В 70-е начинающий режиссер Ален Корно поставил два криминальных фильма - "Пистолет "Питон 357" и "Черная серия". Корно быстро окрестили наследником Жана-Пьера Мельвиля, французского классика, для работ которого придумали особый термин - экзистенциальный триллер. Мельвиля, автора знаковых картин "Самурай", "Красный круг", "Полицейский", не интересовал закрученный сюжет, погони, перестрелки и другие атрибуты жанра. Его "специалитет" - исследование героев в пограничных ситуациях, их выбор в критические моменты жизни, бесплодность попыток выйти из рокового "красного круга", раз уж ты зашел в него и решил играть с судьбой.
Ален Корно и правда работал под очевидным влиянием мастера. Коллеги Корно, такие, как Жорж Лотнер и Жак Дерэ, снимали более развлекательные, коммерциализированные триллеры - к примеру, популярные в СССР моего детства "Смерть негодяя", "Троих надо убрать" и "Кто есть кто". А Корно, следуя традициям Мельвиля, предпочитал неторопливые криминальные драмы с упором на психологию персонажей, отношения между ними, последствия их поступков и жизненного выбора.
В 1981-м году вышел новый фильм Корно - "Выбор оружия" (Le Choix Des armes/Choice of Arms) с звездным составом, которому позавидовал бы самый коммерчески-ориентированный проект. В главных ролях - "иконы" европейского кино Ив Монтан и Катрин Денев, а также один из главных молодых актеров Франции - Жерар Депардье. В ролях второго плана - восходящая "звезда" Жерар Ланвен и Мишель Галабрю, всеми любимый прежде всего по комедиям о жандармах из Сен-Тропе.
Однако Корно был важен не столько звездный статус актеров, сколько их способность убедительно разыграть глубокую драму. С "выбором оружия" Корно не ошибся, и его актеры "выстрелили" залпом запоминающихся, ярких, выпуклых образов..
Когда-то Ноэль Дюрье был авторитетным гангстером, "крутым мужиком". Потом твердо решил завязать и теперь ведет жизнь законопослушного буржуа, владеет загородной фермой, разводит скаковых лошадей и мечтает купить старинный замок в Англии, чтобы там спокойно встретить старость. Главная жизненная удача Ноэля - встреча с красивой женщиной Николь. Для Ноэля Николь не просто спутница жизни, она - его путеводная звезда, свет в окне, луч света в темном царстве.
Монтан и Денев демонстрируют запредельного уровня актерскую "химию". Им не нужны слова - достаточно видеть, как их герои смотрят друг на друга, и становится ясно: два немолодых человека нашли смысл жизни друг в друге.
Из тюрьмы в компании неуравновешенного сокамерника Микки сбегает старинный подельник Ноэля - Серж. Побег проходит проблематично. В случайном столкновении с патрулем Микки импульсивно убивает полицейского, а сообщники вместо теплой встречи устраивают засаду, в результате которой Микки убивает еще одного человека, а Серж получает тяжелое ранение. Истекая кровью, Серж вспоминает о старом друге и просит Микки отвезти его в поместье Ноэля.
Ноэль не рад "привету из прошлого", но свято чтит старые понятия о чести и мужской дружбе. Он принимает Сержа, хотя видит тревожные предчувствия на лице Николь, да и сам понимает, что его решение, вполне вероятно, нарушит идиллию семейной жизни на лоне природы.
Предчувствия не обманут. По следам Сержа и Микки пускается молодой, амбициозный, инициативный инспектор Сарла под патронажем опытного комиссара Боннардо, который, разумеется, легко оживит в памяти старые контакты Сержа...
Главное достоинство "Выбора оружия" - не умопомрачительная детективная интрига, внезапные озарения и сенсационные разоблачения, а убедительная драматургия, правдоподобные мотивации и поступки героев, расстановка персонажей и их совместная динамика внутри развития сюжета.
Источник света, "луч надежды", единственный персонаж, не связанный с темным прошлым и его зловещим отсветом в настоящем - Николь, что подчеркнуто визуальным решением образа. Кадры с Денев выстраиваются так, чтобы ее героиня находится в мягком освещении и сама как будто излучает тепло и свет. Не случайно Ноэль так старается оградить любимую женщину от опасности, отослать ее подальше от мужских разборок - ему слишком дорого поздно обретенное счастье.
