Хорошая книга об искусстве всегда оказывается не только о нем.
Приступила к чтению книги Анатолия Стригалёва о Владимире Татлине — и, как обычно, начала с предисловия. Профессиональная деформация: биографии искусствоведов занимают меня не меньше, чем биографии художников. Люди, посвятившие жизнь чужим судьбам, сами по себе заслуживают отдельного сюжета.
Стригалёв — фигура примечательная. В советские годы он умудрился показать русский авангард широкой публике: выставка «Искусство и революция» объехала Японию, Венгрию, Вену — и даже само название работало как охранная грамота от обвинений в формализме (что я считаю невероятно удачным ходом). Авангард под революционным соусом — вполне приемлемо, товарищи.
Но вот фраза, которая меня по-настоящему зацепила. Описывается, в каких условиях создавалась выставка: при «поддержке-противодействии-контроле». Три слова через тире — и в них вся история любого кураторского проекта, вне зависимости от эпохи.
Потому что выставки редко рождаются в тишине и единодушии. Это всегда столкновение амбиций, согласование полярных позиций, балансирование между чужими интересами. Один в поле не воин — и это справедливо и сейчас, и в 1980-е, и, подозреваю, во все обозримые времена.
«Коллаборация» — красивое слово для обозначения процесса, в котором поддержка, противодействие и контроль сосуществуют одновременно (нередко в одном и том же человеке).
А вы читаете предисловия — или сразу к делу?
Титры
Материал подготовлен Вероникой Никифоровой — искусствоведом, лектором, основательницей проекта «(Не)критично»
Я веду блог «(Не)критично», где можно прочитать и узнать новое про искусство, моду, культуру и все, что между ними. В подкасте вы можете послушать беседы с ведущими экспертами из креативных индустрий, вместе с которыми мы обсуждаем актуальные темы и проблемы мира искусства и моды. Также можете заглянуть в мой личный телеграм-канал «(Не)критичная Ника»: в нем меньше теории и истории искусства, но больше лайфстайла, личных заметок на полях и мыслей о самом насущном.
Еще почитать:
• 4 истории о том, как русское искусство судилось, подделывалось и защищало себя
• Картина в пути: как шедевры ездят по России (лучше, чем мы)
• Мимесис: как искусство больше 2000 лет пыталось «списать» у реальности
• «Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта: $236 млн за взгляд
• Завтрак аристократа: история одной паники на холсте
• Стоимость шедевра: путеводитель по миру оценки культурных ценностей