Чего в блюзе всегда было в переизбытке, так это отсылок к разбитым сердцам в текстах и великолепных гитарных соло в музыке
Идея романтизма появилась в музыке много веков назад, и самое лучшее её отражение в современной музыке можно найти в блюзе. Жанр, который не любит гармонических усложнений, но зато предоставляет блюзовым музыкантам неимоверно много пространства, в котором они легко могут развернуться, продемонстрировать своё мастерство владения инструменотом и, попросту говоря, блистать.
С момента появления звукозаписи, около ста лет назад, в блюзе реализовано множество очень эмоциональных и проникновенных гитарных соло, не похожих ни на один другой гитарный стиль. Чисто математически сочетания нот в блюзовых соло могут показаться вполне логичными, но то, как талантливые блюзмены доводят их до такого совершенства, остается одной из самых больших загадок в музыке.
Давайте послушаем несколько блюзовых соло, которые настолько хороши и эмоциональны, что невозможно найти правильные слова для их описания, надо просто нажимать кнопку «воспроизведение».
BLACK KEYS – Ohio, 2011
Блюз достиг пика своей популярности ещё в прошлом веке, но его эстетика и романтизм до сих пор наполняют сердца многих музыкантов во всем мире.
BLACK KEYS стали одними из активных популяризаторов жанра в новом столетии, прекрасно перенеся блюзовую классику в современную эпоху. При этом не складывается впечатления, что они просто копируют известных исполнителей.
Несмотря на признание гитариста группы Дэна Ауэрбаха: «Я не очень-то люблю играть соло», его работа в Ohio, исполненная на традиционном фуззовом звуке, очень удачно отразила классические блюзовые идеи в текущем моменте. Так что масштабность хороших соло никуда не исчезла, а Дэн явно с удовольствием вкладывается в каждую сыгранную ноту.
Би Би Кинг - Everyday I Have the Blues, 1969
Билли Гиббонс из ZZ TOP однажды рассказал, как в детстве отец взял его с собой на студийную сессию Би Би Кинга, и наблюдение за джемами великого блюзмена в корне изменило его жизнь: «Ну, блюз может играться всего на трёх аккордах, и тем не менее его сложность завораживает, я слушаю эти старые блюзовые записи всю жизнь. И я и сейчас всё ещё могу кое-чему научиться у этих ребят. Гиганты».
Гиббонс имел в виду, что хотя в блюзе чаще всего нет сложных аккордовых структур, музыканты могут глубоко прочувствовать суть этих композиций, максимально проявляя свою эмоциональную составляющую. И Би Би Кинг был всегда лучшим. Он мог играть одни и те же три аккорда, использовать одни и те же две ноты, и всё равно приводить аудиторию в восторг. Он умел выходить за рамки любых традиций, стандартов, клише и открывать слушателям нечто действительно волшебное. Выбрать его лучшее соло по-видимому просто невозможно, но его великолепная гитара на Everyday I Have the Blues на концерте 1969 года определённо входит в число лучших.
CREAM – Crossroads, 1966
Фронтмен JETHRO TULL Иэн Андерсон однажды заявил, что это CREAM изобрели прогрессивный рок, поскольку у этой группы был настоящий талант к синтезу различных жанров. Они не ставили для себя никаких творческих рамок, когда дело касалось исследования новых музыкальных направлений, но в основе их творчества всегда был блюз.
Путешествуя по неизведанным музыкальным пространствам, CREAM всегда оставались верны своему блюзовому вдохновению, что отлично проявлено на их кавере на песню Crossroads. Изначально композицию записал Роберт Джонсон, но британское трио явно хотело привнести в неё нечто своё. Гитарное соло Эрика Клэптона в Crossroads - одно из лучших из сыгранных за всю историю блюза, а сам Клэптон считает его невероятно сложным для исполнения.
В интервью Клэптон, разбирая стиль игры Роберта Джонсона, отметил диапазон его технических возможностей и сложность партий. Он обратил особое внимание на то, как Джонсон «одновременно играл спонтанную басовую линию на нижних струнах, ритм на средних струнах и соло на верхних струнах, при этом ещё и пел».
Отис Раш - I Can’t Quit You Baby, 1956
Один из чикагских мастеров блюзовой гитары, явно не дополучивший должного внимания.
Песню I Can’t Quit You Baby написал легендарный автор многих популярных классических блюзов Вилли Диксон, в 1956 году Отис Раш стал первым, кто записал песню. Медленная двенадцатитактовая блюзовая композиция. Сингл вышел на Cobra Records.
Став первой записью Отиса Раша, песня сходу попала в чарты, а позже получила статус классики блюза. В 1966 году Раш снова записал её, несколько изменив аранжировку, а в 1969-м LED ZEPPELIN адаптировали песню для своего дебютного альбома.
Альберт Кинг и Стиви Рэй Вон - Don’t Lie to Me
Один из самых захватывающих элементов блюза – импровизация нескольких исполнителей, мастерам жанра не требуется специальной подготовки, чтобы сходу сымпровизировать нечто захватывающее, и Альберт Кинг со Стиви Рэй Воном - прекрасное тому подтверждение.
Стиви неоднократно заявлял, что он большой поклонник Альберта Кинга, и это хорошо видно по тому, как отлично ладят два этих гитариста. Их совместное импровизированное соло выглядит, как мастер-класс по подтяжкам, вибрато и всему прочему, за что мы любим блюзовые соло.