Как автор приобрел билет на балет за 1000 руб.
Включая шампанское!
При нынешних ценах на билеты в театр «важнейшим из искусств для нас является кино» (почти (с)).
Помните, я вам рассказывала?
Новая «объединенная» дирекция Большого от щедрот своих сделала подарок зрителям в виде трансляции в кинотеатрах, в Интернете и на городских площадях.
Я подумала и решила по случаю открытия нового театрального сезона «выйти в свет». А именно в кинотеатр «Октябрь». Не была там со времен исторического материализма.
Про кинотеатр расскажу отдельно. Если интересно.
Как все изменилось, доложу я вам! Везде сплошная кукуруза...
К премьере в кино подошли, как и в театре:
При входе дежурила дама солидного возраста с огромным количеством каких-то мелко нарезанных бумажек. По-видимому, это были контрамарки. К ней подходили такие же почтенные дамы и, получив заветную бумажку, направлялись к администратору — наверное, менять ее на уже официальный билет. Кто такие и откуда они все друг друга знают — одному Богу известно. Да еще «насмотренным» зрителям…
В фойе часть народа была одета, как на дачу сорняки полоть, другие же, напротив, словно собрались на великосветский раут.
За неимением люстры зрители делали «селфи» на фоне зеркала.
Какие-то неизвестные мне люди под камеру разговаривали с какими-то другим неизвестными мне людям.
Ой, извините! «Насмотренные» зрители сказали, что в числе приглашенных гостей «особого внимания» была балерина Анна Тихомирова, жена Артема Овчаренко. Я редко вижу ее на сцене, могла и не признать.
А еще обнаружилось скромно стоящее у колонны лицо, очень похожее на юного премьера Большого Дмитрия Смилевски.
На буфетной стойке располагался неиссякаемый запас шампанского разных оттенков. Про качество не спрашивайте, у автора стойкое предубеждение против «бесплатного сыра».
Начали почти вовремя, около четверти восьмого. Что удивительно, поскольку дирижировал сам маэстро Гергиев.
О работе оркестра:
Говорить нет смысла, динамики кинозала превратили музыку Чайковского в неясный шум.
Картинка
Тоже не все гладко.
Первый канал снимает лучше, чем Культура обошлась с «Катариной» и детьми Цискаридзе. Но хуже французов. Скорее, как Rai 3 во время пандемии, когда транслировали тоже «Спящую красавицу» из Ла Скала: они снимают балет, как драму — все внимание на лицо, но без ног.
Наши — примерно так же. Очень много крупных планов. Видно сосредоточенное выражение лица принцев, проворачивающих Аврору вокруг оси. Видно смятение в глазах самой Авроры — как бы не упасть! Видно даже, как кордебалет с трудом восстанавливает дыхание. Никогда такого не было. Мне кажется, это зря.
К тому же я сделала глупость и взяла билет очень близко, 7 ряд. Если пойдете туда, не повторяйте моих ошибок.
Теперь откроем прения по существу:
Я очень расстроена.
Первое впечатление такое:
Какие унылые старомодные костюмы!
Второе впечатление:
Да и декорации скудные, мрачные и совершенно недостаточные!
На задние сцены все намалевано, как попало. Кулисы просто какой-то серой тряпочкой задрапированы.На роскошной Исторической сцене все это смотрится, наверное, как случайная гастроль погорелого театра.
Прежде, чем кто-нибудь сбросится защищать честь главной труппы страны, скажу вам так:
Это я сама могу, и получше многих.
Лучше давайте разберёмся, что там происходит.
Вы понимаете, для меня есть театральные художники вообще, и есть совсем отдельно - Симон Вирсаладзе.
Конечно, что у каждого человека свои представления о прекрасном. Для меня именно его строгие, выверенные, тщательно продуманные работы всегда были непогрешимым эталоном стиля и вкуса, лучше которых и представить себе ничего нельзя. Никогда в жизни я не думала, что мне может не понравиться в спектаклях Вирсаладзе хоть что-нибудь. А здесь мне не нравится ничего, вообще ничего!
Ну вот хотя бы:
- Принц Дезире в горчичных колготках (это я еще очень вежливо цвет обозначаю). Как такое могло прийти в голову?
