Пол Томас Андерсон (не путайте с режиссером "Обители зла") за три десятилетия в киноиндустрии создал себе репутацию интеллектуального режиссера, которого обожают критики. Но если киноязык его более ранних работ был пусть и утомительный, но более зрительский, то со временем фокус начал смещаться еще сильнее в сторону "фильмов не для всех". Плюс следует добавить, что он никогда и не был кассовым режиссером: его самый большой успех "Нефть" не дотянула в мировом прокате даже до 80 миллионов долларов, а более поздние работы вроде экранизаций Томаса Пинчона вообще оставались у зрителей невостребованными, при этом, певшие хвалебные оды критики не спешили одаривать режиссера наградами. Андерсон явно решил пойти ва-банк и кому-то что-то доказать, поэтому предложил экранизировать очередное произведение Пинчона, который, мягко говоря, не очень хорошо поддается экранизациям, да еще и потратив на это бюджет в районе 165-170 миллионов долларов (столько стоил "Интерстеллар", если что). Понятно, что Леонардо Ди Каприо должен был оказаться тем самым магнитом для зрителей, из-за чего студия и решила рискнуть, даже не сделав оглядку на недавний провал "Убийц цветочной луны" - еще одной амбициозной и очень дорогой картины "не для всех", доказавшей, что громкое имя в афише никогда не гарантирует безусловный успех. Неизвестно, какие магнитные бури повлияли на руководство студии Уорнер Бразерс, тем не менее, фильм запустили в производство и после выхода трейлера аудитория разделилась: с одной стороны, это вроде и походило на боевик, персонажи даже как-то пытались шутить в кадре, с другой - даже трейлер казался чем-то повесточным и масштаб затраченных денег не проглядывался в этом материале. Впрочем, чтобы понять итоги, надо сначала увидеть, что я и сделал на прошедших выходных. Сегодня на обзоре будет новый фильм Пола Томаса Андерсона. ПОЕХАЛИ!
Стартует история в условных 70-х, когда действует группа революционно настроенной молодежи вроде Антифа, которые зовутся "Франция 75" (шта?) и нападают на центры содержания мигрантов в США. Герой Ди Каприо по кличке "Хрен с горы" "Пэт из гетто" входит в состав этой группировки и занимается подрывами, при этом он влюблен в одну чОрную активистку по имени Периферия, тьфу, Пердия, нет, Перифидия, которая радикально настроена даже по отношению к обычным методам работы группы. Напав на один из центров содержания мигрантов, Периферия неожиданно сталкивается с подлым расистом и женоненавистником капитаном Стивеном Локджо, который любит БДСМ и не прочь, чтобы его связали на самом деле очень неравнодушен к негритянкам. Пердия решает, что надо срочно отвлечься и возбудить капитана, пусть у него и рожа постаревшего Шона Пенна с такой же идиотской прической, когда он играл дебила Сэма из "Я - Сэм". Девушке это легко удается, после чего она стреляет номер капитана и бежит дальше делать нехорошие вещи. Хотя у Пердии и есть Пэт из гетто, она быстро решает встретиться с капитаном и по тихой грусти от него забеременеть.
На Пэта навешивают не только рога, но и заботу о родившейся девочке, ведь радиКально настроенная Периферия никак не планирует заниматься материнством и оставить свою деструктивную деятельность. Во время одной из рискованных операций, Перифидия роскомнадзорит охранника и попадается, но на выручку приходит капитан, который говорит ей "Ля ты крыса" предлагает ей сдать всех подельников в обмен на защиту и прощение. Пердия оказывается реальной крысой и сдает всю ячейку, сбежать удается только герою Ди Каприо с маленькой дочкой. Сама Периферия быстренько смахивает подальше в Мексику, оставляя капитана - любителя "чОрных кисок" ни с чем. Впрочем, в утешение ему оказывается блестящая карьера и повышение до полковника за деятельность по разгрому ячейки "Франция 75".
Проходит 15 лет. Герой Ди Каприо пьет как не в себя и потребляет разную запрещенку, пытаясь забыть о своей трагедии, его дочка растет такой же активисткой и дружит с неким "онО / онЕ", за что ее пытается подколоть бухающий папаша Пэт. Вроде жизнь идет своим чередом, но вот какое дело: неожиданно уже полковнику Локджо предлагают вступить в организацию подлых белых расистов, которые против того, чтобы обиженные негры из Твиттера и дальше могли безнаказанно воровать в магазинах на 900 баксов. Но для этого Локджо должен пройти гинекологический осмотр тщательную проверку, которая подтвердит, что он никогда не контактировал с представителями других рас и не имел от них детей. Локджо судорожно начинает вспоминать, что ребенок Пердии может быть от него и поэтому ему надо срочно подчистить следы. А чтобы сделать это как можно незаметнее, он придумывает гени(т)альный план: превышая собственные полномочия, использовать армейские подразделения для поиска Пэта и живущей с ним дочери Перифидии. Начинается охота, и теперь находящемуся в бегах Пэту придется впервые включить мозги за 15 лет и думать, как спасти дочь.
