Археологи разгадывают тайну загадочных наскальных рисунков пещеры Ласко, изучая жизнь наших предков почти 20 000 лет назад.
В разгар Второй мировой войны четверо юных мальчиков обнаружили шедевр палеолитической эпохи, наткнувшись на пещеру на юго-западе Франции. Мальчиков очаровали яркие оттенки красного, желтого и черного, образующие обширные сцены с животными, словно движущимися по стенам пещеры. Эксперты изучили рисунки и гравюры, украшающие пещеру Ласко, стремясь понять замысел художника и глубже изучить жизнь наших предков.
Как была обнаружена пещера Ласко и её уникальные настенные рисунки?
Осенью 1940 года юный Марсель Равида и его собака Робот случайно наткнулись на вход в пещеру недалеко от города Монтиньяк в регионе Дордонь на юго-западе Франции. Марсель вернулся на место с тремя друзьями и вошел в пещеру, где обнаружил монументальное собрание доисторического искусства. Юные исследователи охраняли вход, чтобы защитить свою находку, взимая с других небольшую плату за вход, пока эксперт не подтвердит подлинность пещеры.
Пещера Ласко прославилась своими огромными размерами и качеством настенных росписей, которые, по оценкам, были созданы ранними представителями Нового времени в эпоху палеолита, около 20 000 лет назад. Пещера, имеющая три узких прохода, разделена на семь секций: Зал Быков, Осевая галерея, Неф, Проход, Камера Кошачьих, Шахта и Апсида. В пещере представлено 2000 картин и гравюр, включая изображения различных животных, абстрактные знаки и одну человекоподобную фигуру.
В ответ на угрозы сохранению пещеры, Ласко была закрыта для публики в 1963 году. Вскоре после этого, в 1979 году, пещера Ласко была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО наряду с другими пещерами с наскальными рисунками в долине Везер. Дыхание посетителей, искусственное освещение и разрастание водорослей нанесли ущерб стенам пещеры, которые впоследствии были поражены грибками. Чтобы посетители могли и дальше ощущать эмоциональную составляющую наскальной живописи , была создана серия копий оригинальных рисунков, включая копию в натуральную величину под названием Ласко IV, расположенную в Международном центре настенной живописи.
Большой зал быков
Прямо у входа в пещеру находится самая известная часть Ласко: Зал Быков . Этот 20-метровый участок получил свое название в честь расписных быков, или зубров , вымершего предка домашнего скота, широко распространенного в Европе до XVII века. Демонстрируя уникальный творческий интеллект современного человека, древние художники использовали контуры стен для создания сцен с быками, которые кажутся движущимися. Хотя среди 36 животных в зале преобладают коровы, изображены и другие животные, включая оленей, лошадей и медведя.
Необычно, что первым животным, встречающимся при входе в пещеру, оказывается не традиционный вид, а мифическое существо, называемое Единорогом . С телом, составленным из элементов разных видов, и двумя линиями, торчащими из головы, животное, кажется, ведет вперед окружающих животных, включая фриз с восемью черными лошадьми. Исследователи предполагают, что Единорог — это существо, созданное религиозным воображением, попытка изобразить рогатого быка с использованием перспективы или кошачье животное с рогами, нарисованными для маскировки.
В резком контрасте с кальцитовыми стенами, напротив, стоят два черных быка, а между ними — фриз с маленькими оленями и коричневой лошадью. Слева на панели изображен большой бык с красными деталями, его тело скрыто фризом с черными лошадьми. Напротив расположен полностью изображенный бык с выразительными рогами и геометрическими знаками, обозначающими голову и верхнюю часть тела. На правой стене зала изображен черный медведь , единственный представитель своего вида в пещере. Медведя, скрытого внутри третьего быка в этом разделе, можно узнать по выступающей голове и когтям.
Яркие цвета Осевой галереи
Следующий раздел, Осевая галерея , — еще одна выдающаяся часть пещеры Ласко, известная своими большими, яркими панно. В этом разделе представлены многочисленные технически впечатляющие образцы настенной живописи, включая стационарные рисунки или гравюры, выполненные на стенах пещеры. Например, анатомия и детали изображения Падающей Коровы, характерная желто-черная окраска китайских лошадей, рога Черного Оленя, расписанные вручную, и искаженная проекция Коровы с ошейником. Среди животных встречаются различные геометрические символы, такие как множество длинных красных ветвей и пересекающиеся линии, которые, как считается, напоминают ловушки.
Интересно, что самая большая картина, «Большой чёрный бык», находится не в Зале быков, а в 30-метровой Осевой галерее. Бык занимает радиус в пять метров, у него заметная тёмная шкура, а вдоль тела изображены две коровы. Ещё один уникальный экспонат в этом разделе — «Встречающиеся горные козлы», один чёрный и один жёлтый горные козлы, обращённые друг к другу, написаны преимущественно точками, а не линиями.
