В 1900 году Моне стал знаменитым. По случаю выставки в Париже журналист Тибо-Сиссон заставил его рассказать о своей жизни. 26 ноября 1900 года газета "Le Temps" опубликовала эту автобиографию, в которой Моне "строит себе свою легенду". Текст пикантный, но не всегда точно отражает действительность ...
Моя История
"Я парижанин из Парижа. Я родился там в 1840 году, во время правления доброго короля Луи-Филиппа, который был эпохой, сосредоточенной на деловых интересах и в которой искусство, рассматривалось с подлинным презрением. Как бы то ни было, моё детство прошло в Гавре, где мой отец поселился в 1845 году, чтобы лучше преследовать свои собственные деловые интересы, и, как оказалось, это моё детство, по сути, было свободным. Я родился недисциплинированным. Никто никогда не мог заставить меня придерживаться правил, даже в самые молодые годы. Это было дома, я узнал почти все, что знаю. Я сравнивал свою студенческую жизнь, с жизнью в тюрьме и никак не мог решиться провести там время, даже четыре часа в день, когда ярко светило солнце, было так красиво - море и так приятно бегать по скалам, на свежем воздухе или резвиться в море.
До четырнадцати-пятнадцати лет, к великому разочарованию отца, я вёл этот весьма нерегулярный, но здоровый образ жизни. Каким-то образом, в промежутке, я получил начатки базового образования, включая некоторые навыки правописания. Мои занятия не шли дальше и не доставляли мне слишком много хлопот, так как я умел вплетать в них целый ряд отвлечений. Я украшал поля моих учебников, я украшал синюю бумагу моих тетрадей ультра-фантастическими рисунками и представлял в самой непочтительной манере черты моих мастеров - рисовал их лица либо спереди или в профиль.
Я очень быстро освоился в этой игре. В пятнадцать лет я был известен всему Гавру, как карикатурист. Моя репутация была настолько прочно установлена, что я был обеспечен заказами в таком стиле. На самом деле, принимая во внимание их огромное количество, которое я получал, а также недостаточность пособия, которое я получал от своей матери, это побудило меня принять дерзкое решение взимать плату за мои портреты. Это, конечно, шокировало мою семью. Я бы взял от десяти до двадцати это зависело от того, нравился мне внешний вид моих клиентов или нет, и этот метод работал очень хорошо. Через месяц число клиентов удвоилось, и я мог брать фиксированную ставку в двадцать франков, нисколько не снижая спроса. Если бы я продолжал в том же духе, то сегодня был бы миллионером!
Таким образом, я стал важной персоной в городе. Там, вдоль витрины единственного в Гавре магазина рам, были выставлены мои карикатуры, нагло разбросанные группами по пять-шесть штук, в маленьких золотых рамах, под стеклом, как настоящие произведения искусства. Более того, когда я увидел, как собираются гуляющие, чтобы с восхищением поглазеть на них и крикнуть "Это так-то и так-то!", меня распирало от гордости.
Я должен сказать, однако, что в этой во всех других отношениях идеальной ситуации был изъян. В этой же самой витрине, как раз над моими собственными работами, часто висело несколько морских сцен, которые, как и большинство обитателей Гавра, вызывали у меня отвращение. Мне было так досадно терпеть этот вынужденный контакт, что я не решился оклеветать этого идиота, который, считая себя художником, осмелился подписать свои работы "Буден". Для меня, привыкшего к морским пейзажам Гюдена - с их произвольными красками, фальшивыми штрихами и изобретенные в то время модными художниками перспективы - искренние маленькие композиции Бодена с его правильно очерченными фигурками, его приятные лодки, его вечно совершенные небо и вода, нарисованные и нарисованные только с натуры, не имели для меня художественной ценности. Его верность казалась подозрительной. Поэтому его картины внушали мне ужасное отвращение, и, даже не познакомившись с этим человеком, я испытывал к нему сильную неприязнь. Часто Фреймер говорил: "Вы должны встретиться с мистером Боденом. Несмотря на то, что о нём говорят, он профессионал, знающий своё дело. Учился в Париже в Академии изящных искусств. Он мог бы дать вам несколько полезных советов."
Но я сопротивлялся, вгрызаясь в свои раны. Чему я мог научиться у такого смешного человека?
