Сегодня я хочу рассказать вам об одном из самых выдающихся архитекторов петербургского модерна, о котором я по какой-то причине ещё не успел поведать вам ранее. Этот человек сделал огромный вклад в развитие отечественной архитектуры, популяризируя своими трудами рациональную архитектуру и модерн в целом. А что уж говорить про другие достижения Мельцера, не связанные с архитектурой - это был прекрасный человек с широкой душой и добрым сердцем! Разумеется, я говорю о Роберте Фридрихе Мельцере - именно ему будет посвящена сегодняшняя статья!
Выдающийся художественный критик Александр Бенуа называл работы Мельцера "гигиеническим стилем", описывая этим термином излюбленные приёмы Мельцера: чистые, лишённые декора идеально белые стены. Но я не хотел бы использовать термин Бенуа хотя бы потому, что он был употреблён Александром Николаевичем в ироническом ключе (Александр Бенуа вообще был противником стиля модерн), а потому я вынес в заголовок не менее знакомое русскому человеку понятие "белокаменный", которое практически идеально подходит в качестве описания творчества Роберта Мельцера!
Предлагаю не затягивать начало и переходить к сути статьи - к биографии архитектора Мельцера, а также к его богатому и разнообразному творческому пути!
Биография
Роберт Фридрих (он же Роман Фёдорович) Мельцер родился 20 марта 1860 года в Санкт-Петербурге, в семье каретника. Важно отметить, что отец Роберта не был простым ремесленником: накопив нужную сумму денег на создании карет, он основал собственную мебельную фирму.
Довольно логично, что Роберт Мельцер хотел помогать отцу с его "бизнесом", а потому он решил поступить сначала в Санкт-Петербургское коммерческое училище (дабы научиться вести собственное дело), а потом продолжить обучение в Академии Художеств - ведущем архитектурном институте России того времени!
Уже во время обучения в Академии, молодой Роберт Мельцер активно работал в фирме отца: он занимался декором мебели, выступал в роли дизайнера компании (нужные для этого навыки он параллельно осваивал в Академии Художеств). А фирма Мельцеров была очень серьёзной: в 1880-х годов она напрямую получала заказы от двора императора, так что Мельцеру посчастливилось поучаствовать в оформлении некоторых залов главной резиденции русского императора - Зимнего дворца! Любопытно, что этими работами он занимался, фактически, ещё до получения диплома Академии Художеств: свидетельство на право заниматься строительной деятельностью он получил ещё в 1884 году, но официальное звание архитектора ему присвоили лишь в 1888 - именно тогда Мельцер полностью завершил своё обучение в Академии (Роберт проучился в ней целых 10 лет).
В дальнейшем Мельцер ещё несколько раз выполнял заказы императорского двора, самым известным из которых стало оформление ограды главного сада Зимнего дворца (1896 год) - именно этот проект принёс Мельцеру особую известность в Петербурге!
И, казалось бы, с помощью фирмы отца Роберт Мельцер получил довольно простой и свободный выход на "архитектурную арену" Петербурга, но по факту свою первую полноценную постройку (дом-библиотеку для Нобелевского городка) Мельцер спроектировал в уже достаточно зрелом (по сравнению с другими зодчими-новичками) возрасте - 37 лет! Так что путь к славе у Мельцера не был коротким и простым, и ему предшествовали долгие годы безызвестности и рутинной работы в фирме отца.
В жизни Мельцера важную роль сыграл хорошо известный вам художник Кузьма Петров-Водкин: однажды Мельцер посетил родину Петрова-Водкина, город Хвалынск в Саратовской области. Он приехал туда в гости к своей знакомой, купчихе Юлии Казариной, горничной у которой работала мать будущего художника. Она показала работы своего юного сына Мельцеру, и тот был восхищён талантом Кузьмы Сергеевича. Так началась настоящая дружба двух талантливых деятелей искусства: архитектора Мельцера и художника Петрова-Водкина.
Именно по совету Мельцера молодой художник переехал в Петербург, с его же помощью Петров-Водкин получил свои первые заказы (у Петрова-Водкина и Мельцера есть даже общие работы, но об этом я расскажу далее, на примере отдельных построек).
