Можно наугад посмотреть любой фильм и с легкостью найти в нем отношения, которые в психологии получили название треугольника Карпмана. Это отношения, в которых люди боятся близости, не позволяют себе быть собой и играют роли: Преследователя, Спасателя, Жертвы.
Эти отношения могут быть разными с точки зрения своей "токсичности" и серьезности. В лайтовом варианте, например, преследователем и жертвой могут быть два человека, один из которых постоянно подшучивает над другим. В жесткой версии дело может доходить и до криминала. Но и в том, и в другом случае схема будет одна и та же: есть тот, кого преследуют, и тот, кто преследует (на словах или на деле, физически или морально, в шутку или всерьез).
Бывает весело, бывает страшно, бывает опасно, бывает мило, но всегда это какие-то "кошки-мышки", и всегда есть место неожиданным поворотам в отношениях.
Отношения, в которых нет треугольника Карпмана, естественно, существуют. Но со стороны они скучны – увлекательный фильм о таких отношениях не снимешь.
Да, бывает, что читатели очень негативно реагируют на то, что я подняла руку на святое и увидела во "всеми любимом добром фильме" каких-то преследователей и жертв. А как их не увидеть? Если фильм интересный, то эти роли в нем есть по умолчанию. Не было бы этих ролей – не было бы фильма. Можем даже поиграть: назовите любой фильм, и я найду вам в нем "треугольник".
Но началось всё не с фильмов и даже не с психологии, а... с баскетбола. Стивен Карпман сам играл в баскетбол "в лучшие годы своей жизни", а затем попытался разработать концепцию, которая описывала бы взаимодействие между всеми игроками.
А ведь баскетбол – игра с противодействием, с конфликтом. Кто-то должен победить, все хотят победить. В баскетболе есть те, кого преследуют, и те, кто преследует, есть даже те, кто спасает ситуацию, но заполучив мяч, можно поменяться ролями. То, что Карпман увидел в баскетболе, как оказалось, подошло для описания абсолютно любых отношений, где есть конфликт интересов.
Вы видели интересный фильм, в котором бы не было конфликта? Как без конфликта вообще можно выстроить драматургию? Никак. В фильме есть конфликт, просто обязан быть. Если есть конфликт, есть и игра, есть роли, есть треугольник Карпмана. Если есть треугольник, то кто-то в фильме обязательно – Преследователь, Спасатель или Жертва. Если есть знания об этой концепции, их нельзя не увидеть.
Всё-таки очень интересно: помните ли вы какой-нибудь фильм, где нет никакого конфликта, преследователей, спасателей и жертв? Было бы очень любопытно с ним ознакомиться. Если знаете такой фильм, поделитесь, пожалуйста, в комментариях!
