Нидерландский художник Ганс Мемлинг (1435/40–1494) написал двойной портрет Томмазо ди Фолько Портинари (1428–1501) и Марии Портинари (Марии Маддалены Барончелли, род. 1456 г.), вероятно, в 1470 г. Изначально, скорей всего, это был триптих.
Пространственная иллюзия
Мемлинг играет с нашим ощущением пространства, рисуя вокруг фигур тщательно прорисованные вымышленные рамки.
На самом деле он помещает Томмазо и Марию перед этими рамами, на «нашей стороне» картины — обратите внимание, что нарисованные рамы ограничивают только три стороны панелей и не продолжаются по нижним краям.
Некоторые детали усиливают эту иллюзию; например, конический головной убор (или хеннин) Марии и её вуаль перекрывают правую часть рамки, как бы выступая в наше пространство.
Мы знаем, что Мемлинг был очень осторожен с размещением хеннина: рентгеновский анализ подтвердил, что первоначально он расположил его под гораздо более крутым углом.
В этом мы действительно можем убедиться, если внимательно рассмотрим картину.
Ищите видимое pentimento: более темную область на верхнем крае воображаемой рамки.
Оригинальный хеннин едва виден под верхними слоями краски, которые со временем стали более прозрачными.
Позже Мемлинг изменил положение головного убора, предположительно так, чтобы он доходил до угла рамы, где полупрозрачная вуаль плавно ниспадает на иллюзионистский край картины.
Мемлинг также нарисовал правый рукав Томмазо, выступающий за вымышленную рамку.
Первоначально этот эффект должен был быть более выраженным, но со временем слои краски потемнели, что значительно уменьшило контраст между его темно-фиолетовыми рукавами и черным фоном.
Руки пары, особенно Томмазо, укорочены так, что кажется, что они выступают еще дальше наружу, от их тел в наше пространство.
Детали, улучшающие иллюзию
Мемлинг использовал точные детали, чтобы создать ощущение реальности натурщиков: например, он тщательно прорисовывает щетину на щеке Томмазо, и отдельные волоски на его бровях, блеск отраженного света в его глазах и морщины на его лице и шеи.
На молодом лице Марии, напротив, мало морщин, но мы видим отдельные штрихи для каждой брови и тщательно смоделированные блики и тени, благодаря которым её нос кажется трехмерным.
Элементы одежды Марии выделяются как, пожалуй, самые иллюзионистские детали.
Полупрозрачные складки вуали и крошечные белые волоски меховой отделки платья просто волшебны.
Ее замысловатое ожерелье настолько объемно, что отбрасывает собственные тени на ее шею (не путайте с темными точками над ожерельем, показывающими его первоначальное расположение, еще одним видимым пентименто).
Тон кожи обеих фигур создан на основе белого грунта со слоями полупрозрачной масляной глазури, что создает иллюзию плоти, которая, кажется, светится изнутри жизнью.
Иллюзия и смысл
Портреты когда-то составляли часть религиозного триптиха, центральная часть которого, изображающая Богородицу с Младенцем, ныне утеряна.
Иллюзия пространства Мемлинга была в высшей степени новаторской, а также более тесно связывала его натурщиков с объектом их поклонения.
Если представить недостающую панель, расположенную между ними, Томмазо и Мария направят свои молитвы (и взгляды) на Богородицу с Младенцем.
Замысловатые детали, выполненные Мемлингом, позволили запечатлеть черты лица и богатство пары в важный момент их жизни, сразу после их бракосочетания в 1470 году.
Мы, участвуя в иллюзиях Мемлинга, приостанавливаем на мгновение время, позволяя пространству между нами и портретами раствориться, и наблюдаем за этими людьми такими, какими они были (или такими, какими они хотели бы быть) более пятисот лет назад.