Богатая и плодотворная творческая деятельность Роберта Мельцера, длившаяся почти 20 лет, была прервана революцией 1917 года. Мельцер покинул Россию и переехал сначала в Берлин, а потом и в США. Дела у Роберта Фридриха в Америке шли хорошо: он основал там собственную архитектурную мастерскую, проектировал дома в Нью-Йорке. Впрочем, по воспоминаниям современников, Мельцер сильно тосковал по родине, на которую ему так и не суждено было вернуться. Роберт Фридрих Мельцер скончался на 83 году жизни, в США.
Поговорив о жизненном пути Роберта (или Романа, как вам больше нравится) Мельцера, предлагаю перейти к рассмотрению его лучших построек в Санкт-Петербурге! Все фотографии (за исключением исторических) в данной статье моего авторства. Приступим!
Народный дом-библиотека и особняк Эммануила Нобеля
Дата постройки: 1897-1901, 1902-1904
Адрес: Лесной проспект, 19
В 1897 году Роман Мельцер принял заказ на строительство народного дома при жилгородке завода Эммануила Нобеля. Фактически, это здание играло роль клуба или концертного зала, как сказали бы это в наши дни: рабочие завода могли прийти сюда и послушать лекции приглашённых гостей (здесь часто выступали выдающиеся деятели искусства и науки), либо с пользой провести свой досуг - в здании располагалась своя библиотека и зал со сценой.
Помимо передового характера здания (всё-таки народных домов для простых рабочих в те времена существовало очень мало), оно ещё и удивляло современников своей архитектурой: пускай украшения фасада были не особо прогрессивными и в них было много от эклектики 19 века, однако сама композиция здания удивляла - Роман Мельцер сделал здание ассиметричным, опираясь при этом на его функциональное удобство. Таким образом, Мельцер стал одним из первых архитекторов в России, использовавшим в своей практике приёмы стиля модерн!
Вслед за народным домом Мельцер получил от Нобеля заказ на строительство особняка на этой же территории - прямо напротив народного дома!
Особняк, само собой, куда более помпезный, чем народный дом, хотя и в нём Мельцер соблюдает чувство меры: он не перебарщивает с украшениями и декором, он просто создаёт милое глазу здание, которое в последствии занимала сестра Эммануила Нобеля, Марта.
В 1910 году особняк Нобеля был расширен знаменитым зодчим Фёдором Лидвалем: он сделал здание более масштабным, протянув его объём внутрь двора. Внешний облик фасадов особняка остался прежним - более того, Лидваль возвёл новый корпус в стилистике, заданном ранее Романом Фёдоровичем, сохранив тем самым созданный им цельный архитектурный ансамбль!
Особняк Фолленвейдера
Дата постройки: 1904-1905
Адрес: Большая аллея, 13 (Каменный остров)
Но самым настоящим творческим прорывом Мельцера стало строительство особняка Фолленвейдера на Каменном острове. Это здание можно смело назвать самым необычным и самым интересным с точки зрения архитектуры особняком Санкт-Петербурга!
Сказочные мотивы переплетаются в этом доме с традиционными чертами западноевропейской средневековой архитектуры - с помощью этого нехарактерного для Петербурга симбиоза и создаётся неповторимый облик особняка Фолленвейдера!
В общих чертах особняк напоминает сказочный терем, но не нарочито аляповатый, а вполне стильный и приятный глазу! Особенно интересен рисунок кровли - крыша особняка Фолленвейдера играет едва ли не основную роль во внешнем облике здания: ярко выделяющаяся на фоне белых стен красная черепица, изгибы которой поражают своей красотой!
Стоит отметить, что для Мельцера это здание послужило некой отправной точкой: в дальнейшем Роберт Мельцер очень часто прибегал к некоторым характерным чертам, впервые опробованным в особняке Фолленвейдера (идеально белые стены, интересная игра объёмов, характерная "л"-образная форма козырька).
