В Тиуанако можно встретить примеры разной по качеству работы с камнем, от идеальной до весьма небрежной. Это легко объяснить, если вспомнить, что за свою историю памятники Тиуанако неоднократно перестраивались. И речь не об инках, а о тех, кто строил здесь задолго до них, то есть о самих тиуанакцах.
Примером работы разных мастеров могут служить знаменитые Ворота Солнца. Их высота более 2,85 м., ширина примерно 3,82 м., толщина примерно полметра. Вес Ворот около десяти тонн. Качество обработки очень хорошее («качество Пума-Пунку», как писал Ж.-П. Протцен).
На старых фотографиях можно увидеть, как выглядели Ворота Солнца до того, как их откопали археологи.
Однако, судя по значительной эрозии на одной (обратной) стороне Ворот и гораздо меньшей на другой (лицевой), можно предположить, что довольно продолжительное время Ворота не стояли, а лежали, и на поверхности была преимущественно верхняя часть обратной стороны.
Среди учёных есть сомнения, что Ворота Солнца изначально находились именно там, где они возвышаются сейчас: слишком уж изолированно они расположены, без связи с другими объектами. Высказывались версии, что Ворота могли попасть сюда из Пума-Пунку, Кантатайиты или Акапаны. Или что во дворе Каласасайи находилась некая постройка, не дошедшая до нас, частью которой и были Ворота. Правда, Ж.-П. Протцен считал, что Ворота так и не были встроены ни в какую конструкцию, обосновывая это тем, что Ворота Солнца не были завершены.
«Особенно заметна незавершённая работа в верхней части, где видны грубо вырезанные проёмы. На двух узких сторонах врат также видна незавершенная работа. Этот факт говорит о том, что еще не были подогнаны камни для продлевания основной плоскости ворот в обоих направлениях, и что самая дальняя ниша типа 2а в поле UL так и не была достроена. Другими словами, Врата Солнца еще не были встроены в какую-нибудь стену, здание или конструкцию, и нам остаётся только гадать об их конечном назначении и использовании. Кроме того, на воротах видны следы более поздней модификации, которые будут подробно рассмотрены ниже.» (Ж.-П. Протцен, С. Наир «Камни Тиуанако. Исследование архитектуры и строительства»)
При всём моём уважении к мэтру я бы не стала утверждать, что на одном из этапов своего существования Ворота не были частью некой конструкции, зная, насколько они были переделаны. Изменения могут наноситься на уже законченный памятник, и они не только меняют его облик, но и подчас уничтожают следы работы предыдущих мастеров. Да и варварски выломанные конические углубления в нишах и в основании Ворот могут указывать на то, что Ворота когда-то были завершены и установлены.
В верхней части Ворот имеется хорошо известное изображение бога с посохами (жезлами, палками — есть разные варианты названия) и бегущих к нему крылатых фигур.
Ещё археологи Альфонс Штюбель и Макс Уле отмечали, что качество работы по камню в центре орнамента (центральная фигура бога и по пять ближайших к ней вертикальных рядов крылатых фигур с обоих сторон) отличается от работы по краям (по три последних ряда). По их мнению, изображения по краям являются незавершенными и гораздо менее качественными. То же касается и идущего под фигурами орнамента. По мнению учёных, наличие ошибок в резьбе, которые невозможно исправить, говорят о том, что орнамент по краям делали не те мастера, которые вырезали центральную часть, а их последователи.
На фото стрелочки указывают на виртуальные линии, разграничивающие работу разного качества.
С этим мнением был согласен и Ж.-П. Протцен. «В ходе нашего собственного повторного изучения фриза мы отметили, что существуют различия не только в качестве исполнения, но и в технике резьбы, что еще раз подтверждает выводы Штюбеля и Уле.» (Ж.-П. Протцен, С. Наир «Камни Тиуанако. Исследование архитектуры и строительства»)
Предполагается, что центральные фигуры сделаны при помощи трафарета или шаблона, поэтому более точные, тогда как фигуры по краю были сделаны уже без трафарета, вероятно, на глазок. Для проверки этой гипотезы А. Штюбель и М. Уле сделали прорисовку всех фигур и наложили друг на друга изображения фигур в центре и на периферии. Оказалось, что различия в точности действительно есть.
Ж.-П. Протцен, анализируя изображения, отметил ещё один нюанс: отличается не только качество, что можно было бы списать на индивидуальное мастерство создателей орнамента, но и инструменты. В центральной части рисунок был создан при помощи молотковых камней и долота, на более узких участках использовалось только долото. Здесь есть ровные линии, прямые углы, и всё это вырезано тонким резцом. На периферии же все контуры, предположительно, обводились молотковыми камнями. Инструмент был толще, а работа грубее.
