Самые странные цвета в истории искусства могут быть получены из отвратительных и опасных веществ, таких как коровья моча, измельченные насекомые или радиоактивные материалы.
Человечество всегда было очаровано цветом и его трансформациями. Начиная с земляных пигментов на заре человечества, люди перешли к экспериментам с минералами, органическими веществами и даже синтетическими материалами, создавая новые оттенки для использования в искусстве и дизайне. Некоторые из этих редких и желанных оттенков были получены из странных или даже опасных веществ. Читайте дальше, чтобы познакомиться с самыми необычными цветами в истории искусства.
1. Мама Браун
Обнаружение древнеегипетских мумий вызвало на Западе странную одержимость мертвыми телами. Какое-то время считалось, что мумифицированные останки обладают лечебными свойствами и используются для заживления синяков или облегчения зубной боли. Истоки этой идеи восходят к ошибке в переводе арабского текста о свойствах битума, который использовался в традиционной персидской медицине. В то время владельцы аптек, которые также снабжали художников пигментами, обнаружили, что измельченные мумии также дают насыщенный пурпурно-коричневый цвет, который можно использовать для живописи.
Резкий рост спроса на мумии оказал драматическое воздействие на египетские археологические памятники. Стремясь заработать на западном ажиотаже, местные жители взламывали гробницы и захоронения, чтобы украсть трупы. Некоторые торговцы пигментами пытались подделать краску, используя туши местных животных. Однако к началу XX века спрос на мумии снизился, поскольку недавно открытые и синтезированные пигменты оказались более стойкими. Известный художник-прерафаэлит Эдвард Бёрн-Джонс утверждал, что торжественно закопал свой тюбик краски «мумифицированный коричневый» после того, как узнал происхождение этого оттенка.
2. Индийский желтый
Одна из самых известных историй о пигментах связана с индийской жёлтой краской — ярко-жёлтым пигментом, широко используемым в индийском искусстве. В XVII веке её импортировали в Европу, и ею пользовались многие известные художники, в том числе Йоханнес Вермеер . В своём первоначальном виде пигмент имел характерный запах, указывающий на его происхождение. Долгое время процесс производства индийской жёлтой краски оставался загадкой для западных людей, пока колониальные власти Индии не провели исследование местной индустрии пигментов.
Согласно самой популярной версии истории о происхождении пигмента, индийская желтая производилась из выпаренной коровьей мочи. Для получения ярко-желтого оттенка работники ферм насильно кормили коров листьями манго. Такая диета пагубно сказывалась на здоровье животных и в какой-то момент была запрещена. Долгое время считалось, что роль коров в производстве пигментов — это мистификация, но она была доказана после обширного химического анализа в 2010-х годах. Сегодня индийская желтая производится синтетическим путем. По сравнению со своим натуральным аналогом, индийская желтая, произведенная в лаборатории, не выцветает под воздействием солнечного света и, к счастью, не имеет никаких посторонних запахов.
3. Тирианский пурпур и Техелет
В египетской и римской античности пурпурный цвет считался царским оттенком, доступным только высшему классу из-за сложного способа его производства. Яркий пигмент, известный как тирский пурпур, был невероятно дорогим, поскольку его получали из измельченных и сваренных хищных морских улиток семейства Murucidae . Чтобы окрасить 2 фунта шерстяной ткани, дайверам приходилось собирать более 30 000 моллюсков. Одна часть красителя оценивалась в три части золота, что делало его совершенно недоступным для всех, кто не принадлежал к правящему классу. Хуже того, ремесленники использовали мочу для обработки окрашенной ткани, чтобы краска не выцветала слишком быстро. Таким образом, самый престижный цвет мог иметь царский оттенок, но также и ужасный запах.
Аналогичный вид моллюсков использовался на Ближнем Востоке для производства пигмента, известного как техелет — небесно-голубого цвета, используемого в еврейской традиции для ритуалов и одежд священников. В VII веке н.э. технология производства красителя на основе техелета была утрачена из-за мусульманского завоевания Леванта, но была возрождена благодаря экспериментам в Новое время. Подобным же образом ремесленники использовали измельченных насекомых для производства красных пигментов, таких как кармин или кермес.
4. Зелёный участок Шееле
Сегодня зелёный цвет ассоциируется с чем-то натуральным, органическим и в целом полезным для здоровья. Однако два столетия назад это было не так, когда зелёный ассоциировался с модными, но крайне токсичными веществами, способными убить. Получение яркого зелёного красителя представляло собой проблему для художников и производителей тканей, поскольку натуральные и минеральные пигменты давали только тёмные цвета, которые быстро выцветали и переходили в земляные тона. Всё изменилось в 1775 году, когда немецкий химик Карл Вильгельм Шееле открыл формулу красителя на основе мышьяка, позволяющую получить невероятно яркий и насыщенный зелёный оттенок.