Однако, вопреки моему желанию, настал день, когда судьба столкнула меня с Буденом. Он был в задней части магазина, и я не заметил его, когда вошел. Фреймер тут же воспользовался случаем, чтобы представить меня, сказав: "Видите ли, мистер Боден, вот этот молодой человек с таким талантом к карикатуре!" Боден тотчас же подошел ко мне, похвалил меня своим нежным голосом и сказал: "Я всегда с удовольствием смотрю на ваши наброски; они забавны, оживлены, они, кажется, сделаны с легкостью. У тебя есть талант, ты можешь пойми это сразу. Но я надеюсь, что вы не собираетесь продолжать делать то же самое. Это очень хорошо для начала, но вам будет скучно просто делать карикатуры. Учись, учись смотреть, рисовать и рисовать. Сделайте несколько пейзажей. Так прекрасны море и небо, животные, люди и деревья-такими, какими их создала природа, с их характерами, с их истинной сущностью бытия, в свете, в атмосфере, такими, какие они есть."
Но увещевания Будена не произвели на меня никакого впечатления, даже если, в конце концов, сам этот человек был мне приятен. Он был убежден, искренен. Я чувствовал это, но не мог оценить его картины, и когда он предлагал взять меня с собой, чтобы я рисовал на открытом воздухе, я всегда находил предлог и вежливо отказывался. Но когда наступило лето, я был более или менее свободен распоряжаться своим временем так, как мне хотелось, и у меня не оставалось никакого подходящего предлога, чтобы уступить ему, и я сдался. Так случилось, что Буден - с его неистощимой добротой - взялся меня воспитывать. Со временем мои глаза начали открываться, и я действительно начал понимать природу. Я начал склоняться к тому, чтобы полюбить его. Я анализировал его формы, сделанные карандашом, я изучил его цвета. Полгода спустя, не выдержав возражений матери, которая всерьез беспокоилась о моих частых встречах с таким человеком, как Буден, я прямо заявил отцу, что намерен стать художником и переезжаю учиться в Париж.
- Ты не получишь ни пенни!"
- Я обойдусь без этого."
В сущности, я мог обойтись и без этого. Мне уже давно удалось "набить кошелек". Об этом позаботились продажи моих карикатур. Мне часто удавалось выполнить за один день семь или восемь заказных портретов. По "луидору" за каждого, мой доход процветал, и я с самого начала взял привычку сдавать доход на хранение одной из моих тётушек, оставляя на свои карманные расходы только незначительные суммы. В шестнадцать лет, имея две тысячи франков, считаешь себя богатым! Вооруженный рекомендациями, полученными через почитателей Будена, имевших связи с Монжино, Труа и, Аманд Готье, я тут же уехал в Париж без всяких забот.
Для начала мне потребовалось некоторое время, чтобы встать на ноги. Я отправился навестить художников, с которыми меня познакомили. Я получил несколько отличных советов, но и некоторые ужасные предложения. Разве не Троян пытался заставить меня посетить мастерскую Кутюрье? Излишне говорить, как я горячо отвергал эту идею. Это даже охладило мою оценку Трояна, по крайней мере на короткое время. Я перестал встречаться с ним и общался только с художниками, которые что-то искали. В то время я познакомился с Писсарро который еще не думал о том, чтобы стать мятежником, и просто работал в стиле Коро. Я почувствовал, что это хорошая модель для подражания, и последовал его примеру. Сказав это, в течение всех четырех лет моего пребывания в Париже, которое, во всяком случае, сопровождалось частыми визитами в Гавр, я придерживался главным образом совета Будена, даже учитывая мою склонность к более глубокому изучению природы.
Мне шел двадцатый год, и приближалось время моего призыва в армию. Это не вызывало у меня страха и не беспокоило мою семью. Мой побег не был прощен и если они позволили мне прожить свою жизнь так, как я хотел в течение этих четырех лет, это было только потому, что они надеялись вернуть меня в лоно семьи, как только я столкнусь с военной службой. Они предполагали, что, получив возможность попытаться пробить себе дорогу в этом мире, я скоро устану от этого и вернусь домой, продолжив семейное дело. Если я откажусь, они откажут мне в содержании или, если я плохо себя проявлю, просто отпустят.