- Феи и сама принцесса одеты, словно ткань покупали по кусочку в магазине «Мерный лоскут».
- Зато злой фее Карабос выделили мантию на меху — тяжелую, длинную. Что с ней делать? Как танцевать? Пришлось просто на руку намотать, иначе передвигаться вообще невозможно — обязательно кто-нибудь наступит и нос расквасит!
- Короны на феях — зачем они вообще? А если делать — то уж не такого откровенно простецкого вида, словно это утренник в детском саду.
- Претенденты на руку Авроры все, кроме самого из них ответственного - одинаковые, как из одного инкубатора.
Да и вообще все вместе - какое-то замшелое, из пыльного сундука вынутое и молью траченое!
Нет, мое сознание просто отказывается воспринимать это бесповоротное крушение идеала!
А ведь, как говорится, «ты этого хотел, Жорж Данден»...
К примеру, массивные, яркие и итальянские декорации последней "Спящей красавицы" 2011 года в Большом мне сразу напомнили Центральный вокзал в Милане. Эта циклопическая архитектура времен Муссолини, конечно, поражает воображение, но никак не радует глаз.
А пресловутый расписной и невыносимо скрипящий пол!
Большая часть "насмотренных" зрителей, и даже "ненасмотренных", как я, надеялись и ждали, когда это безобразие, наконец, уберут.
Что ж, дождались...
Как говорили древние, бойся исполнения своих желаний.
Через пару дней автор немного пришёл в себя и разглядел некоторую логику событий.
- Во-первых, как мне сказали знающие люди, от исходного оформления Вирсаладзе осталось немного, хорошо, если половина. И не факт, что будут восстанавливать недостающее.
Но важнее другое.
- Нельзя получить хорошую вещь из разнородных составляющих.
Нельзя внедрить оформление трехактного спектакля 1973 года с одной хореографией в двухактный спектакль 2011 года с другой хореографией и ожидать шедевра. Или хоть сколько-то приемлемого результата.
Да и опять, не это главное. Не в хореографии дело.
Вы понимаете, я ведь хорошо помню Спящую красавицу" Мариинского театра. Там тоже Вирсаладзе. Но другой постановщик, с другим мироощущением. Та "Спящая красавица" - воздушная, светлая, радостная! С водным каскадом на сцене!!
Если бы автор был квасным московским патриотом, то очень бы обиделся. Но я просто рада, что зрителям Мариинского повезло, у них две "Красавицы", хорошие и разные.
У нас дела совсем другие.
Юрий Григорович, как мне кажется, хореограф ярко выраженной трагической направленности. Скажите спасибо, что у него Красавица вообще проснулась...
С другой стороны, он всегда чутко откликается на веления эпохи.
Благодушный застой 1970х - подходящее время для философских размышлений. Когда повседневная жизнь течет размеренно и неторопливо, можно позволить себе некоторый сплин.
Начало 2010х - другое дело. Новый (старый, то есть) общественный строй, и никакой уверенности в завтрашнем дне.
У тому же, как говорят, "Спящая красавица" 2011 года готовилась к открытию Исторической сцены после реконструкции. Конечно, она должна выглядеть торжественно и даже грандиозно. Недаром в этом спектакле колонны на сцене повторяют контуры боковых лож для почетных гостей. Заметили?
В общем, я думаю поступить так:
Для начала посмотрю имеющие записи редакции 1973 года с именно этими декорациями и костюмами. Их несколько:
- Вот относительно недавняя, 1989 года, она есть на диске, продается в сувенирном магазине Большого театра:
Нина Семизорова / Алексей Фадеечев
Снимали наши японские соседи, за что им большое спасибо.
- Тут нечто уникальное!
Максимова / Васильев, Госфильмофонд, 1983 год
Посмотрите, какой состав!
- Сравню с предпоследней— итальянской. Автор ее застал «в минуты роковые». Но выглядела она повеселее, чем нынешняя...
Здесь тоже премьера
И все же попробую найти билет по не очень кусающейся цене и посмотреть нынешнюю «Спящую красавицу» в театре.
А пока — мир не без добрых людей…
Представляете?!
- "Премьеру" 2024 года уже записали и показывают:
Пока все.
Хотите знать, покупая билеты в театр, что вас ждет? Вот:
