Сегодня Владимир Хотиненко — мэтр отечественного кино. Но
в восьмидесятые он был кинематографистом начинающим, хотя уже успел поработать несколько лет на Свердловской киностудии в качестве художника-постановщика.
Отучившись на Высших режиссёрских курсах, Хотиненко на пару с однокурсником Павлом Фаттахутдиновым взялся за дебютную работу под руководством мастера, у которого и учился, — Никиты Михалкова. Сценарий написал писатель Николай Леонов, автор известный и уже имевший успешный киноопыт — детектив по его же сценарию «Трактир на Пятницкой» (1978) в одночасье стал фаворитом зрителей (и поныне таковым остаётся). Леонов использовал свою новую повесть «Агония» и создал одноимённый сценарий. Правда, по ходу съёмок название изменили на другое, поскольку чуть раньше Элем Климов уже снял ленту с таким названием. В широкий прокат «Агонию» Климова не пускали, но коллеги-кинематографисты прекрасно этот фильм знали, поэтому второй «Агонии» быть не могло, и первый фильм молодого режиссёра Владимира Хотиненко получил название «Один и без оружия» (1984).
Клуб «Советские фильмы» в Telegram
Николай Леонов и Владимир Хотиненко быстро нашли общий язык, но чуть позже стало понятно, что у них совсем разное представление о будущей картине.
Леонов видел её как динамичное зрелище в духе всё того «Трактира на Пятницкой», а Хотиненко хотел снять кино особое, самобытное, авторское.
Как он сам позднее вспоминал, ему хотелось вместить в ленту всё, чему он научился, даже несмотря на то, что это историю усложняло и утяжеляло. Разногласия не облегчали работу, но победил всё-таки режиссёрские взгляд (сработало ли это на результат — вопрос иной).
Главные роли в картине сыграли исполнители известные. Бескомпромиссного начальника УГРО, бывшего красного командира Кости Воронцова, разделяющего мир лишь на чёрное и белое, получил Василий Мищенко.
Его коллегу Ивана Мелентьева, работающего в сыске ещё с дореволюционных времён, от лица которого и ведётся повествование, изобразил Всеволод Ларионов. Почему-то ему нередко доверяли играть полицейских и милиционеров и в будущем он ещё не раз появится в таком образе.
Роковую даму, пособницу бандитов, режиссёр увидел в Елене Майоровой. Также в картине появились Михаил Кононов, Адольф Ильин, Виктор Борцов, Авангард Леонтьев.
Отдельно отмечу двух персонажей — внедрённых в банду милиционеров. Экспрессивного «уголовника» с милым прозвищем Сынок сыграл Борис Галкин, уже прекрасно известный зрителям, но открывшийся здесь немного с другой стороны.
Ему пришлось сменить цвет волос на белый, отчего 37-летний актёр стал выглядеть совсем юным. Да и образ Сынка был довольно своеобразным и не вполне типичным для артиста.
Другим милицейским агентом, замаскировавшимся под преступика, стал Талгат Нигматулин. Альтернатив тут у Хотиненко не было — хмурый и неразговорчивый персонаж Хан должен был быть человеком действия, умеющим вовремя оказаться на подхвате. Талгат Нигматулин в те годы был очень знаменит (относительно недавно вышли «Пираты XX века», принесшие ему всесоюзную славу), к тому же был знатоком восточных единоборств, так что роль Хана была буквально создана для него, и он же был на картине постановщиком трюков.
Увы, это было одно из последних появлений Талгата на экране — через год после выхода ленты он трагически уйдёт из жизни.
Исполнителя на роль главного злодея, короля преступного мира Корнея, примерившего корону ещё до революции, который творил злодеяния руками приспешников и потом с лёгкостью их предавал, того самого Иуды, искали долго. В итоге Хотиненко остановился на Иване Агафонове, почти никому не известном.
Любопытно, что в кино Иван вообще-то снимался с пятидесятых, но роли ему доставались почти всегда второго плана, малозаметные и неяркие, так что для зрителей он оставался в тени. Выбор Агафонова на роль Корнея, вальяжного, властного, хитрого и подозрительного, оказался удачным:
актёр показал героя не картонным, а живым, пусть во многом сильным человеком, но не лишённым слабостей.
В прокат «Один и без оружия» вышел осенью 1984 года. Впечатления о картине были неоднозначные: читатели повести «Агония» ждали красочный захватывающий детектив в стиле ретро, а получили хоть и интересный, но несколько тягучий и мутноватый фильм.
Сам Владимир Хотиненко был всерьёз разочарован дебютом и по его воспоминаниям, даже задумался, стоит ли ему заниматься кино.
А на одном из сайтов я увидела любопытную дискуссию. По сюжету Дарью Латышеву, красавицу-преступницу, не выдал ни один бандит (она и сама в фильме говорит, что «мальчики» ради неё на всё готовы). Так вот актриса Елена Майорова стала объектом раздора.
Одни считают, её Дарья — совсем не та дама, которой будут поклоняться и жертвовать всем, другие уверены, что Елена здесь как раз отлично смотрится в образе своего рода мрачной богини.
А вы на чьей стороне?
Приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!». Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах в любое время и в любом месте. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296
В новых выпусках:
Какая реальная история легла в основу детектива «Два билета на дневной сеанс»? Кто снабдил нарядами Людмилу Чурсину, сыгравшую аморально-роскошную Инку-эстонку? Чем прославился Владимир Кенигсон, ставший в фильме главным злодеем? Всё, что вы не знали о знаменитой картине — в выпуске подкаста:
Почему сценарий фильма «Выйти замуж за капитана» несколько лет пылился в архивах и чем не нравился чиновникам главный герой, после премьеры ставший мечтой всех советских женщин? Историю создания знаменитой мелодрамы раскроет выпуск подкаста:
Как Георг Отс едва не стал хозяином Эстонии? Как звучит ария Мистера Икса в исполнении Виктора Цоя? Почему не сложилась карьера исполнительницы роли Теодоры Марины Юрасовой? Подробности о съёмках и любопытные факты о музыкальной картине «Мистер Икс» — в выпуске подкаста: