Эту философскую фразу произносит белогвардейский ротмистр, готовясь к расстрелу. Но потом он передумает и всё-таки найдёт правду, пусть и не ту, которую признавал по праву рождения. Ротмистр этот — герой фильма «Ярость» (1966), снятого по знаменитой повести Бориса Лавренёва «Ветер». Любопытно, кстати, что
та же мысль о погонах звучала и из уст другого персонажа, придуманного Борисом Лавренёвым, — Говорухи из повести «Сорок первый», которая была экранизирована в 1956 году.
Клуб «Советские фильмы» в Telegram
Борис Лавренёв был писателем заметным и любимым властью. Его произведения активно экранизировали (и первой экранизацией был перенос на экран всё того же «Ветра» ещё в двадцатые годы) и ставили в театрах страны. Рассказывая о картине «Ярость» и её литературном оригинале — повести «Ветер», кинокритик Анри Вартанов говорил, что
эта книга принадлежит к числу тех, которые мечтает экранизировать едва ли не каждый поступающий на режиссёрский факультет ВГИКа.
Писатель успел увидеть фильм «Сорок первый» 1956 года с Олегом Стриженовым и Изольдой Извицкой, но вот вторую экранизацию «Ветра» он уже не застал. Сценарий написали довольно опытные драматурги Евгений Оноприенко и Борис Сацкий, работавшие на киевской киностудии имени Александра Довженко. Режиссёру той же студии Николаю Ильинскому доверили постановку. И это было смелое решение:
всё-таки произведения Бориса Давренёва не только были популярны, но и служили элементами агитации и пропаганды,
а Николай Ильинский был режиссёром молодым и не слишком опытным, прежде он снял всего один фильм. Но зато на главную роль утвердили Евгения Матвеева, одного из знаменитейших актёров страны, который вновь сыграл человека из народа, пусть и со своими слабостями, но хорошо понятного зрителям.
Ему досталась роль Василия Гулявина, революционного матроса, который после революции отправился воевать с Деникиным. Гулявин и его верный товарищ Михаил Строев возглавили — «интернациональный летучий отряд пролетарского гнева» (так его охарактеризовал сам Строев) и начали успешно сражаться за дело революции. Но неожиданно в дело вмешалась бойкая, дерзкая, отважная красавица — атаманша Лёлька, отряд которой примкнул к отряду Гулявина. И если Гулявин моментально влюбился в обольстительную смелую, даже, можно сказать, безбашенную Лёльку, то Михаил отнёсся к ней настороженно и не раз просил Гулявина выгнать её из отряда вместе с её сворой. И не зря Михаил был так подозрителен:
Лёлька оказалась совсем не той, за кого себя выдавала. Увы, за прозрение Гулявин заплатил слишком дорого.
На роль атаманши Лёльки была утверждена Маргарита Володина, одна из первых красавиц советского кино, уже сыгравшая знаковую для себя роль в «Оптимистической трагедии» (1963). Но если там героиня была сдержанной, даже холодной и приоткрылась совсем чуть-чуть, то Лёлька — это настоящая бой-баба, свой парень-душа нараспашку.
Немудрено, что от такой экспрессивной женщины красный командир Гулявин потерял голову. Отмечу, что Маргарита Володина выглядят действительно роскошно, а когда она появляется ближе к окончанию в обтягивающих брюках, нельзя не залюбоваться её фигурой.
Роль Михаила Строева получил дебютант Владимир Митюков. По мнению критиков, образ ему не удался: вместо стройности и цельности характера, выведенного Борисом Лавренёвым, на экране появился несколько бесцветный герой, вся суть которого была лишь в противопоставлении прямолинейному и эмоциальному Гулявину.
В роли ротмистра Лучицкого — патриарх советского кино Иван Переверзев, в небольшой роли бойца отряда Лёльки мелькнул находившийся в опале режиссёр Геннадий Полока. Он параллельно снимал собственный фильм, благодаря которому вернул себе расположение власти, — блистательную «Республику ШКИД» (1966), подарившую нам массу киноцитат.
В других ролях ищите Алексея Глазырина, Александра Гая, Лилию Юдину.
В прокат «Ярость» вышла в начале 1966 года, и киноведы были в её оценках резки. Всё тот же Анри Вартанов говорил об интересной и самобытной операторской работе, но отмечал недоработки режиссуры, из-за которой герои оказались куда менее выразительными, чем в повести Бориса Лавренёва. Лелька стала не в меру похотливой, лишившись части обаяния, а Василий Гулявин приобрел черты чуть ли не анекдотического героя — эдакого стереотипного недалёкого бойца, словно вышедшего из народных баек. По мнению критика, Гулявин стал на экране смешным, грубым и примитивным. Он добавлял:
«Зрители, не знающие повести, вынуждены этими именно качествами охарактеризовать для себя героя, который вошёл в советскую литературу своей фанатичной верой в революцию, яркой ненавистью к врагам, своим простодушием…. Столь узко трактовать характер Гулявина — значит не понять во всей сложности его натуру».
Зрители были менее придирчивы и фильм приняли хорошо. В том числе и благодаря главным актёрам — Маргарите Володиной и Евгению Матвееву. К сожалению,
карьера Маргариты Володиной после этой работы постепенно пошла на спад, и, пожалуй, единственная её по-настоящему заметная и красивая роль случилась в мелодраме «Каждый вечер в одиннадцать» (1969), последнем её совместном фильме с мужем-режиссёром Самсоном Самсоновым.
А вот Евгений Матвеев продолжил блестящий путь в кино, мало того, как раз после «Ярости» он приступил к первой работе в качестве режиссёра — ленте «Цыган» (1967), где сам сыграл Будулая. И в этой профессии он тоже несомненно преуспел.
А какой Маргарита Володина вам понравилась больше — невозмутимым комиссаром из «Оптимистической тргаедии» или разбитной атаманшей из «Ярости»?
Приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!». Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах в любое время и в любом месте. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296
В новых выпусках:
Какая реальная история легла в основу детектива «Два билета на дневной сеанс»? Кто снабдил нарядами Людмилу Чурсину, сыгравшую аморально-роскошную Инку-эстонку? Чем прославился Владимир Кенигсон, ставший в фильме главным злодеем? Всё, что вы не знали о знаменитой картине — в выпуске подкаста:
Почему сценарий фильма «Выйти замуж за капитана» несколько лет пылился в архивах и чем не нравился чиновникам главный герой, после премьеры ставший мечтой всех советских женщин? Историю создания знаменитой мелодрамы раскроет выпуск подкаста: