Даже по зрительским рейтингам 30 лет назад и сейчас можно видеть динамику развития церемоний "Оскар": если раньше аудитория могла достигать 50-55 миллионов зрителей, то сейчас даже 18-20 миллионов - это большой успех. И проблема даже не столько в появлении интернета и нежелании молодого поколения смотреть напыщенную длительную церемонию голливудской "ярмарки тщеславия", во многом вопрос именно насчет качества фильмов. Можно по-разному относиться к прежним победителям, но та же условная "Миссис Минивер" предлагала универсальную историю, которая может сейчас и смотрится где-то наивно, но испытание временем выдержала. Чего не скажешь про многих лауреатов последних лет: сомневаюсь, что кто-то пересматривает "Лунный свет", "Землю кочевников" или "Все везде и сразу". Субъективность у церемонии была всегда, особенно с желанием академиков впихивать в номинации "социально важные фильмы", чтобы не казаться расистами и прочими ужасными персонажами, но коренным образом дело стало меняться с явлением "мирамаксовщины", когда Харви Вайнштейн начал вкладывать огромные деньги в продвижение потенциальных номинантов на различные премии, а в некоторых случаях даже откровенно подкупать академиков, чтобы те голосовали как надо. Самый громкий прецедент подобного рода состоялся в 1999 году, когда откровенно халтурный "Влюбленный Шекспир" неожиданно собрал 7 "Оскаров", хотя в пятерке того года это был самый слабый и сомнительный фильм. Испытание временем он не выдержал, спустя 20 лет те же академики заверещали, что награждать тогда следовало "Спасение рядового Райана". Но второй прокол, который еще сильнее уничтожил имидж академии, случился уже в 2017-м году: яркий и универсальный мюзикл "Ла-ла-ленд" был объявлен победителем в главной категории, а потом оказалось, что конверты были перепутаны и на самом деле победила очень сомнительная политкорректная лента про "эфроуэмерикена" нетрадиционной ориентации, которого растил дядя-сутенер. Большей клоунады представить было сложно, но никогда не говори никогда: как на подбор в последующие годы подобные ленты обязательно встречались среди номинантов, а периодически даже выигрывали. Сегодня разберем победителей, а также как в принципе прошла церемония "Оскара". ПОЕХАЛИ!
Для начала скажу, что церемония в принципе получилась предсказуемой, в субботу делал собственный прогноз, из 20 номинаций угадал 17, можно ознакомиться по ссылке тут.
Первое, что хочется отметить: кроме абсолютной предсказуемости и одной большой несправедливости, очень странным получился список из номинантов в главной категории. Из 10 фильмов 2 фильма вообще к Голливуду не имели никакого отношения. Фавориты церемонии "Битва за битвой" и "Грешники" больше бы подошли для "Золотой малины", чем для "Оскара".
Ранее я делал краткий анализ, почему эти две картины неожиданно выстрелили так громко, но повторюсь со своей теорией: оба фильма - картины студии Warner Bros, которая в момент объявления номинаций активно вела переговоры о покупке Нетфликсом и отказывалась даже обсуждать какие-либо альтернативные варианты вроде студии Paramount, предлагавшей выгодные условия. Дональд Трамп в этом споре стал на сторону студии Парамаунт и ее владельца Дэвида Эллисона - сына Ларри Эллисона, владельца компании Oracle и старого друга Трампа. Кроме того, обе картины касались очень любимых либерально настроенными киноакадемиками тем: мигрантов и расизма. И во время оглашения номинантов США сотрясали рейды ICE, которая выявляла незаконных мигрантов с целью депортировать их обратно. Поэтому такой дикий разбег - целых 16 номинаций для сомнительных "Грешников" и 13 номинаций для полностью провалившейся в прокате "Битве за битвой" - давали намек на очень толстые политические обстоятельства, своеобразный протест, который академики решили выразить в адрес Трампа. Кстати, на "Золотую малину" удивительным образом оказалась не выдвинута Рейчел Зеглер - истинная идиотка, которая своими глупыми действиями стала причиной одного из крупнейших провалов последних лет - "Белоснежки" (но зато Рейчел критиковала Трампа и его избирателей).
