жанр: блюз-рок, частично поп-рок
главные композиции: For Your Love, I’m Not Talking, I Wish You Would, Good Morning Little Schoolgirl
Один из эталонных срезов своего времени, ярчайший образец второго (после бит-групп) главного британского "предрок"-течения начала 60-х годов, основанного на американском блюзе и ритм-н-блюзе, а именно - блюз-рока. По сути является сборником всех изданных в течение предыдущих пары лет хит-синглов группы The Yardbirds, а также несколько их новых на момент формирования альбома песен. Идеально показывает бешеную эволюцию блюз-рока в течение очень короткого времени: от простых переделок американских блюзов и ритм-н-блюзов через эксперименты над аранжировками до формирования совершенно самобытного британского звучания блюз-рока, которое во второй половине 60-х годов выльется уже в нечто большее.
По сути весь альбом представляет собой кавер-версии американских ритм-н-блюзов. Но к 65 году репертуар альбомов всех британских групп из того контингента на 95% состоял из чужого материала. Собственно говоря, суть же их и была в продвижении в Англии этого жанра, который многим особо и не знаком был, все по сути только рок-н-ролл знали массово, который в своём исконном состоянии помер ещё на рубеже 50-60-х годов. И песни заморские 50-х годов авторства афроамериканских блюзменов соответственно тоже не были особо известны в Британии. И смысла что-то новое придумывать от себя на этой основе ни у кого толком и не было. У роллингов, фаворитов английской ритм-н-блюз-рок-сцены, на втором альбоме и то, только появилась пара своих песен. Так и у The Yardbirds, на данном альбоме, если не считать бонус-треков, которые потом добавились в преизданиях, были две оригинальные песни - I Ain't Done Wrong авторства гитариста Кита Рельфа и Got to Hurry Джорджо Гомельского, первого менеджера, а затем и продюсера The Yardbirds.
Вся эволюция и развитие группы во многом была связана с тем, что на момент записи новых песен для этого альбома группу покинул получивший в ней боевое крещение Эрик Клэптон, ещё совсем юный, но доказавший в семнадцатилетнем возрасте на первых синглах команды свой огромный потенциал. В частности на первом крупном хите группы Good Morning Little Schoolgirl, а также на I Wish You Would - опережающей своё время композиции, которую из простого ритм-н-блюза музыканты превращают в процессе в самый настоящий протопанк-рок-забой.
Однако, как и у любой из тех английских групп, у The Yardbirds наступал момент, когда их менеджер и они сами начинали чувствовать запах денег, понимая, что на одних каверах не выедешь, а особенно исключительно на ритм-н-блюзе. Если у роллингов менеджер просто запер Джаггера и Ричардса вместе в комнате, пока они не придумают свою песню, то Гомельски поступил проще, забрав в арсенал группы песню молодого автора-исполнителя Грэма Гоулдмана, будущего основателя 10CC в 70-х, - For Your Love. Песня по сути была из противоположного лагеря - поп-музыкального во главе с The Beatles - энергичная и с въедающейся мелодией. Записав её, The Yardbirds, конечно же, в мгновение взлетели в популярности и обосновались в хит-параде.
Во всех видео с заглавной композицией уже везде Джефф Бек, Эрик Клэптон покинул коллектив сразу после записи песни
Но с этим не согласился Эрик Клэптон, который посчитал, что группа сдалась таким отходом от изначальной ритм-н-блюз-концепции, и после записи этой песни покинул коллектив. Всем, конечно же, известно, что потом Клэптон крепко держался за свою верность блюз-року и по-настоящему вырвался в своей популярности именно на его же основе - в составе Bluesbreakers в 1966 году. Но потом, как мы помним, после Cream, Blind Faith и Derek And The Dominos Клэптон всё-таки послал всех подальше и начал сольную карьеру, где сам уже ударился в коммерческий поп-рок. Хотя, надо отдать должное, даже в нём он всё равно продолжал вести себя по-блюзовому.
Заменивший его Джефф Бек стал новым героем Yardbirds, самое что интересное, продолжив в группе эксперименты над блюз-роком и пойдя дальше: вторая же по счёту на альбоме I'm Not Talking, записанная с Беком, представляет собой по сути уже натуральный хард-рок. Джефф начал агрессивно выжимать из несчастного ритм-н-блюза все возможные варианты, какие мог, постоянно ужесточая и меняя звучание своей гитары. Помимо этой с новым гитаристом было записано всего две песни: I Ain't Done Wrong (по факту основанная по звучанию тоже на самом натуральном хард-рок-забое) и My Girl Sloopy. Но уже было понятно, что группа за счёт Бека кардинально поменялась в своём звучании, которое в дальнейшем по сути разделилось на два направления: коммерчески популярные поп-мотивы в оболочке психоделических аранжировок и эксперименты над утяжелением звучания, когда, в конце концов, группа влилась как один из фаворитов в новый вариант блюз-рока - хард-блюз, открывая врата к созданию полноценного хард-рока.
ССЫЛКА НА АЛЬБОМ ЦЕЛИКОМ В КОНТАКТЕ
ССЫЛКА НА АЛЬБОМ ЦЕЛИКОМ НА ЮТУБЕ:
Другие статьи про Yardbirds, Эрика Клэптона, Джеффа Бека и связанные с ними коллективы:
Напоминаю, кому удобнее читать меня в телеграме, милости прошу: мой телеграм-канал.
