«У всякой империи есть начало, выкованное кровью, сталью, удачей и завоеванием» — произносит голос рассказчика в начале каждой серии первого сезона Rise of Empires: Ottoman (2020). Чего же ожидать от снятой для Netflix истории про взятие Константинополя султаном Мехмедом II Завоевателем в 1453 году?
По жанру это докудрама. То есть почти игровое кино, со сценарием и актерами. Но в оправе из комментариев разного рода экспертов и с претензией на статус научно-популярного фильма. И, надо сказать, снята она действительно хорошо. Видимо, помог и явно немалый бюджет, и хороший выбор актеров, и привлечение консультантов.
Обычно такой научпоп выглядит печально. Сложно, например, поверить в рассказ о величии фараона Рамзеса II, если на экране в убогой колеснице едет скучающий актер в бутафорском наряде, а за ним бежит несколько слуг. Здесь же есть и соответствующий сюжету масштаб, и нормальные декорации, и толпы ряженых статистов, и пристойная операторская работа. За редким исключением — вполне приличная компьютерная графика: приятно взглянуть на Константинополь с высоты птичьего полета. Но вот с костюмами и реквизитом в Rise of Empires: Ottoman все не так однозначно, как и со сценарием и подачей исторических фактов.
В сериале есть немало достоверных деталей — некоторые повседневные костюмы, вполне адекватные османские тюрбанные шлемы и кольчато-пластинчатые доспехи (юшманы), сабли, перстни для стрельбы из лука и подвесные кожаные мишени, шлемы-барбюты у итальянских наемников.
С другой стороны, огромное количество всякой клюквы. Тут и бредовые византийские шлемы в духе дешевых вариаций ренессансных. И кожа повсюду, в том числе бессмысленные тонкие кожаные нагрудники, которые так любят вешать на персонажей и в исторических, и в фэнтезийных сериалах. И плащи с овечьими шкурами из IKEA на плечах (то, чем грешила и «Игра Престолов»). И ополченцы-башибузуки, которые выглядят как сражавшиеся за Сарумана дикари из «Властелина Колец». И смешение всех времен и стилей в костюмах византийцев. А генуэзский кондотьер Джованни Джустиниани вообще бегает с двумя мечами за спиной, словно фэнтезийный ведьмак Геральт из Ривии. Но, справедливости ради, такими огрехами страдают многие сериалы и фильмы на исторические темы.
Актеры же, в целом, неплохи, хотя почти всех персонажей играют турки, кроме императора Константина XI Палеолога в исполнении итальянца Томмазо Базили. Турецкая актриса Туба Бюйюкюстюн действительно вживается в роль Мары Бранкович — Марии-султанши, Мары-хатун, одновременно набожной православной из сербской династии и мачехи Мехмеда, которая пользовалась его уважением и поддерживала завоевателя Константинополя, нередко выступая посредницей в важных переговорах по поручению султана.
Режиссер сериала Эмре Сахин — турок, и понятно, что без некоторой идеализации Мехмеда II Фатиха в истории о завоевании Константинополя не обходится. Справедливости ради, деления на черное и белое тут точно нет. Очевидно, что Мехмед — главный протагонист истории. Но его путь к победе пролегает через изрядное количество ошибок и препятствий, а его противники — Константин XI Палеолог и Джованни Джустиниани показаны с уважением и не без симпатии. В то же время, великий дука (командующий византийским флотом) и сановник-месазон Лука Нотара выведен трикстером и почти трагикомическим персонажем, что, однако, отчасти отражает его двойственную политику.
А вот выступления «экспертов», комментирующих происходящее, оставляют смешанное впечатление. Тут вроде есть и (рандомно выбранные) ученые, один из которых бодро шепелявит, что уже вызывает вопросы к тому, кто выбирал спикеров. Но половина экспертов — какие-то беллетристы, пишущие популярные книжки про эту эпоху, или вообще никому не известные персонажи. В сценарии же на исторические факты лихо накручиваются дополнительные сюжетные линии и приукрашенные детали. Но на то докудрама и докудрама.
Ну, и занятная деталь — когда я был в Стамбуле в 2020 году и сидел с ноутбуком на балконе отеля, с видом на Айя-Софию, то хотел пересмотреть этот сериал. Сцены осады Константинополя воспринимались бы особенно остро, когда смотришь на них, находясь внутри этого великого города, где до сих пор сохранились остатки древних Феодосиевых стен. Но, открыв Netflix, этого сериала — снятого для Netflix и доступного в других странах — я там не увидел. Видимо, даже в целом прославляющая завоевателя Константинополя докудрама оказалась под запретом, поскольку показывала Мехмеда живым человеком, способным сомневаться, заблуждаться и ошибаться, а не непогрешимым героем.
Больше текстов про необычные исторические сюжеты, историю и мифологию в кино и сериалах — в моем Telegram-канале Panfilov FM
