Это должна была быть вводная часть новой статьи про то, как в легендарном сериале "Гордость и предубеждение"-1995 работают костюмы; а именно — как высота линии талии на платьицах создаёт впечатление очарования или, наоборот, непривлекательности любой из сельских барышень (и городских тоже; да-да, мисс Бингли!). И ещё это должна была быть привязка к предыдущей теме — про роль корсетов в фильме, в том числе на корпулентных дамах.
Но эта вводная часть, во-первых, получилась слишком большой, а во-вторых, уже не вводила в тему, а уводила от неё. Ну я и решила отпустить этот текст в самостоятельное плавание, раз он так к этому рвётся. По пути он, правда, разросся, но это даже хорошо...
Не так страшны дамы...
Заголовок — из старого-старого анекдота:
Портной измеряет даме три основные окружности:
Метр-двадцать.
Метр-двадцать.
Метр-двадцать.
— Где будем делать талию, мадам?
(Помню, тогда ещё шутили: талию надо делать на верхних "метр-двадцать" — сплошная экономия))
Ампир и последующие одно-два десятилетия были безжалостны к "метр-двадцать" — как никакая другая эпоха.
Даже портретов дам в теле и возрасте нет. Не рисовали. Не нашла, как ни искала. Только карикатуры. Причём надо ещё потрудиться, чтобы выискать среди них приличные...
Потом, кажется, только не склонные к лести испанцы начали писали портреты полных дам — по крайней мере, одной из них — в модных платьях...
А затем наконец изменились модели корсета, увеличились юбки, исчезли рукава-окорока, вернулась берта — кружевная оборка по краю выреза, да ещё в самом комплиментарном для дам виде. И оказалось, что полная фигура может смотреться очень даже эффектно, а вовсе не карикатурно. И в будущем, как бы ни менялась форма платьев, она всегда давала возможность крупным леди выглядеть достойно.
Да и корсет предыдущего 18 века говорил, что царственные дамы — воистину царственны.
Можно ещё вспомнить про моду других эпох и стран; но мы всё-таки крутимся вокруг ампира (точнее, если мы говорим о Британии — то эпохи Регентства), и не стоит уходить от него слишком уж далеко.
...как те, кто указывает им, что носить
"Где будем делать талию?" — вопрос вполне актуальный для тех времён. Потому что талия действительно немного гуляла вверх-вниз в зависимости от года и модели платья. Даже видела информацию, что во время Континентальной блокады (1806-1814), когда Британия была отрезана от остального мира, в том числе и от европейской моды, талии на платьях стали ниже, чуть ли не вернулись на естественное место. А едва блокада кончилась, талии снова взлетели на самый-самый верх. Но подтверждения этому я не нашла.
Стоп! Мой исследовательский дух не вынес этого "не нашла" и потребовал таки найти! И вот:
Ампирная мода и на первый, и на второй-третий взгляд кажется единой, глобальной. Поэтому британское направление в ней не все выделяют. И даже не везде на иллюстрациях подписывают страну происхождения нарядов. Более того — видела статью про британскую моду времён Регентства, основанную на картинках из французских модных журналов и проиллюстрированную исключительно ими!
А надо, оказывается, всего лишь выбирать картинки с подписями на английском языке!
И получается, что наш любимый сериал "Гордость и предубеждение"-1995, который мы считаем целиком достоверным, упускает эту моду. А фильм 2005 в этом плане года оказался достовернее — но кто ж ему поверит!
Что меня всегда удивляет — что Джейн Остин писала как раз во время Континентальной блокады, и она, блокада, никак не отражается в её книгах.
Похоже, она действительно почти не касалась дворян, живущих за счёт доходов с поместий. Разве что большинство британских дам в это время носили только хлопковые ткани местного производства; а кто побогаче — индийские шелка, как сёстры Бингли в сериале (что на них именно индийский шёлк, писали костюмеры в книге "Как снимали «Гордость и предубеждение»"). Или контрабандные шелк и бархат из Франции. Сёстры Бингли одеты как раз по французской моде, в шелка насыщенных оттенков.
Даже наследница престола принцесса Шарлотта Августа Уэльская, дочь принца-регента, и та, когда бывала на побережье, захаживала в лавочки, торгующие контрабандой (во какую информацию я откопала, когда выясняла, откуда в сериале "Эмма" 2008 года появился русский сарафан и русская плясовая на балу!)
Получается, что из всего, что я читала, только у Шарлотты Бронте, более поздней писательницы, есть роман "Шерли", на сюжет которого повлияла Континентальная блокада. Похоже, что во времена Джейн Остин ещё не наступило время, когда главным героем можно было сделать не каноничных помещика, офицера или священника, а джентльмена-промышленника (бизнес которого рушится из-за блокады). А вот Шарлотта Бронте и Элизабет Гаскелл осторожно ступили на этот путь. И Гаскелл прошла дальше...
Предыдущая публикация:
Про "Шерли":
Про сарафан в "Эмме":
Про промышленника у Элизабет Гаскелл и про то, как работают костюмы в экранизациях: