Инспектор Ферро - этакий французский Грязный Гарри. У него нет семьи, нет личной жизни, и единственная его привязанность - полицейский кольт "Питон 357". Ферро любовно содержит оружие в идеальном порядке. У него дома оборудована мини-мастерская, и даже патроны для своего пистолета Ферро изготавливает сам.
Всего себя Ферро отдает службе. Но у него одна "беда": Орлеан начала 70-х - тихая, благополучная провинция. Франция еще не переполнена мигрантами, уличными бандами, торговцами наркотиками, радикальными исламистами. И местный "Грязный Гарри" вынужден довольствоваться поимкой мелких воришек. А брутальную маскулинность выплёскивает в бесконечной пальбе без промаха по мишеням на стрельбище.
Но однажды происходит неожиданное. Старый холостяк знакомится с красивой женщиной Сильвией и вдруг серьезно, по-настоящему влюбляется в нее. Несмотря на изрядную разницу в возрасте, Сильвия отвечает Ферро взаимностью, между влюбленными развиваются нежный, трогательный роман. Однако любовной идиллии мешает весомое обстоятельство...
Дело в том, что Сильвия - содержанка окружного комиссара Ганэ. Девушку и шефа полиции связывают давние отношения. И хотя Ганэ искренне привязан к Сильвии, собственные семейные обстоятельства не позволяют ему открыто встречаться с ней. Он женат на Терезе, богатой наследнице старинного рода, немолодой и очень больной женщине, которая почти не встает с постели.
Ганэ держат рядом с женой не только ее деньги, но и долгие годы, проведенные вместе, былая любовь и многолетняя близость. Теперь супругов Ганэ связывают, можно сказать, дружеские отношения. Умная и проницательная Тереза - главный советчик мужа. Она в курсе всех его дел, включая роман с Сильвией, и смиренно, с пониманием принимает ситуацию.
Отношения этого любовного треугольника (или четырёхугольника?) неизбежно затягиваются в тугой узел. Ферро обнаруживает, что Сильвия - содержанка, но не знает, что ее "попечитель" - его непосредственный босс. Сильвия в сердцах сообщает Ганэ, что "у нее появился другой", но не раскрывает, что это прямой подчиненный комиссара. Напряжение нарастает и неотвратимо ведет к драматичным последствиям...
Такова завязка классического триллера 70-х "Пистолет "Питон 357" (Police Python 357, 1976) режиссера Алена Корно. В 70-80-е годы Корно - один из ведущих мастеров французского криминального кино.
Отличительная черта Корно - фокус не на внешнем действии, динамичном сюжете и зрелищности (хотя зрелищные эпизоды он ставить умел).
Стиль Корно - глубокий психологизм, неторопливое, обстоятельное развитие отношений между персонажами, внятные, жизненные мотивации героев. Фильмы Корно всегда хорошо сделаны с точки зрения формы, и тем не менее самое примечательное в них - проработанный сюжет и убедительная, нюансированная игра топовых европейских актеров.
Действие двухчасового "Питона" делится на две примерно равные части. Первая половина - тщательно выстроенная история четырех главных действующих лиц, неспешное, исподволь нагнетание напряжения. Вторая половина - переход психологической драмы в режим криминального триллера, умелое наращивание саспенса в ожидании непредсказуеиой развязки.
Я нередко отмечаю, заранее оправдывая себя за наличие спойлеров, что некоторые фильмы невозможно спойлерить - настолько предсказуем и банален их сюжет. "Питон" - совсем другое дело. Качественное европейское кино 70-х отличалось тем, что финал мог быть любым - happy end никогда не был изначально гарантирован. "Питон" следует этой тенденции.
Поэтому я минимизирую описание истории. Скажу только, что она одновременно интересна, правдоподобна и по-человечески убедительна. В результате драматического расклада Ферро событий оказывается в центре криминальной интриги, в которой он может оказаться главным подозреваемым, а то и обвиняемым.