Они ошибались. Семь лет, которые многим другим казались такими трудными, показались мне полными очарования. Друг, который был "chass d'Af" и любил военную жизнь, передал мне свой энтузиазм и наполнил меня своим чувством приключений. Ничто не казалось мне более привлекательным, чем бесконечные походы под солнцем, набеги, треск пороха, бряцание сабель, ночи, проведенные под брезентом в пустыне, и я властно отмахнулся от всех возражений отца. У меня были "плохие новости", и я добился, по первому требованию, чтобы меня отправили в полк в Африку и оставили.
Я провел два очаровательных года в Алжире. Там всегда было на что посмотреть, и в свободное время я старался запечатлеть увиденное. Вы не можете себе представить, насколько я научился и насколько улучшилась моя способность видеть. Я не сразу понял это. Впечатления от света и цвета, которые я получил там, были до некоторой степени отложены в сторону позже, но ядро моих будущих исследований пришло из них.
В конце двух лет я серьезно заболел. Меня отправили обратно домой. Шесть месяцев моего выздоровления прошли в рисовании и живописи с новым рвением. Видя меня таким, таким решительным, несмотря на то, что я был очень слаб от лихорадки, отец убедился, что ничто не поколеблет меня в моем решении и что никакие препятствия не могут встать на пути моего избранного призвания, так что в результате как усталости, так и страха потерять меня, если я вернусь в Африку (как предупреждал доктор), он смягчился и решил к концу моего отпуска выкупить меня.
- Но вы должны понимать, что на этот раз вам предстоит серьезно поработать. Я хочу видеть вас в мастерской, под руководством известного мастера. Если вы вернетесь к своей прежней независимости, я без всяких уступок урежу вам содержание. Это понятно?" Его план удовлетворил меня лишь наполовину, но я прекрасно понимал, что, поскольку отец в кои-то веки был готов рассмотреть все с моей точки зрения, отказываться было нельзя.
Я согласился, и было решено, что в Париже я буду находиться под опекой художника Тулмуша, который только что женился на одной из моих кузин. Он будет направлять меня и регулярно отчитываться о моей работе.
Однажды солнечным утром я пришел к Тулмушу со стопкой моих набросков, которые он очень ценил. "У вас есть обещание, но вы должны будете направить свой импульс. Вас отправят к мистеру Глейру. Он такой степенный и мудрый мастер, какой вам нужен." Поэтому я установил мольберт, ворча, в мастерской, которую этот знаменитый художник вел для студентов. Первую неделю я работал там добросовестно и произвел с таким же усердием, как и дэш, натурный рисунок, который мистер Глейр исправил в понедельник.
На следующей неделе, когда он проходил передо мной, он сел и, прямо расположившись на моем стуле, посмотрел на мою пьесу. Затем я увидел, как он обернулся, с довольным видом наклонил своё серьезное лицо и сказал мне, улыбаясь: "Неплохо, совсем неплохо, но это слишком похоже на настоящую модель. У вас коренастый мужчина, и вы изображаете его коренастым. У него огромные ноги, и вы их воспроизводите. Это очень некрасиво. Помните, молодой человек, что, когда человек исполняет лицо, он всегда должен возвращаться к Классике. Природа, мой друг, хорошо служит средством для изучения, но не представляет никакого реального интереса. Стиль - это единственное, что имеет значение."
Я был ошеломлен. Истина, жизнь, природа - всё, что вызывало во мне эмоции, всё, что составляло для меня подлинную сущность и единственный "смысл существования" искусства, не существовало для этого человека! Я не хотел оставаться с ним. Я не считал себя рождённым для того, чтобы следовать за ним в погоне за утраченными иллюзиями и прочими глупостями. Что толку упорствовать?
Однако я подождал несколько недель, чтобы не раздражать свою семью. Я продолжал присутствовать, но оставался достаточно долго, чтобы сделать грубый набросок, скопированный с модели, и присутствовать при исправлении. Затем я удалился. Как бы то ни было, я нашёл в студии несколько приятелей, которые мне понравились. В их натуре не было ничего поверхностного. Это были Ренуар и Сислей, которых я с тех пор не упускал из виду. Был ещё Базиль, который сразу же стал моим близким другом и сделал бы себе имя, если бы он жил. Ни один из них не проявлял, как и я, никакого энтузиазма по поводу образования, что противоречило их логике и темпераменту.
