Кинофильм «Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975) был снят на волне всеобщего увлечением ретро-стилем и ретро-эстетикой. Именно тогда, в 1970-е, и возникло это понятие, отделявшее «старые добрые времена» от суетливой современности. В фильме нет точного указания на эпоху - в быстро меняющихся кадрах хроники мы видим и съёмки Макса Линдера 1910-х, и фрагмент конкурса на пропорции Венеры 1930-х годов.
И даже Марлен Дитрих, которая выступает из темноты кадра в каких-то запредельных нарядах - это 1936 год. Время написания пьесы - 1890-е... Но так уж были устроены ретро-фильмы постмодернистских 1970-х, что перед нами некое абсолютное эпическое время, когда деревья были не просто большими, но и волшебными. А росли на них не только роскошные цветы и райские апельсины, но и дамские шляпки.
Сюжет «...Тёти» разворачивается не в таком-то году, а просто давным-давно, как все сказки, которые начались до начала начал и всё ещё продолжаются в каких-нибудь параллельных реальностях... Мистер Чесней похож на Макса Линдера, Чарли Уэйкэм - на Гарольда Ллойда. Женщины носят узкие платья в духе тех, которые предлагал в начала 1910-х годов Поль Пуаре, а Жанна Пакэн ему подражала. Но причёсанные, при этом, в духе 1920-х. Как это виделось из 1970-х.
Но в центре повествования - не реальная тётушка Чарли в шляпе, которую в 1910-х годах называли «бельевой корзиной» из-за величины. Не условные копии Макса Линдера и Гарольда Ллойда, и даже не красавица Элла Делей в исполнении прекрасной Татьяны Веденеевой. А калягинский персонаж по имени Бабс Баберлей. По сюжету он - безработный, бездомный и несчастный.
По сути - мелкий жулик - он постоянно что-нибудь ворует (например, сосиски у торговца или шампанское в доме полковника Чеснея). Ворует и, в общем-то умеет это проделывать. Не профи, конечно, но обычный карманник в духе Кирпича из другой культовой ретро-вещи 1970-х... Увидев Эллу Делей, Бабс проникается смыслом жизни. Зритель всю дорогу жалеет трогательного жулика, чем-то похожего на Чарли Чаплина.
Особенно в сцене, где перед ним навсегда закрываются двери - он-то думал, что его игру оценят и хотя бы нальют на посошок. Но этого не происходит - перед нами, по сути, социальная драма. Мы не знаем о Баберлее ничего, кроме того, что он спит на лавках, укрывшись газетами и не прочь полакомиться бесплатными сосисками.
А вот пьеса, по мотивам которой Виктор Титов снял свою «Тётю...», вносит ещё больший разлад в восприятие. Оказывается, что по сюжету, мужчина, переодевающийся донной Розой (по пьесе - донной Лючией) - Лорд Фрэнкерт Баберлей... Бабс - это кличка по фамилии. Баберлей. Более того, он друг Чеснея и Уэйкэма, они все трое - студенты в Оксфорде. Причём, Баберлей, в отличие от двух других, отмечен именно, как лорд.
Отец Джека Чеснея - всего лишь баронет. Однако Баберлей не собирается заниматься чем-то особо значимым - он уже в первом действии врывается в дом своего друга (точнее влезает в окно) с репликой: «Джек, ты дома? Никого! Неприятно. Вот положение. Джек должен мне дать шампанского. Ну, обойдусь и без него! Куда он только его ставит? (Замечает бутылки.) А, мне везёт».
То есть перед нами типичный бонвиван уайдльдовско-эдвардианской эпохи, которая во Франции именуется не иначе, как Belle époque, а в России - Серебряным Веком. Как многие романно-драматургические лорды той эпохи, он описывается неизменно жизнелюбивым, циничным и готовым к приключениям. Потом этот (или другой подобный образ) плавно трансформируется в Берти Вустера, героя эпохи Art Deco.
Что мы имеем с нашей Тётей? В советской (возьмём шире - русской) интерпретации, персонаж превращается в ...бедняка и трогательного жулика. И вовсе не потому что этого требовала пресловутый классовый подход - показать ужасающий мир чистогана и унижения человека в капиталистическом обществе. Надо было создать грустную историю, не имевшую ничего общего с буффонадой пьесы. По сюжету у лорда Бабса складывается любовь с Эллой Делей - он же не просто лорд, он такой очаровательный затейник...!
У советского Бабса нет никаких шансов - его место на лавочке, он некрасив, нелеп и беден, а мисс Элла, скорее всего, состарится в девах. Несмотря на красоту. Серебряный Век, осень цивилизации, прелесть всех этих эдвардианских шляпок, - всё это навевало грустные мысли. Таким образом, Калягин играет более чем странного персонажа. Лорда-бродягу? Бабс носит трость, причём довольно изящно с ней управляется.
В некоторых сценах мелькает цепочка от часов. Он повелительно общается со слугой дома Чеснея - с Брассетом. Бродяга-жулик уверен, что после сеанса саморазоблачения его пустят в...привычный круг. Он даже удивлён, что не. Изображая тётку, он довольно быстро осваивается в знакомой ему роли - не в дамской, а - в барской.
А ещё - помните, в последней сцене, когда полисмен сгоняет Бабса с лавки, то полисмен почтительно держит тросточку, пока господин одевается. То есть на несколько секунд полицейский обращается в камердинера, а бродяга ведёт себя как тот самый лорд. Привычка... А ещё вспомнился Барон из горьковского «На дне», персонаж той же эпохи. У него давно ничего нет, но он всё ещё Барон.
P.S. А ещё может быть, что лорд Баберлей специально, ради экстрима, время от времени живёт жизнью бродяги. В XVIII веке такое бывало. Именно в Англии, где всегда ценились странности и чудачества - лорды переодевались в нищих и ходили по кабакам. Вот это всё - очень по-английски. Почему - нет?! А полицейские его отлавливают по поручению семейства. А Элле Делей - скромная компаньонка ему точно не пара.
Зина Корзина (с)
https://zina-korzina.livejournal.com/663663.html
