Продолжаем цикл рецензий на ленты, номинированные на "Оскар" в этом году, и теперь на очереди фильм, громко заявивший о себе в мае прошлого года. Йоахим Триер уже имел успех с картинами "Громче чем бомбы" и "Худший человек на свете", в этот раз именитый норвежец вышел с фильм, который, с одной стороны, продолжает любимые им темы сохранения и распада семьи, а с другой - погружается в изнанку творческого процесса кинопроизводства. Уже в Каннах фильм взял Гран-при, уступив "Золотую пальмовую ветвь" "Простой случайности", но в нынешнем наградном сезоне компенсировал упущенное, засветившись на "Золотом глобусе" с 8 номинациями, с 6 премиями Европейской киноакадемии, а также с 8 номинациями на "Оскар", включая "Лучший фильм", что для неанглоязычного фильма всегда отдельное достижение, хотя в последние годы такие ленты начали достаточно стабильно светиться в главной номинации. Триера можно назвать последователем скандинавской кинематографической традиции, он часто затрагивает темы, которых касался Ингмар Бергман, но оказывается более милосерден к собственным зрителям, адаптируя киноязык картины. Какое кино у него получилось в этот раз - обычный фильм о фильме, снятый ради номинаций или же действительно тонкое и умное кино, которое не стыдно смотреть? Сегодня попробуем разобраться. ПОЕХАЛИ!
Две сестры Нора и Агнес переживают не самые лучшие времена: их мать скончалась, а от отца, именитого режиссера Августа Борга, долгое время не было почти никаких вестей. Нора - театральная актриса, которая достаточно успешна в профессии, но ее периодически охватывают панические атаки, из-за чего страдают ее отношения с коллегой - женатым актером Якобом. Агнес более приземлена, работает историком и у нее есть своя семья с малолетними детьми. В день похорон из отец Август появляется на пороге дома и почти сразу озвучивает свою цель: приехал он даже не столько ради прощания с бывшей женой, а с новой творческой идеей: он сумел написать почти автобиографический сценарий, основанный на трагической истории его матери, бывшей участницы норвежского Сопротивления, которая хотя и была освобождена, но долго не смогла жить и наложила на себя руки. В этой роли Август видит только Нору, предлагая ей сыграть главную роль.
Одолеваемая сомнениями Нора почти сразу отказывает, даже не читая сценарий. Для Августа, с трудом выбившего финансирование фильма от "Нетфликса", это становится ударом, но на одном из фестивалей неожиданно сценарием решает заинтересоваться голливудская звезда Рейчел Кемп, которая давно искала что-то серьезное, вне собственного амплуа. Студия быстро соглашается подписать именитую актрису, но начинает диктовать самому режиссеру, где и с кем он может работать, что смущает Августа. Предполагается, что съемки фильма будут в семейном доме, доставшемся как раз от погибшей бабушки, где сейчас живет Агнес с семьей. В процессе подготовки Августу, Рейчел, Норе и Агнес приходится как-то взаимодействовать и со временем свои напряженные отношения они начнут пересматривать, постепенно понимая мотивы друг друга.
Вообще эта история будто возникла где-то во вселенной Генрика Ибсена в случае, если бы он жил и творил в наше время. Человеческое непонимание и разрушение семьи - темы, часто проходившие через творчество Ингмара Бергмана, возникают в современном прочтении в этой ленте. Но если у Бергмана и Антониони всегда был "антикоммуникативный" стиль, когда персонажи больше молчали, скорее по их жестам и действиям были больше понятны мотивы, то Триер смягчает подобный подход: его герои пытаются друг с другом разговаривать, постепенно выстраивая основу для адекватной коммуникации.
Конечно, каждому что-то предстоит для себя понять: Рейчел Кемп - о том, как сложно проникнуться неоднозначной ролью, особенно если хочешь именно прожить ее на экране, а не просто играть, произнося текст, тут должно быть что-то в крови, но может быть не всегда достижимо; сам Август научится выстраивать коммуникацию с родными, потому как сначала он кажется человеком не из этой реальности (сыну Агнес на день рождения он дарит "очень неординарные фильмы", принеся пачку DVD-дисков с лентами вроде "Необратимости" с Моникой Белуччи, вызывая у зрителей нервные смешки); Агнес для себя откроет роль универсального коммуникатора, способного выстраивать мосты понимания между разными людьми; сама же Нора осознает свои проблемы и то семейное клеймо, которое ее преследует всю жизнь в контексте необходимости перебороть свои страхи, а не бежать от них.
К счастью, тут нет бурных выяснений отношений или неоднозначных сцен, из-за которых артхаусное кино часто получает ярлык "кино не для всех". Триер снял удивительный фильм о человеческих отношениях внутри семьи, прежде всего, не придавая тяжеловесность киноязыком сложных образов и метафор. Возможно, что в этом и кроется универсальность этой ленты для самых разных аудиторий. Нельзя сказать, что Триер снял прямо свой самый лучший фильм, но это та история, что трогает сердца. Артхаус не для галочки, а для души.
Стеллан Скарсгард тут великолепен, в мейнстримном кино он часто мелькает в неоднозначных ролях злодеев, но мы, похоже, почти забыли, насколько это хороший драматический актер. Он уже взял "Золотой глобус" за эту роль и будет несправедливостью, если на "Оскаре" его вдруг прокатят ради какого-нибудь Шона Пенна. Рената Реинсве тоже прекрасна, она выдает одну из своих лучших ролей, пусть ее героине и требуется много времени, чтобы осознать вполне простые истины. Определенной удачей можно считать Эль Фаннинг: хотя ее манера игры минималистская, ее второплановый персонаж оказывается гораздо глубже, чем кажется на первый взгляд. Инга Инсдоттер-Лиллеос смотрится на фоне этого трио попроще, но и ее героиня сыграет важную роль в понимании главных героев.
Йоаким Триер находится в своей лучшей режиссерской форме: хотя "Худший человек на свете" был поизобретательнее в части оригинальных ракурсов, а "Ценность" - это скорее более академическая работа, тем не менее, это вполне эмоциональное и понятное кино, даже не лишенное черного юмора, в котором режиссер не пытается снять "кино про кино", "Ценность" - это про творчество и про понимание себя и своих корней, примирение со своей семьей, какие бы недостатки в отношениях между ее членами не были.
Конечно, у ленты отличная критика - 95% положительных рецензий. За счет повышенного внимания в нынешнем наградном сезоне у картины есть все шансы хорошо собрать еще, пока отметка сборов в районе 12 миллионов при бюджете в 8 миллионов, однако, для такого кино часто сборы являются не самым определяющим фактором. У ленты 8 номинаций на "Оскар": хотя академики явно будут тянуть "Битву за битвой", тем не менее, взять пару наград фильм точно сможет.
Смотреть ли это кино? Если любите качественный артхаус, то определенно да. Кроме того, ленту в принципе можно советовать любому зрителю: тут адаптированный киноязык и понятный сюжет без ненужных усложнений. На мой взгляд, одна из лучших картин ушедшего года. Твердые 9 баллов из 10.
Кроме того, об остальных лентах, попавших на "Оскаре" в номинацию "Лучший фильм", можно почитать ниже по ссылкам:
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.