Я тут же проповедовал им бунт. Наш исход был решен, мы ушли и сняли студию, которую делили между собой, Базиль и я.
Я забыл тебе сказать, что недавно сделал аквайнтанс Джонкинда. Это было во время моего отпуска по выздоровлению, в один прекрасный день, когда я работал на ферме близ Гавра. В поле паслась корова, и мне пришла в голову идея нарисовать это животное. Но это животное было капризным и двигалось каждую секунду. Держа в одной руке мольберт, а в другой табурет, я следовал за ней, чтобы как можно лучше сфокусировать свой взгляд. Мои выходки, должно быть, были очень забавными, я услышал за спиной оглушительный хохот. Я обернулся и увидел гиганта, заливающегося смехом. Но этот великан был из хороших. - Подожди, я тебе помогу, - сказал он. Тогда великан огромными шагами подошел к корове и схватил её за рога, чтобы заставить "позировать". Корова, естественно, не привыкшая к подобным вещам, сопротивлялась. На этот раз пришла моя очередь взорваться весельем, и великан, удрученный, отпустил зверя и подошёл ко мне, чтобы немного поболтать.
Это был англичанин, просто проезжавший мимо, очень влюблённый в живопись и очень осведомлённый о том, что происходит в нашей стране.
- Значит, вы рисуете пейзажи, - сказал он.
- Ну да."
- Ты знаешь Джонкинда?"
- Нет, но я видел некоторые его картины."
- Что ты об этом думаешь?"
- Это очень хорошо"
- Слишком верно, ты знаешь, что он здесь?"
- Вы уверены?"
- Он живет в Онфлере. Хотите с ним познакомиться?"
- Конечно, хотел бы. Вы один из его друзей?"
- Я никогда его не видел, но как только узнал, что он здесь, послал ему свою визитную карточку. Это хорошая возможность, и я собираюсь пригласить его и вас на обед."
К моему великому удивлению, англичанин сдержал своё слово, и в следующее воскресенье мы втроём пообедали. Никогда еще обед не был таким весёлым. Он проходил на открытом воздухе в маленьком загородном саду под деревьями, и еда была здоровой деревенской едой. Но с полным бокалом вина в руке, сидя между двумя явно искренними поклонниками, Джонгкинд чувствовал себя не совсем спокойно. Неожиданный аспект этой встречи позабавил его, но он не привык к подобным вещам. Его живопись была слишком новой и слишком художественной, чтобы быть популярной в 1862 году по его ценам. Более того, никто так плохо не умел ценить себя, как он.
Это был прямой и простой человек, который плохо говорил по-французски и был очень застенчив. Но в тот день он был очень общителен. Он попросил показать мои наброски, пригласил меня поработать с ним, объяснил, почему и почему он делает акцент на своей работе, и тем самым завершил обучение, которое я уже получил от Будена. С этого момента он стал моим истинным учителем, и именно ему я обязан окончательным обучением моих глаз.
Я часто виделся с ним в Париже. Нет нужды говорить, насколько улучшилась моя живопись. Прогресс, которого я добился, был стремительным, и три года спустя я уже демонстрировал его. Два морских пейзажа, которые я послал, были приняты и получили почетное место, висели высоко в хорошем поле зрения. Это был большой успех. Такая же единодушная похвала была дана в 1866 году большому портрету, который вы видели у Дюран-Рюэля и который долгое время находился там "Женщина в зеленом". Газеты донесли мое имя до Гавра, и моя семья, наконец, удостоила меня некоторой оценки. С этой оценкой пришло денежное вознаграждение. Я купался в роскоши, по крайней мере, какое-то время, так как позже нам предстояло снова столкнуться с проблемой денег. Я был готов безрассудно броситься в новом направлении.
Это было довольно опасное новшество. Никто не пытался это сделать, даже Мане, который ввел новшества только позже, после меня. Его живопись была еще очень условной, и я до сих пор помню, с каким презрением он говорил о моем начале. Это было в 1867 году, мой стиль начал выделяться, но при всём том он был далек от революционного. Я всё ещё был далек от принятия принципа разделения цветов, который настроил против меня так много людей, но я частично испытывал его и практиковал различные эффекты света и цвета, которые противоречили полученным идеям. Отборочная комиссия, которая вначале была вся за меня, повернулась против меня, и когда я представил свою новую картину "Салону", меня позорно отвергли.
