В моем универе преподавала интересный культуровед (да, без феминитива, она это не уважала). Как она ругалась на Третьяковку! Мол спрятали экспонаты в глубокие архивы, строят экспозицию не пойми как, люди годами не видят важных картин. Так я познакомился с понятием запасников.
Начнём с базы. Главная задача музея – собрать, изучить и сохранить собрание культурных или исторических объектов («Троица» грустно машет нам из Троице-Сергиевой лавры). Но крупные музеи сталкиваются с проблемой: все свои богатства для зрителей не разместить, места маловато. Для сохранения экспонатов и нужны запасники.
Только вдумайтесь, самые крупные музеи выставляют не больше 7-10 процентов своей коллекции.
Возможно, сейчас вы досадуете и обижаетесь на жадных музейщиков. Откройте запасники, хватит прятать шедевры, доколе! Не спешите.
В глубохранилищах многие экспонаты повторяются: черновики и эскизы, кусочки и детали. Каждый пронумерован и считается за отдельный объект, поэтому музеи начинают эрмитажить и держат миллионы предметов. А уж если это исторический музей – там только монеты хранят тысячами. Секретные шедевры не скрывают, не переживайте.
Зато с помощью хранилищ продолжают исследования, делают новые открытия и находят совсем неожиданные вещи (например, новые картины). А также в запасниках проще сохранять объекты – часто ветхие экспонаты требуют определенной влажности, температуры и количества света. А вдруг нужна полная темнота, 10 градусов и 14% влажности?
Каждый музей сам решает, где он создаст свой запасник. Например, у Третьяковки есть депозитарий – хранилище более высокого уровня, с передовым оборудованием (на момент 1980-х) и отдельным зданием. А в Новой Третьяковке используются старые экспозиционные залы, переоборудованные под запасники. Но есть нюанс – работы до 1917 года хранятся в депозитарище депозитарии около главного здания, а значит музейщикам нужно постараться для создания новой выставки авангарда.
Запасник рядом со зданием музея – это роскошная роскошь. Часто такие хранилища могут находиться на другом конце города, не хватает места рядом. Например, многие советские музеи открывались прямо в жилых домах, и со временем коллекцию некуда было девать. А уж если протечки…
В запасниках иногда в прямом смысле сохраняют важные работы. Бывают совсем детективные истории. Например, долгое время в СССР к авангарду относились как в нацистской Германии – этакое дегенеративное искусство по-советски. И картины прятали в запасниках. Прятали и от желающих дарить искусство «друзьям» СССР, и от уничтожения. «Черный квадрат» регулярно мелькал на выставках до конца 80-х, он то появлялся, то его снова убирали в далекий угол.
Забавно, как поменялись музеи с тех пор. Когда-то в залах висел сплошной соцреализм, а теперь его самого убирают подальше в те же запасники. А работы из далёких архивов становятся важными работами для той же Новой Третьяковки. Судя по новостям, пора прятать иконы)
Как же формируются запасники? Тащат всё подряд?
Почти любой старый музей рождался от щедрых папиков искусства: свои коллекции дарили императоры, меценаты, коллекционеры, банки и другие форбсы. Понятное дело, такое собрание не может состоять исключительно из шедевров. Обычно это просто хорошие или средние работы.
В наше время запасники наполняют похожим способом: дарят подарки и выкупают работы за деньгу. В каждом музее есть экспертная фондово-закупочная комиссия, которая и принимает решение – нужен ли нам конкретный объект или нет?
Дальше формируем экспозицию, которую увидят зрители музея. Общая логика простая. Шедевры не трогаем, они всегда напоказ, только если не на реставрации. В таком случае работу меняют на что-то похожее и заранее предупреждают на сайте. А то обидно прилететь в Париж, прийти в Лувр и не увидеть «Коронацию Наполеона». Мону Лизу вы и так не увидите – в толпе китайцев сделать это почти невозможно.
Менее уникальные работы можно ротировать, реставрировать или слать на сторонние выставки. Обычно это работает, когда есть международные связи с другими именитыми музеями. Ну или хотя бы внутри страны.
Иногда в запасниках спасают слишком ветхие предметы, которые нельзя сохранить в условиях постоянной экспозиции – тогда их выдёргивают к людям на временных выставках или по особому поводу.
В запасниках постоянно ведется научно-исследовательская работа. И прямо в фондах находят новых авторов и новые работы! Например, исследователи понимают, что работа на самом деле принадлежит другому автору. Или автор скрыл свою работу внутри другой – пожалуйста, вот и ещё один экспонат.
Как не растерять коллекцию таких масштабов? Спасают каталоги. Музейные сохранители пронумеровали каждый объект, шкаф и кабинет – потеряться невозможно. Поэтому музей очень внимательно оберегает свои каталоги: они хранят не только порядок, но годы проверок и исследований.
Попасть в запасник сложно. Надо вылавливать дни открытых дверей или добиваться личного пропуска, но нужен академический повод – мол проводите исследование, пишете книгу или курсовую. «Просто интересно глянуть» не прокатит. А жаль.