Известно, что мышьяк — высокотоксичное вещество, но это не остановило современников Шееле от следования новой модной тенденции. Платья, предметы домашнего обихода и даже детские игрушки и десерты изготавливались с использованием красителей на основе мышьяка. Больше всего пострадали обездоленные женщины и дети, работавшие в красильных мастерских и подвергавшиеся воздействию больших доз мышьяка. Их покрывали болезненные язвы, они теряли волосы и зубы и умирали через несколько месяцев после начала работы. Несмотря на все эти факторы, производство прекратилось только в конце XIX века, когда модный мышьяковый оттенок был заменен нетоксичными зелеными красителями.
5. Алый
Насыщенный красный оттенок киновари обусловлен высоким содержанием ртути, что делает её одним из самых востребованных, но в то же время токсичных пигментов в истории человечества. В зависимости от включений и состава почвы в конкретных районах добычи, киноварь может иметь розовые или оранжевые оттенки. Она пользовалась таким высоким спросом у художников и ремесленников, что некоторые недобросовестные торговцы пытались подделать её, продавая вместо неё измельчённый красный кирпич. По этой причине художники рекомендовали своим ученикам покупать киноварь в виде кристаллов, даже если это было дороже.
В своей «Теории цветов» Иоганн Вольфганг фон Гёте назвал киноварь очень энергичным, но в то же время агрессивным цветом, который привлекает активных и довольно жестоких людей. В частности, он считал, что этот кроваво-красный оттенок нравится детям и так называемым диким народам с их нецивилизованным мировоззрением, не испорченным обществом.
Со временем киноварь имеет тенденцию темнеть и приобретать коричнево-черный оттенок. Токсичность ртути слишком долго недооценивалась, что привело к гибели многих ремесленников от воздействия этого вещества. Сегодня музейные кураторы хранят предметы, содержащие киноварь, вдали от источников света и тепла, чтобы избежать активации токсичных свойств материала.
6. Радий-зелёный
К сожалению, история токсичных зеленых красителей не закончилась на краске Шееле на основе мышьяка. В 1898 году ученые открыли радий — светящееся зеленоватое вещество, которое тогда рекламировалось как чудодейственный компонент для косметики, кремов для лица и даже пищевых добавок. Производители обещали своим клиентам «естественное здоровое сияние», все еще не зная (по крайней мере, частично) об опасных последствиях радиации.
Во время Первой мировой войны для окрашивания циферблатов и стрелок часов использовалась краска на основе радия, чтобы они светились в темноте. На часовых фабриках работали в основном молодые женщины, способные выполнять кропотливую и требующую внимания работу. Для получения особенно тонких линий они использовали кисти из верблюжьей шерсти и часто облизывали их, чтобы щетинки слипались, вдыхая радий.
Более того, впечатленные сиянием материалов, из которых они работали, некоторые женщины красили ногти и делали макияж краской на основе радия. В начале 1920-х годов у группы работниц развились острые симптомы радиационного отравления, включая некроз костей, из-за чего у них буквально отвалились челюсти. Чтобы избежать обвинений, работницы утверждали, что женщины являются носителями венерических заболеваний и страдают от сифилиса, а не от воздействия токсичных веществ. Однако после обширных исследований использование радия в промышленности было строго ограничено, и были введены новые правила техники безопасности.
7. Свинцовый белизна
Свинцовые белила, получаемые в результате химических реакций свинца , уксуса и конского навоза, были одним из самых токсичных, но при этом популярных пигментов, используемых не только в искусстве, но и в косметике. Это один из старейших синтетических пигментов, созданный еще в 300 году до нашей эры. В качестве косметического продукта свинец ценился за придание коже бледного «аристократического» оттенка. Однако со временем свинец становился ядовитым для кожи, вызывая язвы и повреждая ее текстуру, что заставляло наносить еще больше вещества.
Свинец и другие компоненты пигмента привели к необратимому повреждению мозга и быстрому развитию таких симптомов, как гниение зубов, приступы гнева и снижение умственной активности. Считается также, что свинцовая белила стала основной причиной сложного характера и криминального поведения Караваджо. Караваджо , известный своей неряшливостью, во время работы почти с головы до ног покрывал себя краской и, скорее всего, страдал от хронического отравления тяжелыми металлами.
Сегодня производство и использование свинцовых белил в их первоначальном виде запрещено или, по крайней мере, строго ограничено в большинстве стран. Однако наличие свинца в пигментах позволяет искусствоведам изучать трансформацию цветов красок с течением времени, поскольку он реагирует с другими компонентами, используемыми в живописи.