«Поразительные различия в технике резьбы и наборе инструментов, использованных при создании центральной и периферийной частей фриза, еще раз подтверждают предположение Штюбеля и Уле о том, что периферийные части были созданы более поздним поколением, не обладавшим навыками и инструментами своих предшественников. В отличие от своих предшественников, они не знали — или им было всё равно, — как точно воспроизводить мотивы в нескольких экземплярах, как вырезать идеально прямые и контролируемые изогнутые линии, как создавать чёткие внутренние и внешние грани и прямые углы.» (Ж.-П. Протцен, С. Наир «Камни Тиуанако. Исследование архитектуры и строительства»)
Тем не менее трудно не заметить, что и фигуры в центральной части сделаны хорошо, но тоже не идеально. Можно, например, обратить внимание на верхнюю часть, где фигуры не всегда вписываются в заданную высоту.
На фотографиях и на прорисовке крылатых фигур, сделанной А. Штюбелем и М. Уле, видно, что это не то качество, с которым создавались, например, стандартные блоки Пума-Пунку, на которых с большой точностью располагались и вырезались кресты, треугольники, круги...
Есть и другие примеры более поздних изменений на Воротах Солнца. Так, на нишах-створках видны вырезы, похожие на фрагменты меньших ниш, сделанные менее качественно. Зачем когда-то понадобилось их вырезать — неизвестно.
Есть ещё одна интересная деталь, связанная с Воротами Солнца. Если присмотреться, то можно заметить, что Ворота с одной стороны имеют выступ в верхней части, тогда как противоположная сторона сторона прямая. При этом на фризе на лицевой стороне справа крылатые фигуры словно обрезаны, а на обратной стороне нарушена левая ниша. И это при том, что местные мастера, как писал Ж.-П. Протцен, старались соблюдать симметрию. Либо Ворота одной своей стороной должны были встраиваться в стену, но тогда странно нарушение орнамента и ниши, либо Ворота были повреждены, а потом поврежденная стороны выровнена более поздними мастерами. Возможно, есть и другое объяснение такой форме Ворот.
В Пума-Пунку были найдены обломки трёх ворот, на одних из которых имеется орнамент, подобный тому, что идёт на Воротах Солнца ниже крылатых фигур. И этот орнамент тоже, по мнению Ж.-П. Протцена, не закончен.
Подобный орнамент есть и на Воротах Луны.
«Извилистый фриз на Воротах Луны, иконография которого идентична иконографии на Воротах Солнца, по-видимому, был вырезан той же неопытной рукой, которую мы находим на дополнениях последнего. Рисунки и орнаменты далеки от точности, горизонтальные линии выполнены лишь приблизительно и довольно неровно (рис. 3.89). Глядя на выступающие части косяка, мы заметили, что их отделка довольно неровная и далека от идеально ровных плоскостей, которые мы привыкли видеть на камнях Пума-Пунку. Необычный дизайн Ворот Луны и их далеко не идеальное исполнение позволяют нам утверждать, что эти Ворота могут представлять собой более позднюю попытку создания ворот, подобных тем, о которых говорилось выше.» (Ж.-П. Протцен, С. Наир «Камни Тиуанако. Исследование архитектуры и строительства»)
Итак, в Тиуанако и, в частности, на Воротах Солнца, можно найти следы работы как более ранних мастеров, так и более поздних изменений. Причём работа последователей менее качественная, чем тех, кто работал с камнем задолго до них. Что вызывает вопросы — ведь навыки должны совершенствоваться. Здесь же даже набор инструментов у тех, кто обрабатывал камень раньше, оказывается более разнообразным.
Это лишнее подтверждение тому, что наиболее развитые культуры надо искать в более древних эпохах.
Разумеется, поиск этот не прост, если даже на территории одного комплекса, на одном памятнике можно встретить следы разных мастеров: великолепное качество создания самих Ворот Солнца, менее качественное создание центральной части фриза, и ещё менее качественная работа по нанесению фигур по краю.
Но тем интереснее))
Предыдущие статьи:
Тиуанако. Уникальный, перестроенный, разрушенный
Тиуанако. Качество, инструменты, технологии
Следующие статьи:
Тиуанако. Несколько штрихов, общих с соседними культурами
Тиуанако. Ещё о традициях строительства и датировках
Тиуанако. О платформах Пума-Пунку и их связи с датировкой памятника