Теперь пройдемся кратко по номинациям и победителям. Конечно, единственный кассовый хит в списке "Лучшего фильма" - F1 ("Формула 1"), вряд ли бы в таком контексте имел шансы в главных номинациях, в принципе, так и получилось: лента взяла только один "Оскар" за лучший звук.
Гильермо Дель Торо и его "Франкенштейн" взяли 3 премии за лучший грим, костюмы и работу художника. Конечно, визуал стоит отметить, тем более, что фильм снимался без зеленого экрана почти полностью, но с сюжетной точки зрения, делать Виктора Франкенштейна чуть ли не главным злодеем - идея сомнительная, да и для меня образец отличной экранизации Мэри Шелли - это "Франкенштейн" Кеннета Браны, где за сценарий отвечал легендарный Фрэнк Дарабонт, а титульную роль исполнял Роберт Де Ниро, когда еще был в пике своей формы. По сути, новый "Франкенштейн" - это очередная фиксация Дель Торо на тему "запретной любви" между человеком и монстром, за что режиссера уже награждали, хотя "Форма воды" вряд ли входит в число его лучших лент.
В номинации по документальным фильмам (полный метр) обошлось без сенсаций: политизированная лента Mr Nobody VS P. уже была награждена премией Британской киноакадемии, теперь взяла награду и тут. Документалка за короткий метр также ушла предсказуемым "Всем пустым комнатам", касавшийся темы жертв скулшутинга. Константин Бронзит так и остался без премии за короткометражную анимационную ленту, тут победила "Девушка, плачущая жемчугом" - еще один фаворит. Пожалуй, неожиданность была только с номинацией "Лучший короткометражный художественный фильм" - тут приз взяли сразу 2 картины (это всего 6-й случай в истории "Оскара", когда в номинации 2 победителя) - "Певцы" и французские "Два человека обмениваются слюной" тоже были фаворитами своей номинации, но выиграли вместе.
"Кей-поп-охотницы за демонами" ожидаемо выиграли лучший полнометражный анимационный фильм и лучшую песню. Все получилось ожидаемо, прокатили Ника Кейва за "Сны поездов", а также в 17-й раз без премии оказалась легендарная Дайан Уоррен, которой могли бы уже и дать соревновательный "Оскар". "Зверополис 2" пролетел с наградой, хотя откровенно говоря, "Охотницы" - это скорее дань моде, чем будущая классика.
"Аватар 3" Джеймса Кэмерона получил всего 2 номинации, но тоже предсказуемо выиграл премию за лучшие визуальные эффекты, равных ему не было среди номинантов, первые две части также получали "Оскар" в этой номинации, однако, в отличие от них, номинация "Лучший фильм" 3-й части не покорилась. Слишком слабой и вторичной в сценарном отношении оказалась лента, да и кассовые сборы меньше ожидаемых.
Поскольку теперь переходим к политизированным моментам по главным фильмам, отмечу, что политоты тут хватало, но только на уровне разговоров, а не действий. Так, в начале церемонии Коннор О Брайен пошутил, что документалку про жену Трампа вообще не номинировали и поделом ей. Номинацию "Лучший фильм на иностранном языке" вышел вручать Хавьер Бардем и перед объявлением победителя что-то хрюкнул про "Фрипалестайну", но чтобы скандала громкого не вышло, академики предпочли наградить нейтральную "Сентиментальную ценность" Йоахима Триера, которая к огромному сожалению больше ни в одной из своих 9 номинаций не выиграла.