К слову, особняк Фолленвейдера - не единственная работа Мельцера на Каменном острове. По его проекту неподалёку был построен собственный особняк, в ещё более непривычных и удивительных архитектурных формах! Увы, в наше время доступ к нему полностью перекрыт (он находится на территории резиденции президента России), так что вживую на него посмотреть, увы, не удастся. Но я приложу ниже дореволюционную фотографию особняка (в наши дни он выглядит примерно также).
Ортопедический институт
Дата постройки: 1902-1906
Адрес: Александровский парк, 7, Кронверкская набережная, 5
Строительство Ортопедического института в Александровском парке стало исторической вехой сразу в нескольких сферах жизни России: во-первых, это здание стало первым лечебным ортопедическим заведением в нашей стране, что в значительной степени повлияло на развитие русской медицины, во-вторых, данная постройка стала первым ярким примером так называемого рационального модерна, что в конечном счёте стало импульсом для развития функционалистской архитектуры (начиная с модерна, продолжая конструктивизмом и заканчивая модернизмом, царившем в СССР вплоть до 1990х годов).
Мельцер стал первым архитектором России, создавшим столь крупную и значительную постройку без привычной для зданий таких масштабов помпезности, а наоборот - сделал её скромной и, можно даже сказать, аскетичной: белые "гигиенические" фасады (именно отсюда началось пристрастие Мельцера к подобной облицовке) и рациональный план здания, основанный не столько на художественном замысле, сколько на удобстве врачей, для которых это здание строилось изначально!
Инициаторами строительства были выдающийся врач-ортопед Хорн и императрица Александра Фёдоровна, которая и обеспечила реализацию проекта за счёт щедрого финансирования из казны (правда в какой-то момент здание решили сделать ещё и институтом, дабы расширить его функциональность и увеличить объёмы финансовых вложений из государственного бюджета - небольшие бюрократические хитрости тех лет).
Правда сам Хорн до конца строительства не дожил, так что первым директором института стал знаменитый ортопед Роман Вреден, занимавший эту должность на протяжении 30 лет!
Но вернёмся к архитектуре здания. Конечно же, стоит обратить внимание на самую выразительную часть Ортопедического института: я говорю о домовой церкви, расположенной в центральном крыле института. Эта церковь играет роль архитектурной доминанты за счёт своего высокого купола, возвышающегося над равномерным корпусом здания и вносящая разнообразие в его рациональный облик!
Ещё одна выразительная черта, обозначающая церковь - огромная фреска со своеобразной иконой Богоматери, выполненной по эскизу лучшего друга Мельцера - художника Петрова-Водкина. Фактически, эта работа стала одной из первых в творчестве живописца (сам Кузьма Сергеевич называл её "своей первой грандиозной работой") - как видите, Роман Фёдорович активно поддерживал своего талантливого друга в его начинаниях и с удовольствием работал с ним в соавторстве!
Дома жилгородка завода "Людвиг Нобель"
Дата постройки: 1906-1909
Адрес: Лесной проспект, 20
После строительства одного из крупнейших зданий своего времени, Мельцер становится невероятно востребованным архитектором. Однако и о прежних заказчиках он не забывает. Так, в 1906 году он снова приступает к работе на Нобелей - и снова на Выборгской стороне, но теперь это жилые дома, которые должны дополнить уже существующий ансамбль Нобелевского жилгородка для рабочих.
Мельцер прекрасно справился с поставленной задачей, возведя простые и дешёвые здания (экономия на этом строительстве была максимальной - главное было возвести доступное жильё для рабочих, тогда как его внешний вид уходил на второй план).
Из интересных деталей: Мельцер вывел на фасад домов лестничную клетку (довольно редкая практика для петербургской архитектуры), ещё и дополнив эту функциональную деталь красивым декоративным завершением - фигурным "Л"-образным козырьком, немного похожим на крышу особняка Фолленвейдера.
Особняк Бранта - Музей политической истории
Дата постройки: 1909-1910
Адрес: улица Куйбышева, 4
Но, естественно, Мельцер выполнял не только скромные заказы - ему поступали и куда более интересные предложения от обеспеченных домовладельцев Петербурга. Одним из таких заказчиков стал немецкий предприниматель Василий Брант - владелец собственного торгового дома и крупный промышленник (основой его деятельности было деревообрабатывающее производство: месте, где находились заводы Бранта, в наши дни проходит улица, названная в честь промышленника - Брантовская дорога в промзонах Малой Охты).