Расстановка мужских персонажей внутри мельвилевского "красного круга" в интерпретации Корно драматургически выверена и сбалансирована. Обе стороны - и служители закона, и его нарушители - представлены двумя парами: опытный, умудренный жизненным опытом "старший" и его молодой антипод.
Однако еще интереснее водораздел возрастной, философский. Бывший гангстер и ожидающий пенсии комиссар представляют собой покой, стабильность, спокойствие. Былые противники "отвоевались", оба знают цену пролитой крови и человеческой жизни, оба стремятся не допустить крайних мер, "решить вопросы" мирно, без ненужных жертв.
Старикам не до риска и бесплодной опасной суеты. Ноэль мечтает о жизни с Николь на покое в английской глубинке, Боннардо ждет не дождется отставки с приличным содержанием.
В противоположность миролюбивым "ветеранам" молодежь - Микки и Сарла - представляет силы стихии, разрушающие тихое счастье Ноэля и Николь. Психопатичный, несдержанный Микки привносит в упорядоченную жизнь хаос. Настойчивый, непреклонный Сарла - тень смерти.
"Выбор оружия" - название не случайное. Хотя фильм Корно - не боевик, разнообразные пистолеты постоянно присутствуют на экране, а время от времени идут в дело. Отношение к оружию - важная и методично продуманная, выразительная характеристика героев.
Ноэль и Боннардо принципиально отказываются от выбора в пользу оружия, один из них ни разу не возьмет его в руки, другой - только в финале, но вопреки ожиданиям не применит по назначению.
Другой дело - "молодые". И преступник Микки, и полицейский Сарла одинаково легко выхватывают "стволы" и пускают их в дело.
Для невротика Микки пистолет - лучший аргумент в разговоре, самое простое и действенное средство убеждения. Для карьериста Сарла - рабочий инструмент, позволяющий результативно решать поставленные задачи. А если случились жертвы... так это по долгу службы. Когда от руки Сарла гибнут люди, он, кажется, не испытывает сожалений и угрызений совести, только досаду, что операция прошла не без осложнений...
Интересно решена драматургия и внутри пары молодых-горячих. Авторы дают Микки шанс на искупление, показывают, что, несмотря на буйный темперамент, в нем присутствует человечность. Он не бросает смертельно раненого напарника подыхать на задворках. Оказывается, он - непутевый отец маленькой девочки и, оказавшись она свободе, мечтает навсегда уехать с ней далеко-далеко, где их никто не найдет.
Микки - не прирожденный подонок, а типаж "потерянной души". Когда-то он был перспективным юным футболистом, однако судьба-злодейка повела его не по той дорожке. Депардье в роли Микки демонстрирует блистательный талант, с удивительной органикой отыгрывает превращение припадочного убийцу-налетчика в неуклюжего, неумелого, но трогательно заботливого отца.
А персонажу Жерара Ланвена авторы в человечности отказывают. В отличие от импульсивного, несдержанного в ярости Микки, холодный профессионал Сарла так и остается самым бездушным героем "мужских разборок", эффективным исполнителем, для которого простые человеческие эмоции - досадная помеха на пути расследования. Сарла в этом плане - кармический наследник Алена Делона из фильма "учителя" Корно Жана-Пьера Мельвиля "Полицейский": Ничего личного, никаких эмоций, никакой совести, никаких сомнений, только служба.
Будет несправедливо оценить в "Выборе оружия" только драматургию и актерское мастерство. Фильм Корно превосходно снят. Причем режиссер и оператор стремятся не к открыточной красивости, а к проработанному настроенческому визуальному ряду, который помогает создать атмосферу фатализма, хрупкости, зыбкости благополучия, покоя и счастья. Мир "Выбора оружия" - подернутые меланхоличной туманной дымкой осенние пейзажи, неустроенные спальные пригороды, тревожный отблеск фар на темном асфальте, холодный свет неона в неуютной темноте.
"Выбор оружия" - подведение итогов, квинтэссенция "экзистенциального" направления криминальной классики 60-70-х, золотого века французского послевоенного кино. В ленте Корно ценители найдут все, за что любят этот жанр. Продуманная, обстоятельная драматургия, тщательная прорисовка характеров, блестяще разыгранная актерами такого калибра, какого сейчас киноиндустрия, кажется, больше не производит, лаконичная, точная режиссура, меланхоличная, фаталистическая атмосфера.
Думаю, вы легко догадаетесь: по-моему, "Выбор оружия" - отличный выбор, чтобы провести вечер с отличным фильмом из числа тех, каких больше не делают.