Икона Святителя Николая Чудотворца, открывая автора (9)

Уважаемые читатели и друзья, приветствую вас!

Продолжим реставрацию иконы, и после удаления записей приступим к следующему этапу.

А, именно - продолжим открывать автора.

Напомню, была удалена грубая запись с полей иконы - имеющая неприятный цвет сырого мяса, нехарактерный для икон подобного письма. Был открыт оранжево-красный цвет автора.

Те, кто читает процесс реставрации иконы с самого начала, знают, что мы готовим икону к восполнению утрат основы (доски) с лицевой стороны.

Приложила линейку к боковому торцу иконы. На фото верхний левый угол. Хорошо видно, что он утрачен - сбито ребро, угол уже не угол, он имеет округлые формы.

Удалив поздние реставрационные записи, мы открыли вставки старого реставрационного грунта, которые тоже необходимо будет удалить.

Анонсирую: будет и статья с фото, и видео под классическую музыку, всё, как мы любим.

Однако, есть ещё кое-что, чем мы займёмся в самое ближайшее время.

В овале - старая реставрационная запись в процессе удаления. Она лежит поверх старого грунта, заполняющего трещину. Стрелками показываю потемневший и пожелтевший старый лак.

Старый, потемневший, практически коричневый лак, с впаявшимися в него со временем поверхностными загрязнениями - вот объект нашего внимания сегодня и следующий кандидат на удаление.

Зелёными стрелками показываю, где красочный слой просвечивает или лежит на поверхности, лака на нем нет. В красном круге видно, что лака на поверхности почти нет, но... буквы не черные, бледноватые.

Что же это? Это - потёртости лака. Именно это происходит, когда, пытаясь ухаживать за семейной иконой, мы изредка слегка протираем её сухой мягкой тряпочкой. Эффект накапливается, результат вы видите на фото.

В зелёных овалах - лак практически стёрт, мы видим светлый авторский слой - мантию Святого Николая. Белыми стрелками - участки с толстым слоем лака, темные. На светлой живописи их удобнее показать. Красными стрелками - серебряночка, чужеродная краска, запись на нимбах.

Такое состояние лака наблюдается по всей поверхности красочного слоя.

Лак потёртый, пошарпаный, местами он уже протёрт полностью и потёртости уже переходят на красочный слой.

Справа: пробный участок. Подбор растворителя.

Удаляем мы его так же, как удаляли запись: проводим пробные работы с краешку, на неответственном участке живописи. Подбираем необходимую концентрацию растворителей.

Работа ведётся на небольших участках, это зависит от скорости испарения состава растворителей. Как правило, это несколько квадратных сантиметров.

Показываю на примере белильного участка, но эта работа проводится по всей поверхности иконы, и особенно внимательно на темных участках живописи.

Кадр из видео.

В этот раз ватный тампон на черенке совсем крошечный. Кто прочёл статью о расчистке оборотной стороны иконы, можете сравнить их размеры. Здесь вполне уместно было бы вести работу, накручивая ватный тампон на зубочистку, но у нее слишком короткая длина.

Вот тот самый старый реставрационный грунт, который мы открыли и теперь к нему есть доступ. Будем удалять его на следующем этапе.

Покажу ещё один участок, открытый из-под старого лака. Он тоже светлый, белильный.

Письмо тонкое. Видны следы от кисти, которые оставил иконописец. Старый лак полностью удален, авторский красочный слой открыт.

После удаления лака икона ещё больше посветлела. На следующем, последнем фото, показываю открытые Евангелие и омофор Святого Николая.

Теперь уже можно представить первоначальный авторский колорит иконы.

Всем добра!

Спасибо за прочтение статьи, интерес к реставрации и моей профессии, спасибо за "лайки"! Ваша подписка на канал придаст мне вдохновение создавать новые статьи и видео.

Часть 1 - Часть 2 - Часть 3

Часть 4 - Часть 5 - Часть 6

Часть 7 - Часть 8 - Часть 9 (мы здесь)

Часть 10 - Часть 11 - Часть 12

Часть 13 - Часть 14 - Часть 15