Разумеется, собственный особняк одного из богатейших промышленников Петербурга находился в очень престижном месте - Дворянская улица (ныне она именуется в честь Куйбышева) расположена в нескольких сотнях метров от самого центра Петербурга - Петропавловской крепости, да ещё и рядом со знаменитым особняком Кшесинской, служащим одним из главных образцов русского модерна!
И такое соседство, несомненно, сказалось на внешнем облике особняка Бранта: Мельцер постарался создать полноценный архитектурный ансамбль, возведя здание, схожее с особняком Кшесинской по стилистике - и у него это вполне получилось (более того, в 1950-х годах эти два здания объединили в одно, так что в наши дни они стали практически единым целым).
С точки зрения архитектуры особняк Бранта представляет собой зрелый модерн, медленно перетекающий в неоклассицизм: от последнего здесь в основном лишь украшения фасада и некоторые интерьеры, однако в дальнейшем Мельцер будет добавлять в свои работы всё больше и больше классических черт, так что особняк Бранта - своего рода отправная точка в творчестве архитектора Романа Мельцера.
В особняке Бранта Мельцер вводит новую для своего творчества деталь, ставшую в дальнейшем едва ли не более характерной, чем белая плитка на фасаде здания - я говорю о крупной навесной лампе, располагающейся в арочном проёме главного входа в здание и богато украшенной витыми узорами из металла. Такой дивный приём встречается практически во всех последующих работах Мельцера. Так что если вы видите навесную восьмигранную лампу крупных размеров, оформляющую вход во двор здания, то можете сразу знать, что над домом точно трудился Мельцер!
Внутренний двор особняка, скрытый за прекрасной решёткой главного входа с фотографии выше, тоже представляет художественный интерес, так как Мельцер решил украсить его бронзовыми горельефами авторства Генриха Герхардта. Особенно интересным мне показалось панно "Добро пожаловать в Брунненхоф": на нём изображено семейное владение Брантов на их исторической родине, в Швейцарии. Однако панно не просто изображает какой-то сюжет из жизни родителей Василия Бранта, но ещё и является символом гостеприимства, ведь на нём изображены хозяева, приглашающие в свой дом гостя!
Ну и помимо горельефов дом Бранта богато украшен разного рода деталями: от небольших скульптур до целых горельефов, украшающих забор особняка и привлекающих внимание проходящих мимо него прохожих!
Особняк В. С. Кочубея
Дата постройки: 1908-1910
Адрес: Фурштатская улица, 24
Ещё один шикарный особняк, выстроенный в типичном для Мельцера "гигиеническом" стиле - причём в особняке Кочубея почерк Романа Фёдоровича ощущается особенно сильно: в нём присутствуют все те приметы, характеризующие уникальный почерк Мельцера. Впрочем, есть у этого здания и некоторые неоклассические черты (оно и не удивительно - здание строилось в конце 1900-х, когда мода на неоклассицизм уже постепенно проникала в строительную практику Северной столицы).
Особняк Кочубея выглядит довольно скромно: помимо уже привычной нам облицовки белым кирпичом это ощущение создаётся также и скромными объёмами особняка (широкий, но невысокий особняк выгодно смотрится в сравнении с окружающими его многоэтажными доходными домами), а центральный ризалит так и вовсе создаёт обманчивое впечатление симметричности здания (хотя симметрия в нём, конечно же, нарушена, причём неоднократно - начиная с боковых частей здания и заканчивая внезапно разноразмерными окнами в центре фасада).
От классицизма в особняке Кочубея в основном узоры: в этом здании они умело перемешаны с мотивами модерна - типичные для классицизма фигуры робма и овала здесь тесно переплетены с растительными узорами, свойственными уже для модерна.
Ну и конечно же есть в этом здании и вытянутая циркулярная арка, увенчанная крупным светильником характерной формы - эту черту Мельцер переносил из одной своей работы в другую, так что в итоге она стала играть роль этакой росписи, которую художники аккуратно оставляют сбоку своей картины - просто архитекторы оформляют эту роспись немного по-своему!
