Первая и последняя фотосессия Бексиньского
Здзислав Бексиньский известен прежде всего как художник и скульптор, менее - как литератор и фотограф. Бексиньский занимался фотографией непродолжительное время, но быстро забросил, поскольку не верил в ее художественный потенциал:
Когда речь заходит о моем взгляде на сущность и назначение фотографии, я считаю, что фотография оперирует понятийной и визуальной материей. Концептуальная материя не должна классифицироваться как литература, точно так же как визуальная материя не должна быть обозначена как изобразительное искусство. Тот факт, что фотография использует эти понятия, не делает ее искусством. Единственное, что можно назвать искусством, - это результат объединения понятийных и визуальных материй (часто противоположных друг другу) в одной фотограмме.
Перейти к первой части статьи о Бексиньском >>>
Перейти ко второй части статьи о Бексиньском >>>
Корсет садиста
В 1959 году в городе Гливице состоялась выставка, вошедшая в историю польской фотографии под названием Антифотография (Antiphotography). Именно тогда Бексиньский представил свою знаменитую работу "Корсет садиста", а также серию из 14 фотографий без названия, на создание которых художника вдохновили работы сюрреалистов и теория киномонтажа советского конструктивиста Всеволода Пудовкина.
Всеволод Пудовкин начал свой творческий путь в начале XX века. Звук ещё не пришёл в кино, огромное внимание уделялось ракурсам, монтажу, ритмике повествования, образам, возникающим в кадре.
Монтаж не гарантирует идеальное отражение реальности, это только кинематографическая интерпретация. Именно это делает кино искусством.
В. Пудовкин
В своих коллажах Бексиньский использовал любительские фотографии, вырезки из журналов (в том числе порнографических), потрёпанные негативы, а также репродукции текстов, которые он представлял в форме отсылок к кинорепортажу. Он давал своим работам шокирующие и удивительные названия, привлекающие внимание зрителя. В 1958 году в одиннадцатом номере журнала "Фотография" он опубликовал свою статью под названием "Кризис фотографии и перспективы его преодоления", один из наиболее важных текстов по теории фотографии, написанных в Польше в течение XX века. В конечном итоге Бексиньский разочаровался в ограничениях творческого процесса при создании фотографии, в неспособности изменить полученное изображение. В 1960-е годы он возлагал свои последние надежды на фотомонтаж, но проекты так и не вышли за пределы экспериментальных фаз.
Технологии в помощь творчеству
В 90-е годы с появлением компьютерных программ, позволяющих обрабатывать фотографии, Бексиньский смог реализовать свою давнюю мечту, изменить реальность с помощью графики, добавляя больше собственной фантазии в полученное изображение и погружая свои работы в мир сюрреалистических образов.
Его творческий путь совершил виток по спирали: Бексиньский вернулся к своему первому увлечению, технический прогресс вернул ему вдохновение.
Несколько картин он создал с помощью копировального аппарата, а затем увлёкся компьютерной графикой и фотоколлажем.
P.S. Сын Бексиньского Томаш был большим поклонником музыкального коллектива The Legendary Pink Dots. После того, как Томаш покончил с собой, все обложки альбомов и переизданий этой группы были украшены фотоработами Бексиньского как дань памяти, уважению и скорби.