Пикантность ситуации еще и в том, что расследование поручено именно ему - то есть по идее Ферро должен разоблачить сам себя, не будучи... виновным. Проблема осложняется тем, что Ганэ назначает в напарники Ферро слишком дотошного, настойчивого и умного полицейского. Ферро не думал и не гадал, что долгожданное "настоящее дело" окажется для него столь судьбоносным и что его "Питону 357" придется палить не только по мишеням...
Разыгрывать на экране виртуозно прописанный сюжет призван отменный квартет европейских "звезд".
Ив Монтан еще с 50-х, сыграв в шедевре Анри-Жоржа Клузо "Плата за страх" (1953), доказал, что он не только обаятельный шансонье, но и талантливый драматический актер. Роль Ферро, немолодого, одинокого мужчины, которому жизнь наконец подарила шанс на счастье, отлично подошла зрелому, опытному актеру, перешагнувшему пятидесятилетний рубеж.
Идеальный ансамбль с Монтаном составили другие "звезды":
Замечательный Франсуа Перье моему поколению в первую очередь знаком как легендарный адвокат Терразини из сериала "Спрут". Не все знают, что задолго до своей "адвокатской практики" Перье уже был уважаемым актером, снимавшимся у режиссеров первой величины, таких как Рене Клеман, Жан Кокто, Федерико Феллини, Жан-Пьер Мельвиль и многих других.
Стефания Сандрелли обрела мировую известность с первой же своей заметной роли. Помните соблазнительную девицу, ради которой герой Мастроянни избавился от жены в гениальной комедии "Разводе по-итальянски"? Юная красавица быстро превратилась в "звезду" и по счастью, до сих пор продолжает карьеру в кино. Совсем недавно почти восьмидесятилетнюю Сандрелли можно было увидеть в свежем фильме Паоло Соррентино "Партенопа" (2024).
Отдельно стоит отметить великую Симону Синьоре в роли Терезы Ганэ. В располневшей, постаревшей женщине трудно узнать роковую красотку из грандиозного триллера Жоржа-Анри Клузо Diabolique (1955) и других шедевров европейского кино. В позднем возрасте Синьоре страдала от серьезных проблем со здоровьем, что неизбежно сказалось на ее внешности, но отнюдь не на таланте. Большая актриса доказала, что даже почти полная неподвижность не мешает прекрасной, филигранной игре.
Пикантность участию Синьоре в фильме Корно добавляет тот факт, что когда-то в молодости Синьоре и Монтан считались одной из самых привлекательных пар мирового кино и снова оказались вместе, хотя бы на экране.
Как я отмечал, "Питон" - не только изощренный сценарий с убедительными работами европейских "звезд". Это еще и выразительно снятый, стильный фильм. Тщательная работа с актерами не мешала Корно и его съемочной группе уделить внимание созданию особой атмосферы, сдержанной и скупой на открыто выраженные эмоции. Такое художественное решение полностью соответствовало настрою картины - драматические события, изложенные без надрыва и душераздирающего внешнего мелодраматизма. Европейцы, как никто другой, умели снимать такое кино - психологически заряженное и напряженное, но без демонстративных страстей.
В этом году "Пистолету "Питон 357" исполняется полвека. Недавно пересматривая его после перерыва в 35 лет, я поймал себя на мысли, что фильм совсем не устарел. Ни технически, ни художественно, ни содержательно.
Более того, на мой взгляд, лента Корно выглядит выигрышно, более зрелой и умной, я бы сказал - "взрослой", чем многие современные триллеры. Особенно на фоне стремительного оглупления нынешнего mainstream-кино. Картины вроде "Питона" констатируют печальный факт, что когда-то обычного, массового зрителя можно было привлечь в кинозалы, не прибегая к помощи супергероев и спецэффектов, а кинотеатры заполняли не только шумные подростки с попкорном и колой.
Если вы любите классический французский триллер, актерскую игру без героического пафоса или злодейских ужимок, умелую операторскую работу без компьютерной графики, хорошую музыку (здесь - один из моих любимых кинокомпозиторов Жорж Делерю), интересный и при этом правдоподобный сюжет, "Пистолет "Пион 357" - моя смелая рекомендация! Как по мне, так Ив Монтан из своего кольта бьет без промаха. И полвека спустя.