#оскар #лучшийфильм
Деннис Джонсон, чьему перу принадлежит оригинальная повесть "Сны поездов", был близок, чтобы получить заветный приз - Пулитцеровскую премию в 2011-м году, но произошел курьез: все финалисты не набрали достаточно голосов, чтобы выбрать победителя. Как итог, полного признания не случилось, а сам писатель спустя 6 лет ушел из жизни из-за рака печени, в некотором роде повторив историю в духе собственных персонажей. Джонсон выступал больше в малой прозе, в центре его произведений были простые люди, которые переживали собственную жизнь как один сплошной временной поток, в котором с течением времени каждому что-то может открыться. Подобный стиль повествования при переводе на язык кино очень будет напоминать работы Терренса Малика, правда, больше раннего этапа. Даже удивительно, почему именно этот режиссер не оказался в кресле постановщика экранизации "Снов поездов". Но Малик в последние 20 лет вообще страдает какой-то мегаломанией, затрагивая вопросы чуть ли не происхождения жизни на Земле, в то время, как герой повести "Сны поездов" - это достаточно приземленный персонаж, который лишь к концу жизни обретает относительное спокойствие и понимание окружающего мира. Однако, молодой режиссер Клинт Бентли выбрал именно эту повесть для своего второго полнометражного фильма, поставленного на деньги "Нетфликс". Зная их политику, можно с ужасом представить, чего там они могут добавить, но по факту вышла неожиданно красивая и тонкая экранизация, которая вошла в десятку лучших фильмов года, в том числе получив 4 номинации на грядущем "Оскаре". Сегодня на обзоре будет эта картина с обычным разбором. ПОЕХАЛИ!
Главный герой по имени Роберт Гренье - человек с не самой простой судьбой. Он рано остался без родителей, не смог доучиться в школе, чуть не попал в ужасную историю, но относительную стабильность нашел в работе лесоруба. Правда, не сказать, что сама работа ему нравилась: Роберт часто видит ужасные истории, вроде китайского рабочего, которого суровые коллеги-лесорубы сбрасывают с моста или скорую расправу над одним из лесорубов со стороны некоего мстителя. Однако, Роберт старается по-философски воспринимать происходящее, просто абстрагируясь от этого. Но чувство вины за пострадавшего китайца начинает его преследовать. Он часто видит один и тот же сон, как этого человека сбивает поезд, но почти ни с кем не может поделиться своими страхами. Лишь старик-лесоруб Арн, с которым Роберт пересекается на разных проектах, вроде как способен его понять.
Стараясь возродить пошатнувшуюся стабильность, Роберт находит себе жену Глэдис, с которой строит дом, у них рождается дочь. Жизнь начинает приобретать черты стабильности и покоя, даже заставляя героя на некоторое время почувствовать себя счастливым. Глэдис предлагает найти другую работу, однако, сразу после Первой Мировой войны это достаточно проблематично, более-менее серьезные деньги можно заработать лишь на валке леса, из-за чего Роберт решает уехать в последний раз, чтобы на заработанные деньги открыть что-то свое и быть ближе к семье. Но погибает его друг Арн, а по приезду Роберта ожидает страшная новость: его дом сгорел, про судьбу Глэдис и их дочери никто ничего не знает. Роберт тяжело переживает потерю, хотя надеется, что его родные выжили и со временем вернутся. Он заново отстраивает дом, налаживает свое дело и начинает ждать. Но дождется ли?
Конечно, фильмы, где охватывается целая человеческая жизнь, пожалуй, обладают каким-то особым впечатлением. По крайней мере, зритель способен задуматься хотя бы о быстротечности жизни, возможно, что-то в себе поменять или в отношении ко времени. Если это еще сделано талантливо, то подобное кино будет вдвойне притягательно. Конечно, будь тут режиссером Терренс Малик, мы бы увидели длинное кинополотно часа на 3, состоящее из "потока сознания" главных героев, затрагивающее тему чуть ли не с времени "большого взрыва". Смотреть подобный фильм порой может быть очень тяжко.
К счастью, режиссер Клинт Бентли хотя и признавался в любви к работам Малика и Тарковского, чудесным образом избегает скатывания в лютый артхаус. История Роберта охватывается тут полностью, с помощью третьего лица, выступающего рассказчиком. Хотя картина визуально очень напоминает ряд работ Малика, особенно "Дни жатвы", но баланс между адекватным нарративом и прекрасным визуалом здесь оказывается сохранен без нареканий. Оператор Адольфо Велосо снял удивительно красивое и динамичное кино, которое хоть и сделано в "потоке сознания", но заботится о зрителе, заставляя задуматься, при этом, дав возможность наслаждаться яркой и красочной картинкой. Своим стилем Велосо напоминает Нестора Альмендроса - легендарного оператора, снявшего множество лент, включая фильмы Малика. На грядущем "Оскаре" если у кого есть реальные шансы на победу, это именно у него.
Конечно, Бентли ради некоторого упрощения сюжета убирает некоторые моменты повести, которые могли бы дать более подробное толкование личности главного героя. Тут вычеркнута сцена из детства Роберта, когда он не помог человеку в беде, да и в сцене с китайским рабочим герой был соучастником, а не просто наблюдателем. Да и ходившая среди местных жителей легенда про девочку-оборотня тоже исключена, из-за чего одна сцена будет не совсем понятна в фильме. Из таких моментов складывается более сложный образ, тем не менее, даже в несколько усеченном варианте поиск Робертом спокойствия и жизненного баланса, понимания происходящего, носит настолько медитативный характер, что в эту историю погружаешься полностью, будто часть происходящей в ней драмы - это что-то отвлеченное, как событие, которое может быть и приснилось, а может и произошло наяву.
Определенно выделю Джоэла Эдгертона, который сыграл вполне цельный образ, не прибегая к излишней эмоциональности, но поняв и показав суть своего героя. Очень обидно, что актера не выдвинули на "Оскар", эта работа действительно хороша. В фильме появляются Керри Кондон, Фелисити Джонс, Уильям Мейси, но их роли - это не столько полноценные герои, сколько определенные функции, помогающие Роберту двигаться от одного жизненного этапа к другому в его попытках найти себя и познать жизнь со всеми ее взлетами и падениями.
Лента вышла на "Нетфликс", минуя кинотеатры, но у критиков получила 95% положительных рецензий. Заслуженную похвалу получил Альфонсо Велосо, его операторская работа действительно одна из самых сильных в этом году и будет огромной несправедливостью, если "Оскар" в соответствующей номинации возьмет не он.
Смотреть ли эту ленту? Я бы с чистой совестью ее порекомендовал. Хотя это экзистенциальная драма, навеянная творчеством Терренса Малика, фильм не старается запутать зрителя усложненными образами, а скорее стремится говорить на одном языке. Очень красивая и умная работа, заслуженно попавшая в номинацию "Лучший фильм года". Моя оценка 8 баллов из 10.
Кроме того, об остальных лентах, попавших на "Оскаре" в номинацию "Лучший фильм", можно почитать ниже по ссылкам:
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.