Прекрасный особняк Кочубея стал украшением одного из самых богатых районов дореволюционного Петербурга: квартала от Кирочной до Шпалерной. Так что, казалось бы, рациональная архитектура украшает город не хуже помпезных особняков в стиле барокко - в этом и заключается прелесть стиля модерн!
Дворец великого князя Михаила Александровича
Дата постройки: 1910-1913
Адрес: Английская набережная, 54, Галерная улица, 55
Ещё одна постройка, сходная по своему внешнему оформлению особняку Бранта, была возведена Мельцером не где-то, а в "святая святых" Петербурга: на набережной реки Невы, в историческом центре города. Более того, строилось здание по заказу младшего брата императора Николая II великого князя Михаила Александровича (того самого, который мог бы стать императором России, но отказался от престола в пользу Временного Правительства).
В общем, можете осознать масштаб Романа Мельцера, выполнявшего строительство дворца для одной из самых знатных и важных людей Российской Империи!
Несмотря на своё название, дворец Михаила Александровича мало отличается от особняков, возводимых Мельцером ранее: собственно, по объёмам дворец на набережной Невы даже скромнее, чем особняк Кочубея на Фурштатской!
Стоит заметить, что Мельцер очень удачно вписал своё здание в окружение: дворец Михаила Александровича расположен между двумя старинными зданиями в стиле классицизм, но благодаря своей аскетичности и классическим деталям на фасаде, дворец удачно дополняет ансамбль набережной. В этом и заключается талант Мельцера - он умел сочетать старинную архитектуру с радикально современной. Жаль, что таким талантом наделено так мало современных архитекторов нашего города...
При строительстве дворца Мельцер не изменял своим традициям, а потому здесь вы тоже можете обнаружить облицовку стен белым кирпичом (правда на главном фасаде он выполнен в укрупнённом масштабе, что всё же отличает дворец от прошлых работ Романа Фёдоровича) и тот самый фонарь - правда здесь он запрятан во двор.
Ну и как полагается, дворец Михаила Александровича украшен различными горельефами и узорами. Выполнены они умело: декоративные детали не перетягивают на себя всё внимание зрителя, но при этом сделаны качественно и радуют глаз внимательного прохожего!
Доходный дом Жуэна
Дата постройки: 1913-1914
Адрес: набережная реки Мойки, 58
Под конец творческой деятельности в Петербурге Мельцер возвёл первый в своей практике доходный дом. Причём он решил ещё и изменить своему стилю, отказавшись от того самого "белокаменного" модерна в пользу строгого и хмурого неоклассицизма.
Насколько удачно получилось это здание - судите сами. Нет, его нельзя назвать неудачным. Просто, как по мне, прошлые работы Мельцера в стилистике рационального модерна были куда более изящными и интересными. Но что поделать - Мельцер отдал дань моде того времени и пошёл на поводу у заказчика, отсюда и появился этот необычный для Романа Фёдоровича эксперимент!
Кстати, я этот дом помню ещё из детства: меня всегда поражали вычурно огромные статуи ангелочков, которые, исходя из простой логики, наоборот должны быть маленькими (ну где вы видели огромных амуров?)! Пожалуй, в этой детали и проявляется недостаточный опыт Мельцера в работе с такими монументальными стилями, как неоклассицизм. Впрочем, доходный дом Жуэна всё равно прекрасен, но в список лучших построек петербургского неоклассицизма он явно не попадает.
Ну а на этом я предлагаю заканчивать данную статью. Мой рассказ про Роберта Фридриха Мельцера получился и так очень обширным, но зато я смог рассказать про все выдающиеся постройки этого зодчего в Санкт-Петербурге.
Буду надеяться, что вы вынесли из этой статьи какую-либо новую для себя информацию, и теперь если вы повстречаете в городе здание с белой плиткой под кирпичную кладку кабанчиком, над которой будет грозно нависать крупный восьмигранный светильник, то вы сразу узнаете работу Роберта Мельцера и вспомните о его богатой карьере и очень интересной биографии!
Спасибо за внимание!
