, в которых они пытаются достичь своей более большой цели, и о том, как это получается. Обычно этого не происходит, и они только навлекают на себя сложности, которые “меняют игру” и усложняют её.
Главное, чтобы зрители чувствовали, что они находятся внутри сцены с живым интересом. И это, как правило, происходит только в том случае, если они чётко понимают, что мотивирует предпринимаемые действия.
Что за этим стоит, почему герои хотят то, к чему стремятся, как, по их мнению, это сделает их жизнь лучше. Надеюсь, ваш зритель понимает героев, что позволяет им наслаждаться тем, как они преследуют то, что их мотивирует.
by Erik Bork
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы теперь в instagram и на facebook
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.
Ребята, записывайтесь на наш сценарный онлайн-курс , а мы поможем вам написать сценарий (начало 4 октября 2021)
3 месяца практики и живого общения по вашим проектам!
Результат: сценарий пилота или полнометражного фильма + полный "сценарный пакет" для презентации проекта продюсерам и кинокомпаниям
Курс подойдёт:
- начинающим авторам
- стендап-комикам, которые хотят работать в сценарных группах
- режиссёрам, которые хотят сами писать сценарии
- редакторам, которые хотят рассказывать свои истории
- сценаристам, которые пишут 2-3 проект, но нуждаются в поддержке
- всем, кто хочет освоить сторителлинг
Сейчас мы работаем с несколькими ведущими продакшенами страны, и лучших авторов из нашего курса заберём к себе в команду. Подробности в по ссылке ниже
