Поль Сезанн был французским художником и художником-постимпрессионистом, чьи работы заложили основы перехода от концепции художественного творчества 19-го века к новому и радикально иному миру искусства 20-го века.
Часто повторяющиеся, исследовательские мазки Сезанна очень характерны и легко узнаваемы. Он использовал цветные плоскости и мелкие мазки, которые складывались в сложные поля. Картины передают интенсивное изучение Сезанном своих предметов. Считается, что Сезанн сформировал мост между импрессионизмом конца 19-го века и новым направлением художественных исследований начала 20-го века - кубизмом. Говорят, что и Матисс, и Пикассо отметили, что Сезанн «отец всех нас».
Работы Сезанна неоднократно отвергались официальным салоном в Париже и высмеивались искусствоведами, когда выставлялись вместе с импрессионистами. Тем не менее, при жизни Сезанна считали мастером молодые художники, которые посещали его мастерскую в Эксе.
После смерти Сезанна в 1906 году его картины были выставлены в Париже в большой музейной ретроспективе в сентябре 1907 года. Ретроспектива Сезанна 1907 года в Осеннем салоне сильно повлияла на направление, в котором развивался авангард в Париже, придавая ему уверенность. положение как одного из самых влиятельных художников 19 века и до появления кубизма. Вдохновленные Сезанном, два молодых художника писали:
«Сезанн - один из величайших из тех, кто изменил ход истории искусства ... От него мы узнали, что изменить окраску объекта - значит изменить его структуру. работа без сомнения доказывает, что живопись - это уже не искусство имитации объекта линиями и цветами, а искусство придания пластической [твердой] формы нашей природе ». (Альберт Глейзес и Жан Метцингер в Du "Cubisme", 1912)
Исследования Сезанна в области геометрического упрощения и оптических явлений вдохновили Пикассо, Брака, Метцингера, Глейзеса, Гриса и других на эксперименты со все более сложными множественными взглядами на один и тот же предмет. и в конечном итоге к разрушению формы.
Таким образом, Сезанн положил начало одной из самых революционных областей художественного поиска 20-го века, которая должна была глубоко повлиять на развитие современного искусства. Пикассо называл Сезанна «отцом всех нас» и называл его «моим единственным господином!»