Изображение красной коровы на потолке демонстрирует мастерство художников, умеющих работать с кривизной поверхности. Большая картина «Перевернутая лошадь», изображающая лошадь целиком, также повторяет контуры стен, расположенных рядом. Многие картины в галерее намекают на смену времен года , предполагая, что художники заходили в пещеру, чтобы рисовать в разное время года, что и отражено в их работах. Считается, что темные и светлые изображения горных козлов символизируют изменение цвета шерсти зимой и летом, а рога оленей указывают на весну или лето.
Одинокий человек в шахте
Шахта, содержащая всего восемь фигур, является одним из самых значимых участков пещеры, известным наличием человеческой фигуры — редкости в палеолитическом пещерном искусстве. Итифаллический гуманоид изображен на Панели «Раненый человек», обращенной под углом к выпотрошенному бизону. Под человеком изображена птица, сидящая на конце палки, напоминающая птичье лицо человеческой фигуры сверху. Слева — носорог, нарисованный черным цветом, с двумя рядами по три точки подряд под хвостом.
Такие ученые, как Анри Брейль и Джозеф Кэмпбелл, интерпретировали знаменитую сцену на «Шахте» как изображение шаманизма . Согласно этой интерпретации, человек с головой птицы — это шаман в состоянии транса, а птица, сидящая на палке, — это посох. В противоположность этому, другие считают, что картина является более буквальным изображением сцены охоты, на которой изображен человек, ранивший бизона метательным оружием.
Напротив панели «Раненый человек» находится панель «Черный конь», представляющая собой упрощенный контур черного коня. Художник создал эту картину, используя тот же черный пигмент, что и другие фигуры в шахте. В отличие от бизона и носорога, которые изображают тело, у коня изображены только голова и шея.
Знакомство с художественным инвентарем
Наряду с впечатляющим количеством картин и гравюр, найденных на стенах и потолках пещеры, археологи обнаружили сами инструменты , которые использовались для создания этих произведений искусства, включая кремневые орудия и палитры. Для освещения пещеры во время работы художники Ласко использовали очаги и каменные лампы, наполненные животным жиром, более 100 из которых были обнаружены. В отличие от типичных известняковых плит в пещере, исследователи обнаружили в шахте лампу из красного песчаника , которая была уникально вырезана и отполирована, а также имела гравированную ручку.
Художники в Ласко использовали двенадцать пигментов, от бледно-желтого до черного, которые в основном состояли из порошкообразных минералов. Минералы часто смешивались для создания пигментов, а не использовались по отдельности. Например, черный пигмент изготавливался из фосфата кальция, кварца и диоксида марганца, а красный — преимущественно из гематита, глины и кварца. Чтобы добраться до высоких потолков и стен пещеры, художники располагались на строительных лесах, сделанных из древесных ветвей, и находили углубления в стенах, которые они утрамбовывали глиной и ветками, чтобы закрепить их.
Тайны пещеры Ласко
Самые большие загадки Ласко скрываются под поверхностью, и исследователи долгое время размышляли над отсутствием того, что они ожидали увидеть. Где те пейзажи, которыми художники любовались каждый день: деревья, реки, небо и горы? Почему, несмотря на их обилие в то время, сохранилось лишь одно изображение северного оленя? Еще более загадочно то, что среди огромных изображений животных находится упрощенная, похожая на палочку, человеческая фигурка с необычной, птицеподобной головой.
Археолог и священник Анри Брейль, посвятивший значительное время изучению пещеры, считал, что творения художника представляют собой охотничью магию. Теория Брейля предполагала, что получеловеческие фигуры, такие как человекоподобная птица в Ласко, могли изображать охотников в маскировке или духовных существ во время церемоний. С этой точки зрения, люди не являются редкостью в палеолитическом искусстве, а скрываются за лицами животных, которых мы видим на стенах. Другие исследователи предположили, что настенное искусство символизирует религию или духовность и считают, что люди использовали это искусство для установления контакта или иллюстрации контакта с духовным миром.
Среди других подходов к пониманию иллюстраций можно отметить работы французского философа Жоржа Батая, который рассматривал человекоподобные фигуры как отражение связи людей с животными. Другая гипотеза предполагает, что изображения в Ласко демонстрируют астрономические знания. В Зале Быков шесть пятен напоминают звездное скопление, известное нам сегодня как Плеяды , часть созвездия Тельца. Независимо от своего предназначения, пещера Ласко остается важным открытием и источником информации о жизни наших предков 20 000 лет назад