Давненько не видел настолько избыточного фильма. Фильма, в котором всего слишком: излишне много боевиковой крути, компьютерных спецэффектов, стрельбы, трупов, драк, безумного дизайна, розовых соплей, цветов спектра, фабульных наворотов и всего, что только может придумать подросток лет в двенадцать, разве что кроме обильного секса. Если уж бросать против одного человека спецназовцев, так непременно семьсот, если уж биться против батальона стрелков, так непременно холодным оружием, если уж срубать головы, так не менее десятка за один замах. Остро напомнило мне те комиксы, кои я сам рисовал в пубертатный период.
Не хватает в фильме только двух вещей, которые вполне могли бы его спасти: иронии и внутренней сценарной логики. Опять же, как и полагается всякому произведению кинографомана.
Отсутствие обильного секса удивило меня больше всего. Ибо такое как-то не вписывается в картину мира подростка мужского пола. И правильная посылка вроде бы была сделана в первые пять минут - совершенно нагая Мила Йовович. Но почему-то дальше дело не пошло. Там, пожалуй, все самое интересное вообще уместилось в первые десять - пятнадцать минут – время надежды на дальнейшее развитие событий.
Самое смешное, что розовые сопли по отношению к ребенку тоже туда не вписываются. К сексуальной ровеснице еще куда ни шло.
Хм. Мучительно размышляю.
А еще обожаю в таких фильмах, когда взвод вооруженных людей окружает единственного человека и утыкает в него по кругу стволы автоматов, даже не догадываясь, что тем самым стрелки надежно перекрывают друг другу линии огня, так что после стрельбы половина из них разделит судьбу жертвы.
А ещё им очень удобно рубить головы одним взмахом катаны, когда они вот так выстраиваются кругом. Это всё Тарантино придумал в «Убить Билла». Только он-то думал, что жестоко стебётся, а многие всерьёз восприняли как руководство к действию.
Да, я в курсе, что у Уимера еще в «Эквилибриуме» было 236 трупов. И со сценарной логикой там тоже была беда-беда. Но ведь должны же существовать какие-то пределы этому сатанаилобесию.
Нет, очень хочется думать, что это такая дикая пародия на самые кошмарные штампы жанра. Что это как бы такая замаскированная комедия. Но всё снято на столь погребальном суриозе, на столь серьезных щах, что веровать нету никаких сил. Можно еще веровать, ибо абсурдно, но я никогда не был сторонником подобного подхода.
Скорее это похоже не на пародию, а на школьную задумку, которую былой мальчишка сумел наконец осуществить в кино. У Лукаса и Бессона вот получилось такое, с большим успехом (у последнего – вообще с той же самой Миллой Йовович). У Кэмерона тоже получилось весьма, хотя в тот момент, когда ему приснился Терминатор, выходящий из моря огня, школьником он уже не был – собирался снимать «Пираньи-2». А вот Уимер со своей идеей провалился с шумным треском: получилась ни богу свечка, ни черту кочерга. Впору думать, что не с «Ультрафиолетом» его постигла неудача, а именно «Эквилибриум» стал творческим триумфом, совершенно неожиданным для всех, включая автора.
Такое же мнение, кстати, бытует и о «Матрице». Типа пока первый фильм зрители и критики толковали с философских и религиозных точек зрения, хотя авторы не вкладывали в него ничего подобного, вокруг него витал флёр элитности. Но когда братья (сестры) Вачовски взялись за продолжения, уже нагруженные этой философской составляющей, которую от них ожидали – всё начало рушиться. Потому что «Матрица» была просто малосвязным антиутопичным боевиком вроде «Эквилибриума», глубокомысленное содержание которому придумали начитанные зрители и который от этого зафонтанировал в творческом и коммерческом плане, просто удачно попав в нерв эпохе (напомню, что в тот же год вышло еще два фильма про виртуальность, неотличимую от реальности – «Тринадцатый этаж» и «Экзистенция», - и «Матрица» не была из них ни первой, ни второй).
Что касается компьютерной графики «Ультрафиолета», то она примерно на уровне первого «Дюка Нюкема». При просмотре прямо как в детство окунулся.
Иногда пшено пикселей прямо в глаза лезет. Впрочем, пшено – еще ладно. Там еще имеет место чудовищная сцена гонок, когда Йовович убегает от негодяев на мотоцикле - так она там едет как по вращающемуся картону. Как в советской передаче «Будильник».
И самая жесть - когда она перебирается через угол дома. Вот тут с ней и мотоциклом происходит нечто столь непотребное, их так перекореживает в пространстве, что я даже глаза руками закрыл, не в состоянии выдержать такого катастрофического непрофессионализма создателей спецэффектов. Сделайте меня развидеть это. Напомнило мультяшные комбинированные съемки из «Тайны двух океанов»; впрочем, справедливости ради следует заметить, что для того времени это были очень продвинутые и эффектные съемки. В 2006 году такое уже не просто стыдно – такое препостыдно.
Судя по всему, фильм «Ультрафиолет» убил карьеру режиссера Курта Уиммера, в землю закопал, надпись написал и еще сверху прихлопал ладошкой для надежности, чтобы ничего потом не выползло во время зомбиапокалипсиса. По крайней мере, кроме трех фильмов Уиммер больше ничего не снял. По правде сказать, и его программный-то «Эквилибриум» провалился с протяжным гулом, но он хотя бы породил заметный кинематографический культ, который побудил киношных владык денег дать режиссеру еще один шанс.
Совершенно чудесна аннотация фильма: «В мире будущего воительница спасает полувампиров от людей». В общем-то, это всё, что нужно знать о сюжете данного кина.
Если вдруг кому-то непонятно, то вот еще одна, с «Кинопоиска»: «Конец XXI века. На Земле идёт война между людьми и вампирами. Непобедимый вирус способен наделить любого невероятной силой и интеллектом, однако за это подопытные расплачиваются жизнью. Жертвы эпидемии обречены на уничтожение, но повстанцы борются до конца, среди них - отважная Вайолет. На завершение миссии у неё есть всего 36 часов».
Надеюсь, стало еще непонятнее. И ладно; такие фильмы может безнаказанно смотреть только Мидянин с луженым желудком и стальной головой, нормальному зрителю такое кино противопоказано категорически.
Василий Мидянин
