В небольшом городе происходит загадочная трагедия. 13-тилетняя девочка отправила на тот свет свою семью, и сама чудом выжила после попытки суицида. В то же время в город приезжает судья из Петербурга. Её приёмная дочь отправилась сюда искать своих настоящих родителей, после чего бесследно исчезла. Вскоре выяснится, что эти два дела каким-то образом связаны...
Имя Душана Глигорова нынче на слуху. Он сделал себе репутацию серьёзного автора, выпустив по откровенному тексту сценариста Олега Маловичко такой необычный для российского кинорынка сериал, как «Хрустальный». А нынче чуть ли не застолбил за собой статус главного эксперта по исследованию хтонических демонов России, выдав подряд «Трассу» и «Аутсорс». И если дифирамбы по новинке как обычно несколько преждевременны, то вот «Трассу» даже после финала активно обсуждали в прессе, нарекая лучшим многосерийным проектом 2024 года.
«Хрустальный» произвёл такое впечатление, что у Маловичко и Глигорова потребовали сиквел. Авторы деликатно уклонились на словах, но на деле же «Трассу» можно вполне себе рассматривать как «женский» сиквел «Хрустального». Можно конечно говорить о том, что это взгляд на те же проблемы, но уже с женской точки зрения. Можно говорить о том, что создатели продолжают развивать поднятые ранее темы.
Но если дистанцироваться от шока, который «Трасса» производит в шестой серии, то нельзя не заметить, что несмотря на благие помыслы, авторы всё-таки склонны к самоповторам. «Хрустальный» был вещью довольно личной для многостаночника Маловичко, а потому темы его живо откликались для зрителя. «Трасса», несмотря на все свои достоинства и новые мысли, всё-таки пропитана конвейерным духом по отношению к своему предшественнику.
Рецензенты нараспой муссировали первую серию, цепляясь за детали. Почему-то впечатления всё это не произвело. Шок-старт, как и свидетельства о тёмном прошлом в светлом настоящем главной героини показаны довольно схематично. Кто-то умудрился даже за это похвалить Глигорова, дескать, тот не смакует, а наблюдает. Залп из всех этих чеховских орудий ближе к финалу конечно будет обеспечен. Главное, чтобы эта канонада сложилась в песню.
И вот тут-то случается главный прокол. «Хрустальный» периодически страдал от сюжетных натяжек, которые особенно угрожали лишить повествование достоверности в моменты, когда герои применяли огнестрельное. «Трасса», благо главная героиня женщина, почти лишена подобных моментов. Но она куда хуже сыпется на вещах более простых.
Тайны некоторых персонажей становятся явью в момент, когда сценарист пускает персонажа под нож. Разумеется, ведь с мёртвых спросу меньше. Но не у зрителя. Взять, к примеру, историю малолетнего изувера Артёма Виниченко. Едва ли не самый жуткий персонаж в этой истории. Почему он и как он таким стал - ответ умещается в паре предложений. Даже в оставшихся флэшбэках к нему не добавляют ничего.
Идиллическая жизнь Светланы при первом же стрессе оборачивается в репрезентацию травмы, разумеется заткнутую за аддиктивным поведением. Проблема в том, что ковыряясь вокруг главной героини, Маловичко про всех остальных подшил, что называется, худо-бедно, да белыми нитками. Чеховские ружья, щедро рассыпанные в первых сериях, стреляют не на общий лад, а скорее, в разнобой, и больше половины - лишь осечками и вялым дымком.
Наихудшее впечатление производит финал, подводящий суммарно все итоги. Насмотревший, видимо, «Хорошего человека», Маловичко, пытаясь говорить за женщин, вступает на феминистские грабли. Столь обобщённая риторика более свойственна прогрессивным Нетфликсам и Disney. От автора, удивившего тонкостью и глубиной психологического погружения в «Хрустальном» всё-таки при повторном погружении в тему ждёшь не столь варварской и топорной работы.
Избегавший прежде морализаторства и прямых ответов, Маловичко с таким подходом теперь сильно подводит Глигорова, который даже в интервью акцентирует внимание на том, что лишь препарирует, не выдавая диагнозов. Прямолинейность автора добивается ещё и откровенно глупым разрешением кульминации. Когда все маски сорваны, автор предлагает нам дефолтную «психологическую расстановку». Такое очень плохо воспринималось что в его же совершенно идиотском втором сезоне «Метода». Что в новомодном «Пингвине».
Под самый занавес нас ждёт вообще твист, позаимствованный из аргентинских сериалов «Тайна в его глазах». Для которого Маловичко припас ещё один панч-лайн, достойный своей глубиной идиотского псевдофилософского финала «Выжившего». Столь шаблонной сценарной карикатуры на весь сериал - уйма. К примеру, момент, когда Чужих собирается отдать пистолет Светлане, а это преподносят так, будто он собрался её грохнуть. К чему этот дешёвый спектакль?
Однако у «Трассы» всё-таки есть и сильные стороны, поскольку даже несмотря на повторы, нанизанные на не самый убедительный сюжет, поднимаемые темы не становятся хуже. В некоторых местах Маловичко даже выигрывает. Наиболее удачно в сериале исследуется тема семейных взаимоотношений, и важными фигурами сюжета внезапно выступают родители Светланы. И если уж и говорить о мастерстве Карины Разумовской, то сцена с отцом в больнице - просто лучшая.
Рассматривая взаимоотношения трёх поколений, сценарист Маловичко подводит к выводу, может быть и не самому оригинальному, но дельному. Не так уж и важно, виновата ли сама условная Лиза Василенко. Важно лишь, как дальше жить. И если горе не сближает, а наоборот, разделяет людей, то это трагедия. Хотя автор не лишён оптимизма, веря, что даже много лет спустя, когда связи разорваны и лица забыты, можно всё исправить. Нужно лишь немного доверия.
Глигоров и Маловичко уже заявили о том, что готовят новый сериал, который станет идейным наследником «Хрустального» и «Трассы». Своего рода, завершение трилогии о замалчиваемых ужасах провинции. Хотелось бы надеяться, что ошибок «Трассы» не повторят. Если движение в дебри продолжится в компании глупых штампов, вроде недобитых и невовремя очухавшихся персонажей, то лучше уж совсем без него.
А что вы думаете о сериале? Поделитесь своим мнением в комментариях.