При просмотре "Черной серии" неожиданно вспомнилась "История одного преступления" Федора Хитрука. Как бы радикально ни отличался шедевр советской мультипликации от французской криминальной драмы, обе ленты объединяет одна тема - как обстоятельства и среда могут превратить самого безобидного обывателя в преступника.
Сегодня имя режиссера Алена Корно знакомо разве что любителям французского кино. Между тем в 70-80-е его криминальные триллеры, такие как "Пистолет "Питон-357" (1976) или "Выбор оружия" (1981), пользовались успехом, и в них снимались звезды первой величины - Ив Монтан, Катрин Денев, Жерар Депардье и другие.
"Черная серия" - один из самых известных и высоко оцененных критикой фильмов Корно, в 1979-м представленный на Каннском кинофестивале. Само название обозначает и жанр, и стилистику, и дух картины. Это криминальная драма, созданная под очевидным влиянием классического film noir, проникнутого ощущением безнадежности усилий обмануть судьбу и заполучить "весь мир в кармане".
Корно мастерски создает атмосферу безрадостного существования "маленького" человека с отсутствием перспектив. Действие происходит в Париже, но мы видим только спальные районы и тоскливые окраины в период межсезонья - грязная цветовая палитра, голые деревья, серое небо, унылый мир, в котором живет главный герой, Франк Пупар.
Пупар - коммивояжер, разъезжающий на подержанной машине с огромным чемоданом в багажнике. Чемодан набит всякой всячиной, которую Пупар пытается всучить обитателям окраин. Пупар тяготится своей скучной и бесперспективной рутиной. Не случайно еще до титров фильм открывает сцена, в которой Пупар кривляется на тоскливом пустыре, воображая себя киношным героем в духе агента 007, перед тем как начать очередной объезд потенциальных клиентов.
В обшарпанной квартире Пупара ждет жена. Недовольная низкими заработками мужа, неухоженная и неряшливая, она производит весьма малоприятное впечатление. Во время семейной ссоры Пупар в сердцах отвешивает ей оплеуху. И пока Франк напивается в местном баре, жена бросает его, предварительно изрезав и облив краской чуть ли не весь его немудреный гардероб.
И в довершение жалкой картины убогого существования проницательный хозяин Пупара обнаруживает, что тот "позаимствовал" из кассы некую сумму, и в качестве назидательной профилактики просит знакомого полицейского посадить должника под замок.
Однако перед инцидентом с боссом в жизни Франка происходит любопытное событие. Во время одного из вояжей он знакомится с немолодой владелицей старого дома. Бабуля оказывается не "божьим одуванчиком", а настоящей "старой ведьмой". Она покупает какую-то ерунду и... недвусмысленно приглашает его переспать с племянницей-сиротой Моной. Ошарашенный Франк отказывается и более того - высказывает симпатию и сочувствие юной миловидной девушке, страдающей аутизмом и испытывающей проблемы в общении.
Надо отметить, что сцена "знакомства" - довольно рискованная и, возможно, не всем придется по вкусу. Несовершеннолетней является не только героиня, но на момент съемок и сама исполнительница, юная Мари Трентиньян, дочь великого Жана-Луи Трентиньяна. Поскольку во время этого эпизода Мона (то есть Мари) либо полностью и весьма откровенно, либо частично обнажена, у многих могут возникнуть сомнения этического плана. Сегодня такое вряд ли можно представить, а в Европе 70-х что называется "прокатило".
После ночи в камере, Пупар неожиданно встречает Мону. Проблемная девушка прониклась к нему доверием и любовью. Видимо, потому что он оказался единственным мужчиной, который отнесся к ней по-человечески и не воспользовался ее телом. Мона бесхитростно сообщает Франку, что тетка давно копит деньги (в том числе "заработанные" на Моне), не доверяет банкам и держит в доме огромную сумму наличными. Мона прямо и решительно заявляет Франку, что не прочь заполучить деньги и убежать вместе с ним куда глаза глядят.
С этого момента происходит резкий поворот сюжета. Перед Пупаром встает невероятная дилемма. С одной стороны, он - жалкий обыватель-неудачник, никогда не помышлявший о настоящем преступлении. С другой стороны, миллионы франков - это тот самый лотерейный билет, пропуск в новую жизнь, о котором он мог только мечтать.
Сознание Пупара наполняется противоречивыми чувствами. Очевидно, что старуху нужно убить и тогда никто не узнает о существовании денег. Но и убить ее надо так, чтобы никто не заподозрил ни его, ни - в первую очередь - Мону. Но как обычному нормальному человеку решиться на такое преступление и как, не имея никакого криминального опыта, его спланировать и осуществить?
Сомнения, лихорадочные метания, неимоверные эмоциональные противоречия Пупара показаны подробно, ярко и убедительно. В персонаже густо замешаны соблазн и страх, стресс на грани безумия и трезвый расчет, благие порывы и ужасные замыслы.
В какой-то момент во время загула с приятелем Пупар даже открыто выкладывает ему свой план. Вроде как "по пьяни", но на самом деле от отчаянной внутренней борьбы, как бы пытаясь из последних сил остановить самого себя чужими руками. Но туповатый приятель пропускает признание Пупара мимо ушей. А зря...
Несомненно, главная удача фильма - филигранная, виртуозная игра блистательного актера Патрика Деваэра. Роль Франка Пупара идеально подошла актерской природе Деваэра, которому особенно удавались яркие, неоднозначные, гротескные персонажи.
"Черная серия" - актерский бенефис Деваэра. Он легко и убедительно, без "швов" переходит из одного состояния в другое. То жалок и смешон. То лихорадочно возбужден на грани безумия. То меланхоличен, то впадает в отчаяние. Не случайно Пупар по праву считается одной из самых сложных и психологически выверенных, безупречно сыгранных ролей Деваэра.
Очень жаль, что этот экстраординарно одаренный актер ушел трагически рано, покончив жизнь самоубийством в возрасте 35 лет и повергнув в глубокий шок коллег и зрителей.
Не буду раскрывать дальнейший ход сюжета и тем более развязку. Если вы любите винтажные французские фильмы и еще не смотрели "Черную серию", надеюсь, я вас заинтриговал, и вы сами посмотрите эту ленту, которую французы считают классикой криминального жанра.
Хочу предупредить (если это не совсем понятно из публикации): "Черная серия" - не самый легкий и не самый развлекательный фильм для просмотра, если под "развлечением" понимать исключительно динамичный сюжет, стремительное действие и зрелищность.
Да, "Черная серия" - не боевик и не триллер в классическом понимании. Это именно "история одного преступления", неторопливая, кропотливо выписанная, филигранно сыгранная, психологически достоверная. И лично мне наблюдать за метаморфозами героя и развитием сюжета было очень интересно. Но тут уже дело вкуса.
