Год назад я опубликовал небольшой фрагмент нашей с АБГ беседы. Где мой визави сказал про «Роллинг Стоунз»:
Ну, они действительно очень плохо играли и пели. Всегда. И я никак не мог понять, как можно так долго держаться, фантастическое количество лет. А просто ритм-блюз - это такая музыка, сама по себе энергетическая очень. Поэтому можно даже совсем не уметь петь и играть. Я только ещё один такой пример знаю в истории западной музыки, как «Роллинг Стоунз», такого же уровня, это Боб Дилан, который тоже ни петь, ни играть не мог, а всю жизнь был героем первых номеров.
Прокомментирую этот пассаж, подчеркнув парадоксальность градского мышления.
Это чистой воды его коронный эпатаж. Саша всегда мыслил контрастами: если гений — то единственный, если бездарность — то полная. Александр Борисович искренне не понимал, как можно "не уметь" и при этом быть "героем". Но парадокс в том, что сам Градский, при своем феноменальном профессионализме, всегда завидовал этой рок-н-ролльной свободе. Он ведь тоже мог спеть что угодно и как угодно, но всегда оставался в рамках высочайшего класса. А Мик Джаггер и Боб Дилан просто делали вид, что этих рамок не существует — и в этом была их гениальность, которую Саша, при всей своей язвительности, в глубине души не мог не уважать. Но вслух он, конечно, говорил именно так — "плохо играли и пели". Это был его способ диалога с миром.
Я в своей книге "Александр Градский. The Голос" как раз пытался объяснить эту двойственность. Градский был человеком Ренессанса, он, повторю, мерил всё мерой высочайшего профессионализма. Для него "петь" означало владеть пятиоктавным диапазоном и филигранной техникой, как у Карузо. А тут появляются какие-то "Роллинги", которые, по его выражению, хрипят в микрофон, и их носият на руках полвека. Это ломало его академическую картину мира. И когда он приводил в пример Боба Дилана — "тоже ни петь, ни играть не мог", — это был не столько снобизм, сколько искреннее недоумение гения от столкновения с иной природой таланта. Он не понимал, что энергия и харизма — это тоже инструменты, просто они не настраиваются по камертону.
Саша мог бы сказать про Джаггера то же, что говорил про некоторых наших коллег по цеху . Но здесь важно другое: Градский, при всей своей критике, был невероятно честен. Если он считал, что "Роллинги" играют плохо, он так и говорил. Никакого пиетета перед западными иконами у него не было. Он сам был иконой и оценивал других с колокольни своего абсолютного слуха. А то, что Джаггер "фантастическое количество лет" держится на одной энергетике — для Градского это было такой же загадкой, как для всех нас. Просто он единственный, кто решился назвать вещи своими именами: король-то голый, но бегать по сцене умеет так, что никто не замечает.
Борисыч всегда искал в явлении суть, отбрасывая шелуху. Он говорил: ритм-блюз энергетический сам по себе. То есть он сводил феномен "Стоунз" к чистому источнику, к корневой системе. Это похоже на то, как он оценивал вокалистов: не важно, сколько у тебя голосовых возможностей, важно — попадаешь ли ты в нерв. Дилан + Джаггер попадали. Просто АБГ формулировал это с максимальной брутальностью: мол, можно совсем не уметь петь и играть, но если ты чувствуешь ритм жизни — ты будешь кумиром. Ему самому такой путь был заказан: он слишком хорошо умел "петь и играть", чтобы позволить себе эту роскошь — быть "плохим" профессионалом. Но ценить эту энергетику он умел, хоть и ворчал по привычке.
Это заявление стиль мышления человека, который привык рубить правду-матку, даже если она звучит парадоксально.
Сейчас там более 700 комментов, некоторые счёл нужным сегодня процитировать:
Все верно сказал дядя Саша. Настоящие профи (ELP, YES, Chicago и другие) пришли в рок-музыку уже после выстрела неумех-лабухов типа Роулинг Стоунз. Им повезло оказаться в нужном месте в нужное время, плюс толковые менеджеры, вот и вся их заслуга.
Успех RS в 60-х -это маркер прихода в шоубиз "человека толпы"- никчемного "маленького человека", не обладающего никакими талантами, кроме "наглость-второе счастье", Роллинги , голосом вечно кривляющегося Джаггера, кричали со сцены под мощный бит: "видите - я никчемный маленький человек, умею только кривляться на публику и хрипеть в микрофон, но я - знаменит! -вы -почти такие же как я ,и можете повторить успех, если захотите!" они были голосом вот этой серой толпы маленьких людей, -а таких людей очень много, они дали им рычанием Джаггера идею и смысл жизни! -отсюда и успех группы, слушать там действительно можно 2-3 песни, остальное - грязно сыгранный примитив, - никаких находок в аранжировке или завораживающих соло на гитаре как у PF, DP, LZ.
