1998 год, в Калининградской области свирепствует маньяк, оставляющий тела жертв своих ритуальных yбийств на Куршской косе. Дело становится личным для многих людей - от телеведущего, который в прямом эфире созванивается с yбийцей, до следователя, дочь которого становится очередной жертвой. Оставшись непойманным, спустя долгие годы затишья маньяк вновь даёт о себе знать...
Вышедший в 2015 «Метод» резко вывел из своей скромной ниши маньяков, отчего с приходом нового десятилетия жанр буйно зацвёл пёстрой жизнью. Но увы, на одного феноменального (хоть и не безгрешного) «Хрустального» пришлись невнятный «Хороший человек» и абсолютно позорные «Чикатило» и второй сезон «Метода». Увы, сегодня в категорию сериалов про маньяков, которые можно не смотреть, добавляется «Коса». На старте критики старательно пиарили его как нечто новое, окрестив его «балтийским нуаром», а сам Игорь Волошин в интервью тоже рассыпался на бахвальство и гордо окрестил жанр проекта как «некроренессанс». Однако на деле оказалось, что новизны тут никакой нет, а все эти громкие заявления - не более, чем способ оправдать всю ту художественную мишуру, которой сериал забит до отказа.
Выпестованный калининградский сеттинг? Может быть, жители Зеленоградска и оценят - для всех остальных это типичный троп про визит из столицы в провинцию, в котором поиск маньяка сопровождается раскопками призраков прошлого. Хвалёная «нетипичная» операторская работа? Не оправдана примерно ничем - и едва ли работает на то, чтобы как-то взбодрить угасающее внимание зрителя. «Некро» в качестве одного из главных блюд? Привет «Ганнибалу» и ещё дюжине забугорных хитов, которые не гнушались из человеческой плоти и цветочков конструировать арт-объекты. Знатоки с успехом укажут на каждый источник, из которого «Коса» дёргает рваный монтаж флэшбеков, видений, витиеватых многоходовочек злодея, а так же претенциозный опенинг.
Причём тут отнюдь не ограничиваются достижениями американских стримингов десятилетней давности, периодически активно обращаясь к 90-ым - самому рассвету жанра про маньяков-эстетов, запущенному колоссальным успехом фильма «Молчание ягнят». Поэтому если тут психиатр - то непременно доктор Джакоби (однорукий человек тоже почти есть). А спасение юной жертвы обязательно должно заставить ягнят замолчать - и хотя у главной героини кошмары связаны по большей части с рыбой, мёртвый агнец вопиюще жирной цитатой является прямо в первой же серии.
У главных героев присутствует бэкграунд, но он здесь играет не то что функциональную роль, а даже выступает как некий балласт. Поскольку вписанные в историю травмы героев присутствуют тут явно только по одной причине - потому что жизнь детектива обязана быть психологически нелёгкой. Невнятность «Хорошего человека» великолепно дополняет эту картину, когда пытаешься въехать в затянутую экспозицию. Какие-то люди о чём-то говорят - сиди, гадай, кто, зачем, да почему. Когда к последним сериям картина всё-же вырисовывается, испытываешь лишь сплошное разочарование да фрустрацию - ибо зачем было городить какие-то интриги о прошлом героев, которое в конечном счёте не интересно?
Из тех же источников, из которых Глигоров почерпнул традицию делать злодеем самого святого человека на экране, берёт своего маньяка и Волошин. С той разницей, что во время срывания покровов долгожданный убивец являет неописуемый в своей витиеватости хитрый план, вишенкой на торте которого оказывается... убийца-садовник. И всё это под смех Зелёного Гоблина. Впрочем, тут не только злодей комиксовой природы, но и главная героиня, вместе с её неуставным поведением, лакшери-жилищем на берегу моря и двумя такими же лакшери-автомобилями Chevrolet Corvette и Jeep Grand Cherokee и прочими прелестями быта, которые явно не потянет капитанская зарплата. Ох уж эта излюбленная отмазка наших творцов, что действие их фильма происходит в какой-то своей обособленной реальности.
О том, что вся психологическая составляющая персонажей не работает очень красноречиво говорит финал, который постигает семью Рахманова. Тут по замыслу-то должно было выйти как в концовке «Хрустального», когда претерпев все невзгоды и боль, герои дают себе и друг другу шанс на лучшее будущее. Но в «Косе» это просто сделано абсолютно неубедительно, когда нам предлагают поверить, что изменщик, его принудительно абортнутая жена, их дочь шлюxa и их дядя нapкоман, до этого воевавшие друг с другом, внезапно обнимаются и становятся семьёй. Картонное избавление Евы от незакрытого гештальта, снятое к тому же на бросающемся в глаза хромакее, и то выглядит правдоподобнее. В последнем кадре очень не хватает музыки из седьмого «Форсажа».
Ладно, претенциозный, местами раздражающий визуал поверх вторичных сюжетов с пустопорожними персонажами, а есть ли хоть что-то, за что всё-таки глаз может зацепиться? Да. Это безупречная Линда Лапиньш, из-за которой только и получается досмотреть этот опус до конца. Актриса отлично играет, а режиссёр вместе с его визуальными изысками нагло ею любуется - вот Линда на стиле, вот Линда в ванне, вот Линда в купальнике, вот Линда в трусеках, вот Линда без них. Впрочем, дойдя до последнего пункта камера предпочитает сбиться с фокуса в качестве ещё одного эстетского выверта. Девочкам же остаётся любоваться на Александра Горбатова, который комически смахивает на злодея из «Пятьдесят оттенков свободы».
В том же году Волошин выпустил «Одержимую», со столь же вычурным визуалом и любованием прелестями Лукерьи Ильяшенко, что символизирует. Наверное, «Косу» стоило бы сократить до формата полнометражного фильма, ибо каждая серия завершается обратным отсчётом таймера до момента, когда маньяк вновь нанесёт удар - да только никакого напряжения и в помине нет. Часть рекламной кампании сериала строилась на том, что он одержал победу на Нью-Йоркском фестивале - вот только нюанс в том, что речь идёт про его аналог - в общем, история один в один как с победой Александра Невского на конкурсе Мистер Вселенная, который оказался чемпионатом деревни. Вот в этом и кроется вся суть. Сериал кажется чем-то занятным благодаря качественному продакшну, но на деле это - раздутая претенциозная пустышка, очередной бездарный наследник «Молчания ягнят», где маньяк обязан быть эстетом, а герои - бороться со своими скелетами в шкафу. Таких подражателей было неинтересно смотреть уже в 90-ые, но поскольку у нас жанр стал востребованным сравнительно недавно, сценарий Татьяны Арцеуловой всё-таки увидел свет. И хотя «Косу» многие разругали, для Волошина этот проект стал большим карьерным шагом - теперь он на самом золотом дне снимает модные нынче сказки.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о сериале!