Ветеран Стеллан Скарсгард считался одним из фаворитов номинации "Лучшая мужская роль второго плана" (кстати, у 74-летнего актера была первая номинация за всю его карьеру), но с итогом этой номинации связана самая большая несправедливость этой церемонии: вместо Скарсгарда 3-й "Оскар" дали психопатическому Шону Пенну, который в "Битве за битвой" сыграл конченого солдафона с прической дебила Сэма из его же "Я - Сэм". Вообще Пенн, чьи актерские потуги очень часто выглядят сомнительно, - это такой спойлер, чтобы не награждать достойных актеров: так ему в 2009-м году дали "Оскара" за "Харви Милка" объяснив, что целоваться с волосатыми мужичками - это гораздо более мощное актерское испытание, чем роль Микки Рурка в "Рестлере". В итоге получилась некрасивая история, когда действительно прекрасного скандинавского актера прокатили в угоду психопату, который даже не явился на саму церемонию, побоявшись слухов о неких действиях "спящих иранских ячеек". Такую же глупость допустили в прошлом году, когда вместо Деми Мур, сыгравшей свою лучшую роль в "Субстанции", "Оскар" за женскую роль дали сомнительной актрисе Майки Мэдисон за "Анору", хотя там и номинации было бы с головой.
На удивление, лучшую женскую роль второго плана все же присудили Эми Мэдиган за хоррор "Орудия": очень обидно, что этот фильм вообще номинировали только в этой категории. Лента Зака Крегера заслуживала большего. Поэтому активистка Тейяна Тейлор, явно ожидавшая награду для себя любимой, неслабо так обломалась, но поскольку она - королева драмы, то сразу же после церемонии инициировала скандал, что некий охранник, помогая ей выйти на сцену во время объявления номинантов в одной из категорий, то ли не так посмотрел, то ли просто оказался расистом, но очень возмутил Тейлор. А ведь зря она так: ей надо радоваться, что на "Оскаре" не было прототипа героя фильма "Я ругаюсь", который во время церемонии Британской киноакадемии громко высказался в адрес происхождения Майкла Б. Джордана и Делроя Линдо, вышедших представить свой фильм.
С лучшей женской ролью тоже было все предсказуемо: Джесси Бакли так рыдала в "Гамнете" и выводила зрительниц на эмоции, что у академиков просто не было шансов. Какие там Роуз Бирн или Эмма Стоун с их актерскими жертвами, когда тут такая драма в кадре происходит. Кстати, идти по проторенной дорожке "Влюбленного Шекспира" академики не решились, поэтому "Гамнет" из 8 номинаций выиграл только в женской роли (особенной клоунады прибавляет тот факт, что и "Гамнет", и "Влюбленный Шекспир" вылеплены по одной и той же канве: Шекспир любит, потом теряет, потом страдает, а потом пишет шедевральную пьесу).
Ну и самое сладенькое: блексплотейшн-версия "От заката до рассвета" взяла из 16 номинаций 4 "Оскара", что немного, но немного обидненько для создателей. Картине дали премии за операторскую работу (победившая - первая женщина-оператор африканского происхождения), за музыку (очень смешной анекдот про расового шведа Людвига Горанссона, который писал "черную" музыку для фильма стал реальностью), а также за лучшую мужскую роль и оригинальный сценарий. На последних двух остановлюсь поподробнее: конечно, лучшая мужская роль в этом году в принципе содержала работы, который можно назвать сомнительными. Ди Каприо в роли левака-куколда Боба достаточно быстро вышел из фаворитов, и долгое время им считался Тимати Шаламе за "Марти великолепного", только оказалось, что актер болен чем-то таким же, как и Рейчел Зеглер: он решил, что не надо молчать, пытаясь сойти за умного, а говорить побольше всякой чуши, по поводу и без, например, назвав балет и оперу никому не нужными и умирающими видами искусства, где ему, Тимати, не место точно. Учитывая, что Шаламе уже стал превращаться из "миловидного мальчика с кучерявчиками" в престарелого еврея типа Стива Каррелла, только без харизмы и мозгов, то подобные глупости ему не простили и полностью обломали. В итоге, "Марти великолепный" оказался главным неудачником вечера, не получив ни одной из 9 номинаций.
Сказать, что Джордан сыграл что-то великолепное и экстраординарное? Явно нет. Его характеры - это два братана, которые только отличаются костюмами и любовью к разным женщинам. Если первый любит тщедушных латиноамериканок, которые считают себя чОрными из-за любимого дедушки, то второй - явный любитель биг блэк моммас, которую можно оприходовать прямо в кадре. Честно, даже Ван Дамм играл близнецов гораздо интереснее и убедительнее. При этом, Джордана действительно можно было бы номинировать за первого "Крида" или "Станцию Фрутивейл", но точно не за эту халтуру.