Романы Томаса Пинчона написаны настолько витиевато и запутанно, что ставить такое в кино очень сомнительно. Еще сомнительнее - пытаться рассказать историю, растягивая ее на 2 часа 40 минут. Конечно, Андерсон краткостью своих лент никогда не славился: его же "Магнолия" вообще улетала по продолжительности далеко за 3 часа. Но в "Битве", которая себя позиционирует как динамичная история, подобная длительность - откровенное самоубийство. Лента очень медленно раскачивается, только пролог истории длится почти час, а дальше... кино почти стоит на месте: тут нет динамичных сцен. Герой Ди Каприо курит, страдает, тупит, пытается связаться с поддержкой "Франции 75", которые с ним отказываются разговаривать и обвиняют в токсичности за то, что тот забыл нужные пароли. То же происходит с героем Пенна: его психопатический персонаж сам не может понять, что он тут делает и чего хочет. Мало того, что он криво исполняет свои обязанности, спустя лишь 15 лет он вспоминает о своей дочери, и то только потому, что его будут проверять (как будто его превышение служебных полномочий будет никому не видно и не вызовет вопросы). Пердия-Перифирия, которая в первый час становится основным движущим элементом истории, в какой-то момент просто сливается с концами, даже не появляясь в финале.
Кроме сомнительного нарратива и полному жанровому несоответствию (лента заявлялась как боевик / черная комедия), лента просто мечта тех самых обиженных "негров из Твиттера", которые борются за социальную справедливость в их понимании, над подобным бредом можно было бы посмеяться, но трагическая история Чарли Кирка, убийца которого активно накачивался всем этим политкорректным бредом, показала реальную опасность игры с такими категориями. Андерсон ухитряется из способности многослойного анализа снять примитивный по характерам вестерн, разделенный четко на черное и белое: всякие красавчики-антифа, которые делают, что хотят, это исключительно хорошие герои (даже "крыса" Пердия), а противостоят им подлые белые расисты, которым только бы перекрыть поток притока "нужных специалистов" из заграницы, а также затроллить своих же за пристрастие к биг моммас фигуристым негритянкам.
Главный вопрос к фильму: где деньги, Лебовски, Андерсон? Кроме вялой динамики и сомнительной истории в фильме вообще не видны потраченные деньги. Допустим, затраты на того же "Ирландца" можно было объяснить визуальными эффектами на омоложение главных героев, сыгранных пожилыми Пачино, Де Ниро и Пеши. Но "Битва за битвой" не сможет похвастать даже этим: 3 разбитые машины явно не стоят 170 миллионов долларов, даже при большом гонораре Ди Каприо. Вообще все съемки проводились либо на пустырях, либо в каких-то гетто, визуальные эффекты тут вряд ли использовались. Поэтому проистекает два вопроса из всего этого: как вообще студия согласилась на такой бюджет при такой странной истории, и задавали ли вопросы Андерсону, куда делись все деньги? "Битва за битвой" своей глупостью, трэшовостью и дешевизной очень напоминает постановку героев фильма "Продюсеры", которые украли деньги инвесторов, а чтобы это прикрыть, решили поставить заведомо провальное шоу. Сравнения напрашиваются только такие.
Пол Томас Андерсон - это чрезвычайно переоцененный режиссер, и это мнение не только критически настроенных зрителей, но и самих же критиков и представителей различных премий, которые если его ранние работы отмечали различными призами, то более поздние работы никуда дольше номинации не уходят. Уверен, что "Битва" тоже будет номинирована на ряд "Оскаров", которые не станут победными. Тем не менее, у ленты 96% положительных рецензий критиков, видимо, считающих, что лучше в этом году еще не снимали.
С такими победными реляциями явно не согласны зрители, которые во всем мире принесли новой ленте Андерсона всего 48 миллионов долларов, что при 170-миллионном бюджете равносильно провалу. Фильм вряд ли порадует стойкостью, а его катастрофа напоминает историю со вторым "Джокером", который так и не научил студию Уорнер считать деньги и перестать выделять по 150-200 миллионов долларов на сомнительные картины.
Смотреть ли это? Честно, не ведитесь на восторженные отзывы критиков: Андерсон давно уже оторвался от реальности и снимает кино для себя. "Битва за битвой" - это очередное доказательство невозможности нормальной экранизации романов Пинчона, тем более с таким невнятно высоким хронометражом, отвратительной динамикой и сомнительным сюжетом с почти полностью украденным бюджетом на постановку. Итоговая оценка 2 балла из 10.
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.