Модная лавка 19 века

На портретах и модных картинках тех лет сидящие дамы в платьях с кринолинами выглядят очень красиво. Они – словно пышные, роскошные цветки. А если еще и прическа, и платье цветами украшено, это сходство усиливается. А удобно ли им было сидеть? Вот что пишет об этом Искусственный интеллект. «Дамы в платьях с кринолинами (сер. XIX в.) садились, используя гибкость каркаса: передняя часть юбки приподнималась, а обручи сзади складывались, позволяя сесть на стул или диван. Для этого требовалась сноровка, чтобы не задрать подол слишком высоко...

Статью можно назвать продолжением к недавней: «Голова без шеи на красивом блюде»… Французская мода времён Генриха IV». Там было про француженок, теперь – про испанок. Точней, про испанскую моду конца 16 - начала 17 веков. А причём здесь подвески из романа Дюма «Три мушкетёра»? Да просто они здесь встречаются почти на каждом портрете. Мода на такие подвески появилась где-то в середине 16 века и держалась долго. Парные алмазные подвески, которые носили на бантах и крепили на юбки и рукава платьев. Вот только, к тому времени, когда происходит действие романа Дюма, платья уже стали не такими...

Или – самого конца 16 века и начала 17 века. Однажды я писала статью: «Как причёсывались француженки, когда перестали носить «арселе»? Там я дошла до 1580-х. И вот в это десятилетие мода слегка изменилась. От того изящества, которое мы видим в сериалах «Графиня де Монсоро» (нашем и французском) почти не осталось следа. Из книги Мерцаловой: «В последнем десятилетии 16 века придворный женский костюм становится настолько громоздким, превращается в столь сложное сооружение, что окончательно теряет четкость силуэта...

Принято считать, что да. Что Анна совершила ошибку, поехав в театр после возвращения с Вронским в Петербург. Да ещё в роскошном наряде, во всём блеске своей красоты. «Анна уже была одета в светлое шелковое с бархатом платье, которое она сшила в Париже, с открытою грудью, и с белым дорогим кружевом на голове, обрамлявшим ее лицо и особенно выгодно выставлявшим ее яркую красоту»… О том, как могло выглядеть такое платье, я однажды писала: «В каком платье Анна могла поехать в театр?» Склоняюсь к такому варианту, как на картинке...

Поговорить об этом меня побудила статья моей коллеги: «Какие девушки выбирают Паратовых? На примере Ларисы!» Там есть строчки: «Сергей-Сергеичи-дорогие увлекают недалёких, но остро чувствующих девушек и женщин»… Про остро чувствующих девушек и женщин я согласна. А про недалёких – нет. Дело в том, что у моего мужа был приятель – вылитый Паратов. Литератор, кстати. И он сам заметил своё сходство с Михалковым в роли Паратова, своё сходство с образом Паратова… Ему это было по нраву. Льстило самолюбию...