И да, "Грешники" взяли "Оскар" за лучший оригинальный сценарий. Извините, а что там оригинального? Передрать под корень сюжет "От заката до рассвета", добавив туда тему расизма - это оригинальный сценарий? Вот мы могли бы представить, что "От заката до рассвета" номинируют на кучу "Оскаров"? Наверно нет. Но стоит добавить вой про расизм и важность чОрной культуры, как вторичный блэксплотейшн превращается в оригинальный шедевр мирового кино. И да, помните, выше писал про отсутствие действий? В этой же номинации был представлен иранский режиссер Джафар Панахи, которого режим аятолл преследует на взгляды. Его картина "Простая случайность", выигравшая в Каннах главный приз в прошлом году, была представлена и за лучший оригинальный сценарий. Пусть там и не самая сложная история, но она как раз посвящена человеческим мотивам и вопросам о допустимости мести. И ее проигнорировали ради дешевого блэксплотейшена, чей сюжет полностью передран с фильма Роберта Родригеса? Ну, тогда ждем новые политкорректные "Дети шпионов", которые вообще должны с темой расизма взять все 20 номинаций на "Оскар".
Наконец, дошли до триумфатора - "Битва за битвой", лента американского классика Пола Томаса Андерсона, который впервые выиграл 3 персональных "Оскара" после 14 номинаций, а сам фильм стал лучшим в 6 номинациях, включая режиссуру, фильм года и адаптированный сценарий. Звучит это все красиво, но давайте будем говорить без прикрас. Андерсон давно оторвался от жизни, его ленты последние 15 лет - это сомнительное кино, которое далеко не каждый зритель сумеет досмотреть. Когда-то Андерсон мощно начал: его "Магнолия" и "Ночи в стиле буги" - это достойные работы, вполне заслуживавшие номинаций. Но постепенно его кино стало запутаннее: "Нефть" превратилась в какую-то притчу о противостоянии психопатического нефтяного магната и шизанутого клоуна-проповедника, не оставив от оригинального романа камня на камне, "Мастер" и последующие за ним ленты убедили Хоакина Феникса, что он - великий актер. Все эти "Лакричные пиццы" и "Призрачные нити" получились очень нишевым продуктом, которые даже на европейские фестивали не попадали, в отличие от более ранних рбот режиссера. Но Андерсон - это тот самый режиссер, которого нельзя критиковать, ведь он снимает великое кино и вообще живой классик. То, что его фильмы с каждым разом все сложнее смотреть - об этом предпочитают молчать, делая серьезное лицо в поисках глубинного смысла от увиденного.
Его история изначально позиционировалась как боевик с бюджетом в 165 миллионов долларов, по факту сложилось ощущение, что на фильме деньги откровенно украли. Битые три машины явно не стоят таких денег, а сама лента очень медленная и откровенно проседающая. Андерсон пытается представить это как смесь черной комедии, боевика и социально значимого кино, но получается настолько лютая мешанина, что смотреть происходящее откровенно сложно. Шизофреническая история про куколда-левака Боба, который спасает свою "эфроуэмерен" дочурку от ее истинного биологического папашу-расиста, который должен устранить свою кровиночку, дабы попасть в трушную организацию подлых белых расистов, бредово звучит на уровне синопсиса, а на экране смотрится еще хуже. Но естественно, что критики с серьезным лицом говорят про некий "глубинный смысл" этой откровенно халтурной и политизированной ленты.
В итоге, "Оскар" опять показал все худшие элементы, которые довлеют над церемонией в последние 10-15 лет: очень много социалки и политоты, которая не воплощается в реальные действия, где действительно это нужно. Откровенно сомнительные ленты, которые соседствуют с действительно хорошими фильмами вроде "Снов поездов" или "Бугонии". Ждем зрительские рейтинги, но ощущение, что они снова пробьют дно.
Все высказанное в статье - это личное мнение автора.
Ниже рекомендую рецензии на все фильмы из номинации "Лучший фильм":
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.