В Сети гуляет расхожая байка, как императрица Мария Федоровна приказала уволить знаменитого танцовщика Вацлава Нижинского за то, что он танцевал на премьере "Жизели" чуть ли не в голом виде и т.п.
По мере испорченности автора эта история обрастает все новыми скандальными подробностями (особенно это касается описания костюма танцовщика).
Но что же на самом деле произошло в Мариинском театре 24 января 1911 года?
Для начала нужно понять, что же это был за неприличный костюм:
Как утверждал впоследствии автор костюмов и декораций к этой постановке, известный художник Александр Бенуа (кстати, примерный отец семейства) он всего лишь хотел приблизить костюм Нижинского к образцам XVI века и дать танцовщику больше свободы движений.
Судя по описанию Бенуа, это фото наиболее подходит для той самой скандальной постановки 1911 года.
Но вернемся к театральному скандалу. На самом деле там произошло следующее:
Во время антракта за кулисы действительно пришел великий князь Андрей Владимирович. Он сказал Нижинскому, что императрица Мария Федоровна оскорблена его непристойным костюмом, и потребовал от танцовщика надеть на второй акт что-то более приличное.
Может быть, Нижинский и был бы рад надеть другой костюм. Но имелся ли оный в наличии? Кроме того, театральный антракт длится в среднем 20-25 минут, а ведь еще какое-то время ушло на разговор с великим князем.
В общем, премьера "Жизели" прошла без каких-либо изменений, а через некоторое время после спектакля Нижинского и правда уволили из императорских театров.
Когда об этом узнала Мария Федоровна, она была очень сильно возмущена. Императрица сказала, что ничего неприличного в этой постановке не увидела, а наоборот, получила огромное удовольствие.
Слова Марии Федоровны подтверждает и тот факт, что она оставалась в театре до конца спектакля (если бы императрица была действительно оскорблена, то сразу же покинула бы театр).
После чего Нижинскому вроде бы даже предложили вернуться в императорские театры, но он заключил долгосрочный контракт с Сергеем Дягилевым (импресарио знаменитых Русских сезонов) и уехал за границу.
Но кто же был кукловодом этой интриги?
Мне кажется очевидным, что великий князь Андрей Владимирович действовал в интересах балерины Матильды Кшесинской, поскольку был ее постоянным возлюбленным.
Дело в том, что одновременно со службой в императорских театрах Нижинский был звездой "Русских сезонов" Сергея Дягилева, злейшего врага Матильды Кшесинской.
За все время существования "Русских сезонов" Дягилев лишь один раз (и то, вероятно, опять по настоянию великого князя) пригласил Кшесинскую в Лондон в 1910 году. Сам же Нижинский предпочитал танцевать с более молодыми балеринами - Анной Павловой, Тамарой Карсавиной и др.
В общем, нельзя не признать, что Матильда Кшесинская все-таки смогла отодвинуть подальше от Петербурга "конкурирующую партию" Сергея Дягилева и продолжила блистать на императорской сцене до самого 1917 года.
Во всей этой истории меня больше удивляет факт, с какой наглостью великий князь Андрей Владимирович смог воспользоваться именем вдовствующей императрицы (и не понес за это никакой ответственности).