Роллинги, конечно, великая группа. Но уж точно не благодаря умению создавать настоящие музыкальные шедевры, а вопреки этому умению. Но ведь это надо суметь - петь 60 лет одну и туже лабуду и оставаться в топе. Кто ещё так сможет?
У The Beatles 99% шедевры и меньше 1% мусор. У The Rolling Stones все с точностью до наоборот - меньше 1% неплохих вещей и 99% откровенного мусора. Может всё дело в том, что у них не было Джорджа Мартина?
В 1982 году Роллинги гастролировали в Европе, как раз в эти дни проходил ЧМ по футболу, на вопрос журналиста Джаггеру не боится ли группа что турне сорвется, на что Мик ответил нас хотят не слушать, на нас ходят смотреть.
С точки зрения Градского, а именно профессионального певца - Роллинг Стоунз и Боб Дилан плохо играют... его можно понять, так как он мыслит стандартными правилами в музыке и он делает анализ их музыки опираясь на стандарты. Если бы Роллинг Стоунз или Боб Дилан плохо играли, мы бы их не знали, и никто бы их не слушать и они, бы не собирали стадионы.
Роллинги некогда олицетворяли собой хипповый и раздолбайский стёб над окружающей действительностью и чопорных инглезов и не только это вставляло. Потом появились Слэйды, Пистолсы и пр. отвязанные парни классом выше и быстро их уделали. Сегодня Роллинги и нафиг никому не нужны окромя ностальгирующих. Градский прав и оскорблять да ещё и умалять мнение такого мэтра может только смешной клоун.
На мой взгляд, выступление на стадионах - показатель музыкального таланта так себе. Скорее, продюсерского. У нас любой, мелькнувший в рейтинговой передаче и засветившийся в чартах, собирал в конце 80-х и 90-х стадионы. О многих мы уже и не вспомним сегодня. На Западе многие популярные группы и исполнители тоже могли это себе позволить при грамотном промоушене. Кстати, после нескольких концертов на стадионах The Beatles отказались от этой практики, мотивируя, что их МУЗЫКУ зритель не слышит. Для них музыка была основой творчества. Градский и рассуждает о музыке, которую у роллингов, мягко говоря, он не услышал (за редким исключением).
Наиболее удачные и популярные песни Градского написаны и исполнены им при минимальном использовании голосовых возможностей, его диапазона и мощи, т.е. достаточно тихо, без надрыва, в среднем диапазоне частот: "Синий лес", "О поэтах", В полях под снегом и дождем", "Наш старый дом", "Только ты верь мне" и пр. Способность Градского брать высокие ноты никогда меня не впечатляла по причине очень неприятной тембральной окраски его голоса на этих высоких нотах. Ну это как пожарная сирена - звуки она может издавать самые пронзительные, но слушать это предельно невыносимо. Уши в трубочку свернутся. Так и с вокальными талантами Градского. В мире огромное количество исполнителей (вокалистов) которые какими-то особыми вокальными данными не обладали, но дело свое знали и брали другим: проникновенностью исполнения, чувством стиля, драйвом. Таких примеров много: Билли Холидей, "Битлз", Саймон и Гарфанкел, "Роллинг Стоунз", "Dire Straits", наши соотечественники группа "Воскресение", Л. Утесов и М. Бернес, группа "Пикник", и пр.
Время все расставляет на свои места. Студентом и после универа я очень любил Стоунз. Увлекся ими еще в школе и с их записей (в серии Архив популярной музыки) началось мое знакомство с блюзом и ритм-энд-блюзом. Юные роллинги создали очень яркие собственные кавер версии американских блюзменов. Свой вклад в рокнролл они внесли ( об этом хорошо написано в книге Боба Спитца про Led Zeppelin) в главе посвященной блюзовому нашествию в Англию. Но теперь, когда мне почти 49, я даже жалею, что слишком ими увлекался. Особенно из-за Кита Ричардса в котором я с годами сильно разочаровался и считаю что он бездарь и случайный человек в рокнроле и все что у него есть это хорошие гены которые позволили ему выжить с такими стилем жизни. Для Градского как человека с наверняка абсолютным слухом и выросшем на классике слушать игру и пение с огрехами как у Стоунз просто физически тяжело. И теперь я его понимаю. Слушать Стоунз альбомами как я в своё время - наверное оно того не стоит. Зачем засорять себе мозг немелодичной музыкой? Лучше Чета Бекера послушать, например.