Модная лавка 19 века

Я уже писала о беретах пушкинской поры – 1820-х, 1830-х. Но попались новые портреты, интересные. А надо сказать, что тогда было невероятное разнообразие женских головных уборов. Некоторые из них выглядят довольно чудно. Однако я не слышала, чтобы Пушкин или кто-то еще из его современников иронизировали над женскими головными уборами. А вы слышали? Берет в форме блина (или, если угодно - тарелки)… Ну а как еще назвать берет, что у дамы на портрете ниже? Ещё один похожий берет: А у этой дамы берет смахивает на бальцо, которое носили итальянские дамы в первой половине 16 века...

Те самые роскошные воротники начала 17 века, что мы видим в фильмах «Четыре мушкетера» Шарло и «Собака на сене». Они вошли в моду еще в 16 веке. И держались в ней долго, наряду с плоёными воротниками. Но всё когда-то меняется… В правление Людовика Тринадцатого во Франции мужчины опять (как сто с небольшим лет назад) начали отращивать волосы. Такие причёски сочетались с широкими отложными воротниками. Ну а раз мужчины перестали носить стоячие воротники, то и дамы от них отказались. Но не сразу! В женской моде всё шло постепенно...

Мысль о том, что Паратов вовсе не умён, прозвучала в комментариях к моей статье: «Только ли недалёкие женщины влюбляются в Паратовых?» Был задан вопрос: – А где и как он проявляет свой ум по ходу сюжета? Не помню такого… Я задумалась. И слегка растерялась, признаться. Мне всегда казалось, что Паратов – человек неглупый. Просто не особо практичный и беспечный. Положился на опекунов и в итоге потерял имение. Но это не означает, что он глуп. Хотя… У меня есть три романа, где действие происходит в 1870-е...

У меня когда-то были дамы в синем, в сиреневом, в розовом. Теперь – дамы в жёлтом. Тем более близится лето, а жёлтые наряды прекрасно гармонируют с зеленью деревьев и травы. Да и просто жёлтый цвет чудесен. Жизнерадостный, солнечный… Но при этом довольно опасный. Особенно для женщин цветотипа «лето» и, как ни странно, цветотипа «осень». Я сама принадлежу к женщинам цветотипа «осень». А моя мама – «зима». У неё было много нарядов разных жёлтых оттенков. Я носила их в юные годы… И еще тогда заметила, что многие оттенки на мне хуже смотрятся...

Продолжение к статье: «Всем хочется женского счастья… В защиту Анны Карениной». Я остановилась на окончании первого тома романа. На моменте, когда Анна уезжает с Вронским в Италию, не дождавшись развода. Итак! После того, как Анна едва не умерла от родильной горячки, на Каренина снизошло то, что можно назвать «христианским просветлением». Он простил и жену, и Вронского. И был уже готов дать Анне развод, взяв формальную вину в супружеской измене на себя… И конечно, при таком – невероятно удачном для Анны! – положении дел нельзя было никуда уезжать...

Меня долго не было здесь. И за это время в комментариях к моим статьям про Анну Каренину написали море «добрых» слов об этой героине. Вот как будто Анна хуже всех. И как будто в наши дни женщины не бросают мужей, если разлюбили их. Бросают! Благо по закону дети остаются с матерью. А многие и вообще без любви замуж выходят. Выбирают умом: ответственных, работящих и скромных. Живут с ними долго. А потом вдруг приходит любовь… Ну, и что? Прямо все душат это чувство в зародыше? Да неправда. Так делает небольшой процент женщин высоконравственных или… боязливых! Налаженную жизнь ломать страшно...

На портретах и модных картинках тех лет сидящие дамы в платьях с кринолинами выглядят очень красиво. Они – словно пышные, роскошные цветки. А если еще и прическа, и платье цветами украшено, это сходство усиливается. А удобно ли им было сидеть? Вот что пишет об этом Искусственный интеллект. «Дамы в платьях с кринолинами (сер. XIX в.) садились, используя гибкость каркаса: передняя часть юбки приподнималась, а обручи сзади складывались, позволяя сесть на стул или диван. Для этого требовалась сноровка, чтобы не задрать подол слишком высоко...

Статью можно назвать продолжением к недавней: «Голова без шеи на красивом блюде»… Французская мода времён Генриха IV». Там было про француженок, теперь – про испанок. Точней, про испанскую моду конца 16 - начала 17 веков. А причём здесь подвески из романа Дюма «Три мушкетёра»? Да просто они здесь встречаются почти на каждом портрете. Мода на такие подвески появилась где-то в середине 16 века и держалась долго. Парные алмазные подвески, которые носили на бантах и крепили на юбки и рукава платьев. Вот только, к тому времени, когда происходит действие романа Дюма, платья уже стали не такими...

Или – самого конца 16 века и начала 17 века. Однажды я писала статью: «Как причёсывались француженки, когда перестали носить «арселе»? Там я дошла до 1580-х. И вот в это десятилетие мода слегка изменилась. От того изящества, которое мы видим в сериалах «Графиня де Монсоро» (нашем и французском) почти не осталось следа. Из книги Мерцаловой: «В последнем десятилетии 16 века придворный женский костюм становится настолько громоздким, превращается в столь сложное сооружение, что окончательно теряет четкость силуэта...

Принято считать, что да. Что Анна совершила ошибку, поехав в театр после возвращения с Вронским в Петербург. Да ещё в роскошном наряде, во всём блеске своей красоты. «Анна уже была одета в светлое шелковое с бархатом платье, которое она сшила в Париже, с открытою грудью, и с белым дорогим кружевом на голове, обрамлявшим ее лицо и особенно выгодно выставлявшим ее яркую красоту»… О том, как могло выглядеть такое платье, я однажды писала: «В каком платье Анна могла поехать в театр?» Склоняюсь к такому варианту, как на картинке...

Поговорить об этом меня побудила статья моей коллеги: «Какие девушки выбирают Паратовых? На примере Ларисы!» Там есть строчки: «Сергей-Сергеичи-дорогие увлекают недалёких, но остро чувствующих девушек и женщин»… Про остро чувствующих девушек и женщин я согласна. А про недалёких – нет. Дело в том, что у моего мужа был приятель – вылитый Паратов. Литератор, кстати. И он сам заметил своё сходство с Михалковым в роли Паратова, своё сходство с образом Паратова… Ему это было по нраву. Льстило самолюбию...

До того, как я взялась всерьёз изучать моду Позднего Средневековья, я представляла кровать 15 века такой, как на этих трёх фото. Но это уже - Ренессанс, 16 век. Кровать на четырёх столбиках, с балдахином – гладким или с кистями, фестонами. Занавески – только в изголовье почему-то… Мода размещать занавески вокруг всех столбиков появится, кажется, в начале 17 века. И такие модели кровати останутся «на века». Даже в наши дни богатые люди иногда оформляют кровати вот так. Или – как на фото 4, когда балдахин находится только в изголовье кровати...