Так много пишут об актерах, что решил попробовать и себя в этом жанре.
Когда небо было совсем голубым
Раньше студии молились на хороших актеров. Те могли даже в слабом проектом сделать кассу. Им прощали вольности на съемках, прощали непристойное поведение в обществе потому, что приносили сотни миллионы за пару месяцев съемок. Очередь на кастинг из желающих попробовать себя хотя бы на третьем плане во втором ряду третьим слева растягивались на пару километров.
Сейчас такое представить невозможно, а всё потому, что количество фильмов, сериалов и сериальчиков резко возросло, требовалось больше актеров, и на роли стали приглашать не то чтобы абы кого, но с сильно заниженными требованиями к мастерству. И из киношки сделали фастфуд. Создавать кинопродукт по расписанию с капризными звездами совершенно невозможно, так что студии придумали бизнес-модель «супермаркета звезд», где на ценнике вместо «хороший» или «плохой» значилось «нравиться» и «кому нравиться».
Зрителям стали продавать не актера на роли, а личность с безупречным поведением, причесанными высказываниями без острых углов и волонтерской работой в приюте для бездомных. Так создается фандом конкретного человека, когда «любят и ворону на его доме», и переспорить его поклонников критикам его ролей не представлялось никакой возможности.
Так создается супермаркет актеров, где можно выбрать любого с минимальной подготовкой и за счет социальной раскрутки сделать из него «карманную звезду». Очень удобно, актеры знают, кому обязаны, поэтому покладисты, а если будут качать права, то всегда легко заменить на другую «карманную звезду».
Один из ярких представителей «этого вида» Лю Юй Нин — без актерского образования и с гигантским фандомом почитателей его песен. Мне он нравится на стримах и сцене, замечательная личность и ужасные роли. Но для начала, почему оценивать актерскую игру не так сложно, как некоторые думают.
Актерское мастерство
Конечно, в такой оценке всегда будет момент субъективности, но в целом восхождение актера можно обозначить (условно) уровнями.
Умение держаться перед камерой.
Свободная речь, естественные движения, заигрывание со зрителем через камеру. Ничего особенного, чисто билет на вход в профессию, но для некоторых айдолов считается достаточным, чтобы получить роль. Кстати, Лю Юй Нин именно на этом уровне.
Отыгрывание эмоций.
Это база профессии, чтобы персонаж соответствовал сюжету. Для второго плана важна точность передачи, а для топов — яркость. На этом уровне обосновались типажи, когда какие-то эмоции удается передавать лучше, чем другие. Так, Ю Сын Хо хорош и в милой улыбке, и в слезах, но слаб в агрессии. На этом уровне вполне можно попадать на топовые роли, если у актера приятная внешность, хороший фандом и профессиональное продвижение от агентства. Большинство подающих надежды актеров на этом уровне, и вместо развития мастерства предпочитают петь песни, ублажать поклонников и ходить на интервью. А потом будут жаловаться, что их не берут на роли.
Лю Юй Нин не только на всех ролях одинаков, так еще не попадает в сюжет. Скажем, в дораме «Круговорот светил» он с одинаковым выражением рассказывает и о своем увлечении мечом (восторг), и потере любимой (грусть, тоска).
Единственная дорама, где Ли Юй Нин был хоть как-то разнообразен, это «Сон во сне» («Книга Грез»).
Режиссерская задумка и сложные образы.
Умение создавать разные образы: влюбленные, злодеи, герои, комики. Бывают казусы, когда режиссер требует определенного образа, актер его выполняет, но сам образ не вписывается в сюжет, а ругают актера. Но в целом режиссеры таких актеров любят, потому как по ходу сюжета есть возможность менять психологию и мотивы персонажа, тем самым придавая повествованию глубину. Таких актеров не так много, одна из них Ван Ин Лу. В дораме «Подношение соленой рыбы Мастеру» (2025) у нее было четыре разных образа, а в одной сцене эмоции менялись от ненависти до грусти с оттенками всего за пару минут, и она всё отыграла. Талант, пусть и на любителя (как я).
Режиссеры таких любят, а продюсеры (от студии) не очень, если у них слабый фандом и мало упоминаний в сети.
Это главные градации актерского мастерства, и в принципе их достаточно для любительской оценки успешности роли. По моему ощущению, уровень актерского мастерства в дорамах упал по сравнению с актерами прошлых лет. В некоторых актеры старой школы на голову бывают лучше тех, кто на топовых ролях. Время диктует свои критерии успешности дорамы.
Игра на оттенках
Отдельно хочу отметить особый тип актеров — мастеров эпизода. Они способны за считанные минуты создать ощущение глубины и многогранности своего персонажа.
Сюй Чжэн Си
Актер почти во всех дорамах играет одинаковую «задумчивость»: злодейскую, комичную, трагическую, романтическую, что называет «типаж». Однако эпизоды в его исполнении полны оттенков и лично меня завораживают. Впервые увидел его в дораме «Вышние воды». Блестяще исполнил роль главного героя, охваченного одержимостью. Его игра была выразительной, пожалуй, стал лучшим среди актеров, создавших сложный образ.
(небольшой монолог о собственной одержимости)
Лю Сюэ И
Еще один мастер играть на оттенках, и меня он удивил (своей игрой) в первых сценах дорамы «Вечность в моменте». И в принципе, он умеет создавать разные образы, не так чтобы совсем типаж.
Ян Цзы
Отдам Ян Цзы первое место мастерства среди актрис. Благодаря ей «Цветущий пион» получился таким ярким, только из-за нее досмотрел «Бесконечную тоску в разлуке», порадовала интересным образом в «Психологе». Разнообразные образы, может, не очень яркая игра, но действительно умеет создавать оттенки в эпизодах. Вот пример из «Маленького счастья Хэ Дунь».
Ван Чу Жань и Чжан Вань И
Бывает и такое когда игра актеров подстегивает друг друга, что называется химия. На мой взгляд актерская пары Ван Чу Жань и Чжан Вань И почти эталонная в китайских дораме в Скрытом Очаровании. Может у них самих не так много оттенков, но они отлично передают драматургию эпизода.
Чэн Лэй.
Заметил его в «Облачном пере» именно на умении играть эпизоды. Образы во многом одинаковые (типаж мужской суровости), но умение играть оттенками поднимает на уровень (карманной) звезды, чему доказательства обилие дорам с его участием на главной роли. Желаю удачи.
Актеры, которые бесят
Это на подсознании, смотришь на них и сразу хочется выключить. Кстати, Лю Юй Нин не из них. При всей актерской простоте в принципе не испортил проекты со своим участием — ходил таким дылдой и всех радовал харизмой, никакого особого отторжения, всё скрадывалось сюжетом.
Ким Хе Юн
Есть в ее игре одна особенность, что меня бесит: старается улыбаться так, чтобы стали заметные ямочки на ее щечках. Это так неестественно, что никак не смог пережить ни в Хватай Сон Чжэ, ни в Ха Ру.
Тань Цзянь Цы
Очень однообразен и не попадает в эмоции, почти всегда изображает рыбий взгляд из аквариума. В дораме «Под кожей» это было не так заметно, а в «Бесконечной тоске», где у него было два интереснейших и ключевых персонажа, — безликие образы, когда только из текста понятно, что у них в голове и на сердце.
Но как певец очень даже неплох.
А на сегодня все...