Я, однако, нашёл способ выставиться, но только здесь. Тронутый моими мольбами, торговец, имевший свою лавку на улице Обер, согласился показать мой морской пейзаж, от которого отказался "Дворец промышленности". Раздались крики негодования. Однажды вечером, когда я остановился на дороге и присоединился к группе прохожих, чтобы послушать, что обо мне говорят, я увидел Мане, прибывшего с двумя или тремя своими друзьями. Партия остановилась, посмотрела, и Мане, пожав плечами, презрительно воскликнул: "Посмотрите на этого молодого человека, который хочет рисовать с натуры, как будто древние никогда об этом не думали!"
Мане затаил на меня старую обиду. В "Салоне" 1866 года, в день открытия, его с самого начала встретили одобрительными возгласами. « Превосходно, друг мой, ваша картина!" Последовали рукопожатия, "браво" и поздравления. Мане, как вы можете себе представить, ликовал. Вы также можете представить себе его удивление, когда он обнаружил, что полотно, получившее столько похвал, было моим. Это была "Женщина в зелёном". По воле судьбы, как раз, когда он пытался ускользнуть, он наткнулся на группу людей, состоящую из Базиля и меня. - Ах, друг мой, это отвратительно, я в бешенстве! Один только хвалит меня за картину, которая даже не написана мной. Можно подумать, что это мистификация."
Когда на следующий день Аструк сообщил ему, что высказал своё недовольство в присутствии автора картины и предложил представить его мне, Мане, пожав плечами, наотрез отказался. Он сохранил обиду за дурную игру, которую я сыграл с ним, совершенно невольно. В кои-то веки его похвалили за мастерское прикосновение, и это прикосновение было не его. Это был горький удар для того, у кого такая чувствительность.
Только в 1869 году я встретил его снова, но на этот раз мы сразу стали друзьями. С первой же встречи он пригласил меня каждый вечер в кафе "Батиньоль", где он и его друзья собирались, чтобы поговорить в конце дня, проведённого в их студии. Там я встречал Фантена-Латура и Сезанна, Дега, прибывшего вскоре после этого из Италии, искусствоведа Дюранти, Эмиля Золя, только начинавшего свою карьеру в литературном мире, и многих других. Я бы взял Сислея, Базиля и Ренуара. Не было ничего более интересного, чем эти дискуссии с их вечными разногласиями. Наш ум и душа были возбуждены. Мы будем поощрять друг друга к непредвзятым и искренним исследованиям. Мы подпитывали друг друга энтузиазмом, который мог поддерживать нас неделями, пока мы не могли придать определенную форму этой идее. Всегда видно, чем лучше погружаешься, тем сильнее воля, тем яснее и определённее наше мышление.
Пришла война. Я только что женился. Я отправился в Англию и нашел в Лондоне Бонвина и Писсарро. Там я тоже испытал бедность. Англия не хотела наших картин, и дела шли тяжело. Но судьба распорядилась так, что я встретил Добиньи, который в прошлом проявлял ко мне некоторый интерес. В то время он делал виды на Темзу, которые очень нравились англичанам. Моё положение пробудило в нём сострадание. «Я вижу, что тебе нужно. Я найду для вас дилера", - сказал он. На следующий день я познакомился с Дюран-Рюэлем.
Дюран-Руэль стал для нас спасителем. В течение более чем пятнадцати лет мои картины, а также картины Ренуара, Сислея и Писсарро не имели другого рынка сбыта, кроме как через него. Наступил день, когда он был вынужден сдерживаться и покупать у нас реже. Мы думали, что нам грозит крах, но это был успех, который вот-вот наступит. Предложив Пети и Буссоду наши работы, нашли через них некоторых покупателей. Они оказались не такими плохими, как считалось раньше. У Дюран-Руэля они были никому не нужны, но как только их разместили вместе с другими, доверие возросло, и люди купили. Маятник был в движение". Сегодня все хотят нас знать.»
Клод Моне
Представлен Тиебо-Сиссоном
Опубликовано 26 ноября 1900 года в газете "Le Temps"
Перевод Луизы Манглоуд